スクリーンショット：The Darjeeling Limited（2007）
ウェスアンダーソンはオタクですか？ 2018年には、ヒップスター、ピューニー、問題のある（誰ではないのか？）、または恐ろしい「風変わりな」というキャッチオールです。アンダーソンが「オタク」と見なされている場合、それは、あらゆる種類の熱意の自己同一性を持っているほぼ誰もが、愛情を込めてオタクとして現代的な方法にあります。 （70年代と80年代にロッカーに押し込まれたソーシャルの追放者は、押し込まれているジョックがサッカーやラクロスについて多くを知っていることによって、本当にオタクをしているだけであることを知って驚くかもしれません。昨日の社交の追放者が今日の怒っているいじめっ子になることを許可しました。）しかし、20年前、ウェス・アンダーソンの2番目の映画、ラッシュモア、批評家の称賛のためにリリースされました、オタクはまだより単純な概念でした。アンダーソンの映画は複雑であり、しばしばの助けを借りてラッシュモアスター、ジェイソン・シュワルツマン。
シュワルツマンは、彼が撮影したとき、彼の15歳のキャラクターであるマックス・フィッシャーよりも数歳年上でしたラッシュモア1997年後半。それは彼の最初の演技の役割でしたが、彼は多くのショービズのつながりを持ってフィールドに入りました。フランシス・フォード・コッポラとニコラス・ケージとソフィア・コッポラへのいとこ。印象的な系統を備えた演技の新人は、ラシュモアアカデミーで演技、演劇、監督、出版、討論、フェンシング、養蜂、その他の雑種のゴーグル活動の経験を獲得したマックスフィッシャーの逆のようなものです。理髪師の息子。
キャッチは、天才であるという外見の外観にもかかわらず、マックスは課外活動を貪欲に追求するために、彼の奨学金にかろうじてぶら下がっていることです。 ） - 実際の成績をひどい形で残しました。 （「私たちが持っている最悪の学生の一人」は、ラシュモアの校長が彼をどのように説明しているかです）。ティーンエイジャーとして見るようにラッシュモア1998年に初めて、私はマックスが少し混乱し、私の不合理な反応はそれ自身のオタクの騒ぎの形だと感じました。どうして彼は自分自身にそのような粗末な成績を得ることができたのでしょうか？どのようなオタクが高校の数学を通して自分の道を偽造できないのですか？私の最初の反応は、今からのゆっくりと考えられた自己認識の少しを思い起こさせますシンプソンズシーズン、ミルハウスが彼の親友に記録を修正するとき：「私はオタクではありません、バート。オタクは賢いです。」
オタクは賢いかもしれませんが、それ以上のものがあります。アンダーソンとシュワルツマンは本質的に理解しているようです。 1998年、オタクは、本物の追放者から、より社会的に受け入れられる、しばしばロマンチックな負け犬の姿にぴったりでした。そのredいの道からのアンダーソンの迂回は、彼が子供と自己所有の若者の間でぎこちなく腰掛けているという点で、自分自身を本当のティーンエイジャーのように見せるために若いシュワルツマンの意欲から始まります。アンダーソンは、多くの長引くクローズアップでこの身体性を強調しています。彼はまた、マックスが完全に観察されたフェイク解像度を割り当てます。これは、マックスの億万長者のメンターであるハーマン・ブルーム（ビル・マレー）とのライバル関係を引き起こす実際のアダルトミスクロス（オリビアウィリアムズ）の懇願でそれを使用するときに特に無能に見えます。
マックスの信念（しかし）は、賢く、美しく、ほとんど順応している女性を誘惑する能力における（しかし惑わされています）、シュワルツマンの驚異的な贈り物をSmarmに利用しています。アンダーソンは映画製作者のような独特の声を持っているため、俳優が実際に彼の面白いラインを読む方法を過小評価するのは簡単であり、シュワルツマンがマックスの壮大さのふりの下でデッドパンの忘却のメモを打つ方法を見逃します。初めての非大人のパフォーマーがマックスの自己意識と勇敢な共存を完璧に共存させることができることは特に印象的です。マックスの自信はまた、彼を比較的まれな現代映画オタクとしてマークします。グロテスクな似顔絵でも、彼が物語のそれほど秘密ではないヒーローであることをあまりにも認識している外見的に自己非難する「ナイスガイ」でもありません。
同時に、フィッシャーの男性の資格のミスクロススマックの追求 - オタクに排他的なものとはほど遠いものの、おそらくオンラインコミュニケーションの出現により目立つようになっています（もちろん、オタクはほとんどよりも早く賭けました;私は言います。これは元BBSユーザーとして）。アンダーソンは自分のキャラクターが大好きですラッシュモア有毒な自然のIDの先行滞在の非難になるためには、それはすべての早熟な変人が成長するわけではない開発の段階を異常に微妙な見方です。
確かに、シュワルツマンの画面上のペルソナは、ある程度は成長していない、またはの中へ、そのオタク。アンダーソンの彼の次の顕著な役割はありますDarjeeling Limited（2007）、しかしマックスの精神的な後継者は彼の小さな部分ですムーンライズ王国（2012）。彼はいとこベンを演じます。ボーイスカウトは、若い愛好家のスージー（カラ・ヘイワード）とサム（ジャレッド・ギルマン）が、いとこベンよりも堂々とした権威の人物からの飛行を支援しています。ベンは、ビデオアーケードで最も古いオタクに相当する1965年に相当します。それは、思春期のキャンピングカーと溶け込むのに十分なショートとささいなことですが、2人の若いヒーローの間で彼らをボスに留めて非双方向の結婚式を行うのに十分な命令です。
シュワルツマンは5分もかからず、映画を掃引して、いくつかのおなじみのアンダーソンの視覚的/言葉の手がかりを掃きました：ある特定のキャラクター（この場合はシュワルツマンのベン）がほとんどの話をしているサイドトラッキングウォークアンドトークショット、そして、場所を離れるキャラクターのゆっくりとしたショット。シュワルツマンは、マックスがベトナムの終わりに彼のベトナム演劇で着ているペアとは異なり、サングラスのペアの後ろから彼の作品のほとんどをしていますラッシュモアそして、ある時点で、さりげなく降伏する前に、偽の結婚式を行うための彼の「料金」としてニッケルでいっぱいのキャニスターを維持することを怒って主張する部品の陽気な小さな食事を作ります。しかし、彼は映画のより繊細なキャラクターを圧倒しません。アンダーソンの執筆は、ベンをショーケースサイドキャラクターとして扱い、彼の方向は彼をミセ・エン・スケーヌに包み込みます。
Mise-en-Scèneを網羅することは、アンダーソンをストップモーションアニメーションの細かい駆動型の厳しさに非常に適したものにしている理由です。でファンタスティックミスターフォックス（2009）および最近犬の島、キャラクターは、セットと同じように細心の注意を払って設計および配置することができます。同時に、彼のアニメ化された映画のキャラクターは、彼らと同じように絶対に楽しいものであり、パフォーマーがそのトレードマークのデッドパンの静けさを肉と血の生活にもたらすことなく、少し薄く感じることができます。彼らは時々、アンダーソンの実写映画は、裕福な監督スタイルとソウルフルな演技の間のバランスを欠いています。
ですから、シュワルツマンがフォックス氏の思春期の息子であるアッシュとしての彼のボーカルパフォーマンスのバランスを打つことに近づくことは特に印象的です。アッシュは、彼が鳩の穴を張られていると思う10代のオタクの煮詰めのresりと話します。彼は厄介で自尊心があり、アスリートであると繰り返し主張していますが、彼のいとこクリストファーソン（ウェスの兄弟エリックアンダーソン）がほとんどの分野でより能力があり好感が持たれることを証明したとき、両親と仲間に彼を無視させるだけです。アッシュはアンダーソンのロアルド・ダールの適応の最も面白い部分ではありませんが、シュワルツマンは、愛らしいアニメーションの小さなキツネから来たとしても、シュワルツマンが特にキュートまたは愛情を込めているので、彼は最も鮮やかで苦痛の一人です。彼の怒り - オタクのキャラクターに関する映画は長い間無視されているか栄光を与えてきましたが、触知可能であり、識別さえあります。まともなアスリートであることが判明したアッシュは、「スポーツオタク」のような用語を理解し、オタクが心の状態よりも特定の好みに依存していないと主張しています。
シュワルツマンのこれらの小さな役割はどちらも、それぞれの映画で最も覚えられているものの1つではありません。の文脈でムーンライズ王国、いとこベンは、基本的に、ナイーブに楽観的な12歳と皮肉な成人期の間のnetherworldを覗き見するだけの面白い、短い覗き見です。彼は、前者をdulしながら、後者のすべてのトーンに影響を与えます。アッシュはさらに少ないオタクの真正であり、紙の上には本質的には別の無視された息子です。しかし、シュワルツマンのフィルモグラフィーの中で、ベンとアッシュは（アンダーソンの土地に住んでいるにもかかわらず）キャラクターであることを際立たせています。具体的には、文学やショービジネスの世界には決して関係していません。俳優の最高能力のある主流の映画は、彼がサポートする役割を持っていますバンクス氏を救う、魅了された、面白い人、 そしてスコット・ピルグリムVs.世界- 彼は少量のスマームなしでショービズのタイプを演奏しているが、彼の小規模な主要な役割のいくつかは彼に文学小説の作家を演じている。
でDarjeeling Limited、彼はカメラの前とその背後でその役割に住んでおり、アンダーソンとローマ・コッポラと共同執筆した映画で作家を演じています。マックス・フィッシャーがオタクの特別/強迫観念の才能と自己著しいロマン主義を持っているなら、ジャック・ホイットマン、シュワルツマンのキャラクターダージリン（そしてそれに伴う短い「ホテルシュヴァリエ」）は、大人のヒップスターの真正な姿にそれらの資質を栽培しているのを見て、その言葉が再びあります。 「オタク」のように、「ヒップスター」という言葉は長い間、本当の具体的な意味を失ってきましたが、その曖昧さには反対の効果があります。誰もがヒップスターとして自己識別することはほとんどありませんが、最近ではたくさんのことがオタクとして喜んで自己識別します。しかし、それらの基本的な概念は似ています。何らかの形で社会化に影響を与える可能性のある特定の文化的エフェメラの専門化の用語です。
ジャックは、長男のフランシス（オーウェン・ウィルソン）の要請で再会した3人の疎遠な兄弟の中で最年少で、列車でインドをツアーします。 3人のキャラクターはすべて、ヒップスターの感情（つまり、ウェスアンダーソン映画のキャラクターです）を持っています。ジャックは、ほとんどの外向きの指標によって、最も外向きに成功し、最も問題の少ないホイットマンです。フランシスは自殺未遂であることが明らかにされているものから傷を負う傾向があり、ピーター（エイドリアン・ブロディ）は父親になることについてフレットを持っているが、ジャックは出版された作家であり、単に傷ついた心を看護している。 3人の兄弟全員が秘密を互いに隠します（そして他の人を暴露します）が、ジャックの人生は最も本物のように分離されていると感じています。 （他の兄弟の誰も、画面上のロマンチックな関心を持っていません）「ホテルシュヴァリエ」のメタテキストの存在には、映画の他の誰よりもジャックがバックストーリーを提供します。
ステレオタイプは、ジャックは、受け入れを求められ、必死のある程度の組み合わせであるべきであることを示唆しています。代わりに、兄弟の紛争中の彼のミッドムービーのリフレインは、「私を含めるのをやめる！」という叫びです。 （映画の最も面白いシーンの1つでは、彼は兄弟を顔に覆います。 「Hotel Chevalier」によって提供されたいくつかの補助的な知識があっても、BrodyとWilsonはより重い感情的な持ち上げを行います。しかし、ジャック・ホイットマンは、アンダーソンのオタクの連続体に関する別のポイントとして、より興味深いものです。マックス、アッシュ、またはいとこベンの思春期の懸念をかなり過ぎて、ジャックはおそらく彼の人生の目標のいくつかを達成しました。文学小説の本を出版するために育ったのは、数え切れないほどのオタクの復venリストにあるに違いありませんが、それでもロマンチックではないノンに自分自身を置きます自己同情のための十分なスペースとの関係、そして彼の兄弟の承認のために彼の物語の断片を声を出して読みます。
確かに、ジャック・ホイットマンのメランコリックなオタク/ヒップスター・スマームの形は、ここでは負傷や感動性が低いと感じています。ラッシュモア- レベルの肖像画。しかし、その間ダージリンより広く愛されていませんラッシュモア、同様の方法でアンダーソンのスタイルを使用しています。両方の映画は、アンダーソンのうるさい精度に向けて自然な傾向との間に緊張を生み出します - towardオタク- そして、制御できない人生の乱雑さ。アンダーソンの映画は、有毒な行動を言い訳しません（または真の極端を掘り下げます）が、問題を引き起こす可能性のある条件を認識しています。でラッシュモア、それは、無限の課外活動のマックスのファンタジーの土地と、思いやりのない世界の対照です。でダージリン、それは、兄弟がモノグラムのデザイナー荷物を飼っている列車の文字通り区画化されたセクションと、彼らが見ているはずの秩序のない外の世界の間にあります。
アンダーソンは両方の世界を監督していますが、画面上で自由にそれらを渡るのは彼のパフォーマーです（常に喜んでではないにしても）。もちろん、この繰り返しの旅行をしているのはシュワルツマンだけではありません。ビル・マレーは、オーウェン・ウィルソン（アンダーソンのオリジナルの共同作家）がそれほど遅れない、よりアンダーソン映画に出演しています。しかし、マレーとウィルソンは、アンダーソンとは別に開発された主流の映画にコミックペルソナを確立しており、彼の映画は自由にリフ、深み、または損なうことができます。アンダーソンの映画の視聴者がウィルソンや特に他の場所でマレーを見たことがなかったと想像するのは難しいですが、他のシュワルツマンの写真を見た人でさえ、彼が高校時代にいるので俳優をまだ知っているでしょう。
厄介で形成的な年齢でのシュワルツマンとの観客の密接な親しみは、マックス・フィッシャーよりも完全に想像されない部分でさえも存在する異常な形の脆弱性を作り出します。多くのアンダーソンの創造物は紙のオタクとしての資格がありますが、シュワルツマンが演じるものは、多くの人が自分自身を見ている愛らしい偏見のオタクのようではなく、その下にいる強迫的で機能不全の人々のように見えます。これはアンダーソンとシュワルツマンの映画のオタクへの最大の貢献かもしれません：彼らは過去20年間から退屈で誤解を招くポップカルチャーの真実をとっています。深さと感情を貸してください。