いつ人形＆em昨年州をデビューさせましたが、別のショービズ風刺として迎えられました。結局のところ、エミリー・モーティマーは、自分が演じる幼なじみのドリー・ウェルズを連れて行く女優である彼女自身を演じます。スーザン・サランドンとクロエ・セヴィニーが2番目のエピソードに登場します。アンディ・ガルシアが続きます。私たちは映画のセットにたむろします。ヴュンデルキンドの初めての監督がいます。誰もが人生よりも少し大きいです。人形＆em私たちの新しいものでしたエピソード、それは私たちの新しいものでしたエキストラ。それが全体の話であれば、あくびが理解できるでしょう。しかし、それはその半分ではありません。
エミリーはドリーを奪うだけではありません。彼女はドリーをパーソナルアシスタントとして連れて行きます。ペアが一緒に充実した時間を過ごすことは口実になるはずです。エミリーは真剣に彼女の親友に夜明けの亀裂で起きてコーヒーを手に入れるつもりはありません。 「本当に、私はコーヒーを必要としません...つまり、念のため、どんなコーヒーが好きかを伝えることができます…」危険、危険！今、私たちは、あちこちにぼやけた線を伴う大規模なパワーの不均衡に人生によって整理された古い友人がいます。それがショーのトランクです。すべてがその混乱した中心的な関係から生じます。それは時の試練に耐えていたが、力ではない愛です。
人形＆em映画業界をそれ自体の表現主義的な影に変えますが、主に緊張を高めるために変えます。エミリーは、中年の女優の性的魅力の減少に悩まされており、彼女は興味深い、貴重な女性性の業界の狭い概念に悩まされています。 「私は強い女性ではありません！」彼女は最終的に叫びます。 「私は脆弱です！」このカウンターバランスは、有名な、社会的に意識しているフェミニストの女優サランドンとセヴィニーのキャストであり、シーズン2で続きます。これは日曜日にHBOで始まり、オリビアワイルドとエヴァンレイチェルウッドです。礼儀正しさは抑圧的な力です人形＆emのハリウッド、そして最初のシーズンのクライマックスは、エミリーがノーマデズモンドのかんしゃく、ターバンなどを投げています。見る、人形＆emその中心にはありませんエピソード文化の衝突またはanエキストラ弱者の闘争：それはイブについてすべてサイコドラマ。
もしイブその母親であり、父親です使用人、Joseph Loseyのラインの物語は、イギリス人と彼の男の間を逆転させ、役割。キャラクターの間に緊張があり、あなたが見ていると確信しているものとあなたが見ていると思うものとの間に緊張があり、物事が想定されているはずの緊張と彼らが出ている方法との間の緊張があります。キャラクター間の沈黙の中で。その闇は区別するものです人形＆em現実のBFFコメディの最近の波の中で。永遠に親友、家を遊ぶ、 そしてブロードシティ無条件に愛する、ほとんど危険な協力的な女性の友情を紹介します。人形とEMの関係は純粋ではありません。彼らはお互いを助けたいと思っていますが、彼らは利己的で不安で思慮のないものです。彼らはスティーブン・クーガンとロブ・ブライドンのようなものです旅行、パッシブに攻撃的になるまで、単なる攻撃的になる時が来るまで。エミリーがいくつかのソアーに行かなければならないとき、ドリーはプールでディップをすることにしましたが、どういうわけか彼女は閉じ込められます。半日後、エミリーは完全にハンマーに帰ってきて、食べ物と会社がどれほどひどいものであるかを不平を言っています。凍結して飢えたドリーは、エミリーが彼女が動揺していることに気付くのを待っているビキニでベッドに落ちてしまいますが、エミリーはアルコールだけでなく、瞬きしすぎています。ドリーは「家に帰りたい」と嗅いでいる。エミリーは言います。あなたは私を恐ろしく感じさせるつもりです。」
何が設定されますか人形＆emただし、すぐには別の外観があります。色は抑制され、ライトは低く、カメラは緊張した難破船です。言うだけでは不十分です人形＆emハンドヘルドスタイルがあります。すべてがハンドヘルドスタイルを持っています。ここで起こっているのは、モバイルであり、実質的にホームビデオです。それはショーのDIY感の一つの要素にすぎません。キャストは、ジョナサンケーキのようなモーティマーの古い共演者で構成されています（パーラーの歌）そしてユアン・マクレガー（若いアダム）、誰もがピッチングしているかのように人形＆emもともとは、シーズン2でキャストをプロデュースして参加する、親友の夫であるアレッサンドロ・ニボラによってDSLRで撮影されました。しかし、手作りの外観に最も責任があるのは、トライアングルの第3戦であるアザゼル・ジェイコブスが（モーティマーとウェルズとともに）書いて、すべてのエピソードを監督しています。
ジェイコブスは、後ろのマイクロバッジオーターですママの男、編集者と撮影監督は、その役割を再現する人形＆em（それぞれDarrin NavarroとTobias Datum）。物語は、両親のロフトへの訪問で退行していることに気づいた大人に続き、それが長期にわたる滞在に変わります。生産は似ています人形＆em、両親がジェイコブスの実際の両親、アバンギャルド映画製作者によって演じられているという点でケンそして、フロージェイコブス、そして設定は彼らの実際のアパートです。ロフトアザゼルジェイコブスが育ったのはアンティークストアのジャングルで、映画キャニスターや巻き上げのおもちゃのような小物で飾られています。おそらく、それはジェイコブスの鋭いテクスチャーとコラージュの感覚に貢献しています。彼の以前の映画、goodtimeskid、汚い、デッドパンのドッペルゲンガーの物語は、写真や磁石が点在する冷蔵庫や、地図や本、タコの装飾でいっぱいのハウスボートなど、階層化された背景を指摘しています。ジェイコブスの映画は、俳優がさまざまな形やサイズ、パターン、テクスチャのオブジェクトの巨大な配置の一部であるように、混合メディアのように見えます。
したがって、エミリーとドリーは、豊かな3次元のイメージの主題になります。これをこの時点にもたらした歴史を持つすべてのオブジェクトは、生きている彫刻全体が累積効果のために配置されました。テレビはそのようには見えません。最も表現力豊かなショーでさえ不足しています：私のようにお願いしますきちんとしている、ハンニバル狭すぎる、マッド・メン慎重すぎる。人形＆em装飾と層のスクラップブックです。 1つの記憶に残る瞬間は、それらのかわいい球根に囲まれた虚栄心の鏡の反射に深くドリーを見つけ、一連の紙カードとぶら下がっている金色のリボンを垣間見ることができます。それはanからのページのようなものです私はスパイします本。人形＆emテレビに深い焦点を戻すためだけに数十のエミーに値します。
狂気には方法があります。ジェイコブスの混乱したレイヤー化、しばしば柔らかく、ほとんど可inなテクスチャーは、彼の不安定なカメラワークと同じ3つの端を提供します。第一に、彼らはその魅力からハリウッドを排出します。誰もありませんカムバックキャンディーの色またはエピソード'洗練された光沢。人形＆em純粋なグランジです。第二に、彼らはサイコドラマを高めます。ドリーがブドウのフェンスとスタッコの壁の間で自分自身を絞るのを見ると、カメラの神経質で神経質な眺めを介して、ロックされていないドアを彼女の新しい家に見つけようとするのは緊張しています。ホームビデオの品質は、私たちをドリー、特にエミリーに訓練されたサイレントオブザーバーとして、彼らの権力闘争を通して象徴しています。最後に、彼らはこの物語の中心に繊細さを引き出します。結局のところ、ドリーとエミリーはお互いの世界を考える幼なじみであり、私たちが彼らの人生のビデオスクラップブックを見ているという感覚はそれの証です。
彼らの功績により、モーティマー、ウェルズ、ジェイコブスは泳ぎません。日曜日の10:30に始まるシーズン2は、今回はニューヨークでのドリーとエミリーの生活の新しいステージに続きます。身体的劣化のための心理的戦争を交換すると、それは穏やかな季節であり、より広い女性の声があり、創造的なプロセスやアメリカの英語であるなど、ショーの他の基盤のいくつかをより重視しています。しかし、HBO Goまたはオンデマンドで、最初のシーズンの壮大な音楽ボックスに追いつくことができます。以前に見たもののように聞こえるかもしれませんが、人形＆em一種の1つです。