ハンターシーカー砂丘 スクリーンショット：HBO Max
「サイズは重要です」とポスターは主張しましたローランド・エメリッヒの1998年の亀裂ゴジラ。残念ながら、キングオブザモンスターの彼のバージョンは、映画の豪雨とそびえ立つニューヨーク市の高層ビルの中でほとんど選ばれることができませんでした。サイズは重要ですゴジラ高さの要件を満たすことができませんでした。デニス・ビルヌーブの砂丘そのような間違いはありません。
砂丘大きなアイデアを持つ大きな本に基づいた大きなキャストを持つ大きな映画です。これらのアイデアのいくつかは、ページからスクリーンへの旅で失われた可能性がありますが、完成したプロジェクトには確かに壮大なプロジェクトは欠けていません。サイズはセールスピッチです。観客が劇場で物事を見るためにコビッドを危険にさらしている理由です。その点で、砂丘スケールを使用して視聴者を驚かせ、喜ばせ、映画のテーマの懸念を純粋に明らかにして成功しています。
ポール・アトレイデスの目
Paul Atreides（TimothéeChalamet）は、の世界のガイドです砂丘：パート1。かすかなシャラメットは、この点で良い見晴らしの良い場所になります。彼は、彼の周りの世界を知覚するだけで吹き飛ばされるかもしれないように見えます。
このアプローチは新しいものではありません砂丘撮影監督のグレイグ・フレイザー、ローグワン：スターウォーズの物語。ローグワン監督のガレス・エドワーズ、ゴジラ2014年に実際にサイズが重要な映画、はるかに大きなものとの関係で船を撃ち、フレーム化する方法を知っていましたデススター。それはですスターウォーズ映画製作者がはるかに銀河に向かい、遠く離れた伝統が時々無視されます。そのオープニングと間違いなく最も有名なショットから、スターウォーズ反乱が銀河帝国の隣にどれだけ小さいかを示すことを目指しました。砂丘同様の方法で動作します。
で砂丘、スケールは、彼の周りのクリーチャーや船に比べて極小に見えるPaul Atreidesに対して測定されます。これは設計によるものです。とのインタビューでハリウッドレポーター、フレイザーは、ポールの視点から映画を撮影することがその外観に不可欠であると言いました。 「私たちのアプローチは、この少年と一緒に、彼の身長、頭の中で、彼の目を通して世界を見ることでした。」
IMAXカメラで撮影されたフィルムは、1.43：1から1.90：1のアスペクト比の間で跳ね返り、フレームの幅の代わりに高さを支持します。 「[Villeneuve]は4：3 [アスペクト比]で彼の映画を夢見ていました。これは、4：3がすぐに大きな叙事詩を考えさせないので、最初は珍しいことでした」とFraser氏は語りました。ハリウッドレポーター。 「しかし、私たちがIMAXのためにそれを撮影している方法を見たとき、私は見ました砂丘デニスはそれをどのように見たか。物語は大きいです。それは叙事詩です。スケールの観点から大きくなることはできません。しかし、最終的に、それはこの少年、パウロが彼の家族との旅についての[そして]アトレイデスについてです...私たちはパウロの目から世界を見なければなりませんでした。」
砂丘スケーリングへのネスティングドールアプローチ
砂丘視聴者を驚かせて、そのスケール、ショットからショットへの契約、拡大を驚かせます。あるシーケンスでは、ポール。彼の父、レト・レト・アトレイデス（オスカー・アイザック）;そして、それに伴う乗組員は、近づいてくるサンドワームが機械とその労働者をむさぼり食う前に、誤ったスパイスハーベスターに鳥類を連れて行きます。 Carrialallとして知られる未来的な球体である1つの巨大な船が、ハーベスターを安全に空輸することに失敗すると、Letoは彼ら自身を飛行して避難させるように命じます。
このシーケンスでは、Villeneuveと砂丘編集者のジョー・ウォーカーは、ハーベスターのクローズアップとキャリーオールから、アラキスの一見無限の砂漠を背景に2隻の船の幅広いショットに行き来しました。まず、船が互いに関係しているのを見て、次に船が風景に反しているのを見ます。船は間違いなく計り知れませんが、実際の砂丘と比較して砂丘、彼らはかなり小さいです。
ポールが着陸すると、カメラは彼にしっかりと動き、IMAXスクリーンを満たすクローズアップから始まり、ポールの顔を100フィート近くにします。その後、映画はカラメットの小さなフレームの上にそびえ立つ巨大な船を明らかにします。パウロは、ハーベスターと比較して砂の穀物にすぎません。
その後、VilleneuveとWalkerはワームを明らかにします。シャイ・ハルドは、海のサメのように砂漠の地形を簡単にバレルし、砂の波を表面に押し上げます。そのぽっかりとしたマウは、ハーベスターをチックTACのように飲み込みます。
の視覚的な皮肉砂丘
サイズの層は、映画のテーマの懸念、特に人間が自然界を習得できないことをチェックし続けています。すべての大きな船、大きなエゴ、そしての男性の大きな計画のために砂丘、彼らが最も大切にしているものは、ほとんど小さくない可能性があります：砂の斑点。
ほこりと雨は全体に画面を覆っています砂丘、キャラクターとセットを画面上で大きくする対照的なポイントで空気を埋める。 VilleneuveはLeni Riefenstahlを呼び起こします意志の勝利 - そして、プロキシによって、ロードオブザリング：2つ塔そして多数スターウォーズ映画 - 雨に濡れた惑星でサルダウカルの力を販売する。惑星の背景に対して、雨は地面に地面にポイントを作り、サイズのコントラストを強調するもう一つの視覚層であり、巨大な軍隊と儀式の喉の歌手をプラットフォームに紹介します。雨は深さを売るのに役立ちます。
他の場所では、ポールを暗殺しようとする小さなハンターを求める人が、それ自体の小さな銀河に浮かびます。それはポールの寝室の分裂を越え、パウロの研究からのほこりの点とデジタル投影で構成された星空をナビゲートします。
「夢はディープからのメッセージです」は、最初に発言された言葉です砂丘、そしてそれは、パウロがカラダンのムーディーな王子からアラキスのメシアまでどのように成長するかについての強力な類推です。彼の世界観は彼がその姿になるにつれて拡大しますが、彼の力は決してありませんでした。彼も、宇宙の小さな斑点であり、それ自体がハンターを求める人でした。
しかし、このすべてに皮肉のレベルがあります。 Harkonnens（特にStellanSkarsgårdのBaron Harkonnen）がどれほど堂々と登場したかにもかかわらず、最も考えられないアイテムは最も価値があり、最も強力です。結局のところ、スパイスはただの砂であり、これらの穀物はちらつきの不思議で画面を満たすことができますが、ポールの手をすり抜けることもできます。
スパイスは、帝国全体を凌andし、アウトウィットします。油の薄くベールに包まれたメタファーである油のメタファーは、それを含む環境のために、私のものに困難です。アラキスの世界は貴重な銀河燃料で覆われているかもしれませんが、在来のフリーマン、サンドワーム、熱のために、惑星からそれを降ろすことはほとんど不可能です。
サイズは重要ですが、それも逆に当てはまります。このような方法でこれらのサイズを紹介することで、Villeneuveはスパイスの重要性、柔軟性、および収穫がどれほど難しいかをhammerりませることができます。もちろん、帝国主義の力デューンはそうかもしれませんより大きな船、より大きな軍隊、そしてより大きなハルコネンを持っています（それは飛んで自分自身をさらに大きく見せることができます）。しかし、彼らが得ることができないことの1つは、それが瞬間と同じくらい豊富です。
と砂丘：パート2遠くにそびえ立つと、このシリーズがどれほど大きくなるのか疑問に思います。砂丘の大規模なサイズは、監督が自分自身を凌ぐという挑戦を設定します。ただし、に基づいてパート1の成功、Villeneuveはオーバーリーチを恐れるべきではありません。結局のところ、恐怖はマインドキラーです。