左から：DeadwoodのAl SwearengenとしてのIan McShane：映画（スクリーンショット）、10代のTony SopranoとしてのMichael Gandolfini、Newarkの多くの聖人のDickie MoltisantiとしてのAlessandro Nivola（写真：Barry Wetcher/Warner Bros./hbo）エルカミノのジェシーピンクマン：ブレイキングバッド映画（写真：ベンロスシュタイン/Netflix）
いつソプラノ中に黒にカットショーの2007年のフィナーレ、クリエイターのデイビッド・チェイスは、エピソードが向けていた閉鎖を聴衆から奪いました。メンバーの唯一のジャケット（パオロ・コランドレア）がダイナーに入っている男、メドウ・ソプラノ（ジェイミー・リン・シグラー）が彼女のレクサスを並行するのに苦労している、「信じられない」「信じられない」トニー（ジェームズ・ガンドルフィーニ）のようにblarります。 - そのサスペンス、なくなった、すべてなくなった。最終エピソードを監督し、ショーの編集で頻繁に重い手を走ったチェイスは、すべてのスレッドを意図的に解決しなかったままにしました。視聴者がトニーがいつも感じていることを感じる最後のチャンスでした。ショーは、期間ではなく、楕円で終わります。
他の良いショーマンのように、チェイスは私たちにもっと欲しがっていましたが、彼は作成したシリーズでニューアークの多くの聖人、最近のスピンオフの前編映画「欲望」は致命的な罪です。 「それは欲しかった」とサル・モルティサンティ（レイ・リオッタ）は言う。多くの聖人。 「すべての人生は痛みです。痛みはいつも物事を望んでいることから生じます。」しかし、皮肉なことに、映画全体はその教訓を見逃しているようです。チェイスだけが仏教徒に耳を傾けていたら。
ニューアークの多くの聖人テレビ番組の映画「コダ」の最新かつ最も有名で最も高価なものです。残念ながら、それは最も分裂的です。映画は何十年もの間、良いテレビプロローグやエピログのために作られていますが、ニューアークの多くの聖人最も残念なことです。 2年間のcovidに関連した遅延の後、映画は音を持って興行収入をもたらしました。ストリーミングはより良くなりましたが、多くの聖人すでに少し忘れられていると感じています。ファンはすぐに元のシリーズのミームを投稿することに戻りました。同時に、デビッド・チェイスは映画を作ることについての報道ツアーに戻りました何になったのかを明らかにします トニー・ソプラノの フィナーレの後。
有名な有名なテレビ番組のための他の映画のリバイバルと比較して、多くの聖人弱体化。明らかにもっと控えめですエルカミノ：ブレイキングバッド映画そしてデッドウッド：映画名声のテレビ番組からテントポール映画への進出の痛みの成長（または縮小）へのアプローチが他のものよりもうまく機能することを証明してください。
プレステージテレビは成長し、縮小します
テレビの黄金時代は、これらの長編の物語が映画ができない方法でキャラクター研究を提供できるという約束に対する批判的な崇拝の長年を維持しました。横切ってブレイキングバッドたとえば、5シーズンのウォルターホワイト（ブライアンクランストン）は、義理の兄弟で兄弟を着用しているキングピンに押し付けられている死にかけている化学の教師から目の前に系統的に変身しました。法律が殺された。
ブレイキングバッドこれらのショーの中で最高のショーを表しています。そこでは、シーズン中のアークが視聴者にとってより深い投資を生み出しました。シリーズが多くの人がほぼ完璧であると信じていることで終わったことは、非常に少数で達成された高いワイヤー法です。
より多くのストーリーを追加することは危険な命題でした。おそらく1人のSal Moltisantiが警告するでしょう。しかし、驚くべきことに、ブレイキングバッドスピンオフの前編シリーズで完璧なプロローグを見つけましたサウルに電話してください。しかし、メインのストーリーに戻って、クリエイターのヴィンス・ギリガンはエピローグを目指し、彼の元の作品を邪魔しない方法でゆるい鎖を縛りました。
道そして、本質的であることの芸術
すべてのリバイバルがしなければならないことの1つは、彼らの存在を正当化することです。それは通常、ショーが決して答えなかった質問を見つけることを意味します。ツインピークス：私と一緒に火事を歩きます「ローラ・パーマーは人としてのようなものでしたか？」側近「これらの人はまだ金持ちで角質ですか？」彼のシリーズのエピローグのためにブレイキングバッド、道ヴィンス・ギリガン監督は続けた彼のフィナーレスクリプトからの考え方：「ここから、彼がどこに向かっているのかを言うのは私たち次第です」とギリガンは、ピンクマン（アーロン・ポール）が捕らえから逃げることについて書きました。 「私はそれを「もっと良いもの」と呼び、そのままにしておくのが好きです。」そのままにしておきませんでした。ショーのフィナーレで自由にズームした後、ジェシー・ピンクマンはどうなりましたか？道見せてくれます。
2019年の映画の利益のために、道本質的に必須です。ギリガンのアプローチはわずかであり、主な物語を邪魔することを拒否しますが、ショーの文体的な癖と感情的なカタルシスに帰ります。そのソースのように、道一見不可能な状況を逃れる方法のプロセスについてです。それはスタンドアロンの映画として成功していませんが（誰もが見ずに気まぐれに見ているものがありますブレイキングバッド）、それは十分な馴染みのあるスリルと顔を詰めて、主な物語にきちんと隠れることができる価値のあるサプリメントを作ります。ジェシーのトッドの強盗（ジェシー・プレモンズ）のアパートは、いくつかのエピソードに広がっており、ライバルの泥棒の公開があり、途中で商業的な休憩やエピソードキャッパーにいくつかのクリフハンガーを提供しています。
道リスクを取ることを嫌がることは、それを助けることになります。おなじみですブレイキングバッド物語、緊張した陰謀、残忍な暴力、推進エネルギーを備えたストーリー。道どちらもかなり優れており、まったく取るに足らないものです。 「トニーソプラノを作ったのは誰ですか？」のような大きな疑問はありません。代わりに、それは即時の脱出と結論に焦点を当てています。
デッドウッド：映画物事をシンプルに保ちました
のように道、デッドウッド：映画車輪を再発明しません。ショーはすでにそれをしました。むしろ、それはさらに安全であり、未完成の物語に閉鎖をもたらすために構築されたショーの2時間のエピソードを提供します。いつデッドウッド2006年に終了しましたが、それは視聴者の不足によるものではありませんでした。David MilchのRevisionist Westernは、HBOで他の批判的に愛されているカルトヒットと同様の数字を行っていました。6フィート下。私たちが知っていたすべてを覆うことについてのふりはありませんでしたデッドウッド。ミルチはこの赤ちゃんを寝かせたかっただけです。
Milchは簡単な方法を見つけますデッドウッド2019年のテレビ映画：現在セネーターのジョージ・ハースト（ジェラルド・マクラニー）が町に戻り、ダコタの国家を記念して町に戻り、彼の財産をタイクーンに売ることを拒否する最愛のメンバーであるチャーリー・アッター（デイトン・カリー）を殺します。この状況は、2006年に視聴者が奪われた正義を提供するための完璧な言い訳をブロック（ティモシーオリファント）に与えます。
これらの映画のコダの中で最も短い、デッドウッド：映画また、最も満足のいく完全なものです。 David Milchは、10年にわたって未来に移動し、俳優やプロダクションデザイナーの強力な馬小屋に頼ってギャップを埋めることで、彼の物語を締めくくります。監督のダニエル・ミナハンは、ミルチの世界が私たちなしで私たちなしで有機的に続いた幻想を創造することを許可しています。アップグレードされたセット、電柱と列車の線路の出現、およびアル・スウェアレンゲン（イアン・マクシェーン）風化した顔は、ほとんどの重い持ち上げを行います。 Milchは、物事を過剰に抑制せずにスピードを上げます。結局、デッドウッド」Sの対話は従うのに十分難しいです。
Milchは閉鎖をもたらしますデッドウッド。映画の終わりまでに、ハーストはbeatられて刑務所に投げ込まれ、災難ジェーンのジェーンはジョアニー・スナッブス（ロビン・ワイガートとキム・ディケンズ）にキスをしました。ウイスキーは5分間。 Milchは、ショー、そのキャラクター、またはそのテーマを裏切ることのない心に訴える閉鎖をもたらします（ただし、「Waltzing Matilda」ビット全体は、私を泣かせるのにチートのように感じます）。デッドウッド：映画それがしようとしていることをします - それはもたらしますデッドウッド終わりに。
ニューアークの多くの聖人：aソプラノスストーリーが多すぎるストーリー
の字幕ニューアークの多くの聖人、「ソプラノスの物語」は懸念事項です。ディズニーを呼び起こす スターウォーズフランチャイズ 一緒に建物「[空白]物語」というタイトルは、途中でより多くのことを暗示しているようです。エルカミノ：ブレイキングバッド映画また、この問題を提起しましたが、最終結果に懸念を投げかけました。しかし、ここ数週間で、HBOとDavid Chaseの両方は、形式に同意できなくても、より多くのソプラノスの物語に興味があることを示しています。。皮肉なことに、これに関する最大の問題ソプラノス 話物語が多すぎるということです。
多くの聖人シーズン全体が考案されるように、2時間の映画をプロットしようとすることに陥ります。さまざまなレベルの重要性のA、B、およびCのストーリーがあり、ディックモルタサンティは唯一の必要なアークとしてリードしますが、彼の最も重要な瞬間は発言なしに引き継がれます。ディッキーは父親とカポハリウッドのディック・モルティサンティ（レイ・リオッタ）を殺し、倉庫の爆発で体を疑って燃やし、誰もそれに反応しません。映画でさえ、キャラクターは彼に何が起こったのかを理解するよりも、モルティサンティの葬儀でテレビを見たいと思っていました。シリーズでは、ハリウッドディックの殺人はマルチエピソードアークになります。映画ではほとんど言及されていません。
一方、編集者クリストファー・テレフセンはトニー・ソプラノ（マイケル・ガンドルフィニ）を空輸することができました多くの聖人、そして、それほど変わらないでしょう。全体的なソプラノスヴェースへの接続が少なくなりますが、クリストファー（マイケルインペリオリ）のナレーションがあり、軌道に乗っておくことができます。ジョニー・ボーイ（ジョン・ベルンタル）のような他のスレッドは、刑務所やハロルド（レスリー・オドム・ジュニア）のパワープレイから戻ってきて、側面に押し込まれます。
多くの聖人チェイスとテイラーは映画の光沢を置こうとしていますソプラノス'より粗いエッジ - それを映画にするために！ショーの登場人物が愛する映画のように感じます（または、銀河の脳が示唆するように、そのうちの1人が書く映画）、トニーが常にバラ色の眼鏡を通して見た古き良き時代のノスタルジアの見た目があります。ショーのプロダクションを分類しようとして、それをもっと高めるマッド・メンそして少ないソプラノス、彼らは誤って何かを覆いました。ショーの謙虚なバージョンは、テレビをアートの立派な場所にしたものとしてしばしば引用しています。
テレビから映画へのジャンプは決してシームレスではありません。構造的なリズムとスタイルをある視覚的な媒体から別のスタイルに適応させると、トリッキーであることがわかりますが、より緊密なクリエイターが元の精神に固執するようで、それらはより良いようです。
残念ながら、これらのショーに登場する反ヒーローのように、オーバーリーチは死に至る可能性があります。深くする試みにおいてソプラノスまた、フランチャイズの将来のためにいくつかのスペースを切り開きながら歴史、多くの聖人最終的には、その復帰のために間違った媒体を選びます。ソプラノテレビ番組であり、多くの点で、ニューアークの多くの聖人そうです。それはそれを認めたくないだけです。