すべての粗野なジム・キャリーまたはアダム・サンドラーの映画で、コメディアンは一時的に面白いことをやめ、彼らの奇抜な行動（リモートコントロールで強制的に嘘をついている、または操作する）が一般的な家族を傷つけていることを認識しなければなりません。しかし、彼らの最も誠実になるように頼まれたとき、彼らは少なくとも誠実です。の小さな啓示フィクションよりも見知らぬ人、チャーリー・カウフマンモードの魅力的ではないが問題のあるメタ映画は、彼の警備員と一緒にフェレルが本物の脆弱性と魂を示唆していることです。そのため、映画は著者を探している架空のキャラクターのかわいいピランデッロのような前提を落とし、フェレルが愛を見つけるというシンプルなビジネスに焦点を当てるたびに命を吹き込みます。この場合、巧妙な脚本家の物語の丸物は、直線としてより良いものだったでしょう。
スプーンの曲を搭載したサウンドトラックに向けてペースを合わせて、フィクションよりも見知らぬ人フェレルは、顕著に文学的な人物であり、その日常的な存在が歯ブラシのストロークにタイミングを当てている強迫性IRSエージェントです。エマ・トンプソンは、サードパーソンの全知のナレーションを介してこれらの毎日の厳しさを目録していますが、フェレルが実際に彼について話しているのを聞いたとき、4番目の壁は崩れます。最初は迷惑ですが、トンプソンが彼の差し迫った終miseを示唆するとき、フェレルは彼の力を止めるために彼女を止めるために彼の力ですべてをします。彼にとって幸いなことに、トンプソンは、彼女の出版インプリントが彼女のフィニッシュを助けるために「速記者」（クイーンラティファ）を派遣したような不自由な作家のブロックに苦しんでいます。
このすべてのメタフィクションのフープラは、映画の本当の心にあり、フェレルとマギー・ギレンハールの愛らしい刺されを果たした税と税を保有するベイカーの間の暫定的なロマンスがあります。彼は緊張しており、彼女は自由な精神であり、彼らは映画の人工的なうぬぼれをうまく相殺する本当の化学を持っています。作家のザック・ヘルムはフェレルが愚かさを奪う良い機会をたくさん提供しますが、映画は創造的なプロセスについての物語としてそれほど豊かになるわけではありません。最終的に、フェレルの苦情は正当化以上のものです。