彼の1965年のSF小説で砂丘、フランク・ハーバート 将来何千年もの奇妙な世界を提示しました。ずっと前に思考機械を取り除いたため、人類は封建主義と厳格な社会的統制に戻ってきました。ライバルの高貴な家は、皇帝に代わって既知の宇宙を支配しています。メンタルコンディショニングとマインドの拡大は、高度な技術に取って代わりました。兵士は戦闘機であるように訓練されていますが、メンタットと呼ばれる人間のコンピューターは裁判所の顧問として機能します。舞台裏には恩恵があります。すべての外観の宗教的秩序のために、彼らは実際には皮肉な影の力であり、貴族の血統を操作し、自分の目的のために原始惑星での工学の神話と宗教を操作します。
人工知能がなければ、明るい速度で空間をナビゲートするビジネスは、スパイスと呼ばれる心を変える薬物に依存するようになりました。スパイスは、惑星のアラキスでのみ収穫できます。巨大なサンドワームとフレメンとして知られる非友好的な地元住民があり、その生涯にわたるスパイスへの曝露により、特徴的な輝く青い目が与えられています。
本質的に、ハーバートが提起していた質問は、数学者とサイバネティックスの先駆者であるノーバート・ウィナーによって以前に提起されたものとは異なりませんでした。彼の人気のある本（影響力を含む人間の人間の使用）、Wienerは、コンピューターと自動化にますます依存するようになったので、どのような社会を構築しているのかと尋ねました。テクノロジーが人間の下層階級として想像していた場合、それが私たちをあまり階層化されていない未来に向けて前進していないことがわかります。関連する懸念は、私たちが天然資源を追求するために私たちの惑星を台無しにしているだけでなく、彼らに夢中になっているかどうかでした。
しかし、宗教の未来とコントロールの形としての信念の使用について、ハーバート自身の質問もありました。これらのアイデア（ハーバートが一連の本で探索し続けるだろう）は区別します砂丘たとえば、スペースファンタジーではなく、サイエンスフィクションの作品として。しかし、それらは小説の最も難しい側面です。 Denis Villeneuveの洗練された新しい適応がすぐに正しくなるのは、銀河の何千年も前のスケールです。巨大な建築、巨大な宇宙船、広大な風景、大きなugいサンドウォームです。他の最近の映画はそう見えませんでした巨大な。
ここで、ビルヌーブの映画の実際の画面上のタイトルは砂丘：パート1。脚本（Villeneuve、Jon Spaihts、およびEric Rothによる）は、ハーバートの小説の前半のみをカバーしており、結果は最終的に映画の半分のように感じられます。幸いなことに、それは野心的なものであり、Villeneuveがもたらしたのと同じ文体的な知性で作られたものです到着そしてブレードランナー2049、彼の以前のスマートSFへの進出。彼のアートハウスのルーツから長い道のりを歩んできた彼は、サスペンスと効果の最も信頼できる才能のある監督の一人として浮上しました。
フロッピーの髪と孤立した空気で、ティモテのシャラメットは、カラダンの濡れたヘブリディアン惑星の支配者であるデュークレトアトレイデス（オスカーアイザック）の息子であるポールアトレイデスとして主演しています。彼のベネゲッセリットの母親であるジェシカ（レベッカファーガソン）によって訓練されたポールは、新進の超人的な能力を持っています。彼はまた、アラキスと未知のフルメンの女性（ゼンダヤ）について明らかに予言的な夢を持っています。目に見えない皇帝は最近、乾燥した惑星のアトレイドクランコントロールを与えました。乾燥惑星は、何十年もの間、残酷でサディスティックな家のハルコネンによって支配されていました。ダンカンアイダホ（ジェイソンモーモア）とガーニーハレック（ジョシュブローリン）の忠実な男性の王室の男性の支援を受けて、デュークと彼の家族はアラキスに旅行します。
ほとんどのキャラクターは幸運にも1人のメシアの運命を持つことができますが、ポールはすぐに学ぶように2つあります。彼はクウィサッツ・ヘイデラッハかもしれません。その存在は、何世紀にもわたって恩恵を受けている繁殖プログラムの目標です。または、彼はフリーメンの預言の外国人救世主かもしれません。一部のフレメンは彼と彼の母親を宗教的なa敬の念を持って扱います。他の人は、フレメンのリーダーであるスティルガー（ハビエル・バルデム）のように、懐疑的で敵対的です。
もちろん、これは陰謀の重大な単純化であり、これは王朝の政治、二重の忠誠心、裁判所の陰謀、暗殺の試み、神秘的な倍音のもつれです。 Villeneuveはゆっくりとそれをレイアウトします。キャラクターがアラキスに足を踏み入れるまでには時間がかかります。合格するテスト、会う召使、地元のリーダーに勝つためのリーダーがあります。異なる星システム間の旅行を除いて、の世界には何もありません砂丘即座に起こります：スパイスは巨大な木材の収穫者によって集められます。パワーは式典で引き渡されます。計画ははるかに事前に置かれています。基本的に中世での戦争。動きの速いエフェクトの作成時代に、Villeneuveは、遅さがサスペンスになる可能性があることを示しています。それは、攻撃のために静かに浮かんだエリート部隊のすべての食いのようなサンドワームとエリート軍の不気味な脅威の恐ろしいアプローチです。
これは、ハーバートの小説をスクリーンに翻訳する最初の試みではありません。 1970年代にミッドナイト映画のオーテール・アレハンドロ・ジョドロフスキーは、後にドキュメンタリーで記録された未発表の（そして間違いなく科せられない）適応を開発しました。ジョドロフスキーの砂丘。 1984年に来ましたDavid Lynchバージョン、2時間以上でハーバートのプロットの圧縮バージョンを駆け抜け、グロテスクのバロック宇宙オペラに変えました。一貫した物語としての欠点にもかかわらず、それは大ヒット作のユニークな見解であり、プロダクションデザインの時代の最も記憶に残る多様なショーケースの1つです。その後、2000年のテレビミニシリーズが登場しました。これは、主に小さなスクリーンを飾るために最もgliい衣装のいくつかを特徴とするために注目に値します。
彼の明白な才能にもかかわらず、ビルヌーブはジョドロフスキー勲章の難解でサイケデリックなボイジャーではなく、リンチのレベルでのワンイリックアーティストではありません。どちらかといえば、彼砂丘物語を演奏したと非難されるかもしれませんあまりにもまっすぐに、そのより賢くて見知らぬ人の要素を調子を整えます。他の多くの視覚的解釈と区別しようとする際に （映画やテレビだけでなく、漫画、本の表紙、コンピューターゲームなど）で、映画は記念碑的なファシズム以上のハードサーフェスと幾何学を選択します。しかし、まだ多くの独特の光景があります。「キャラクターがドラゴンフライと交尾するヘリコプターガンシップに似たヘリコプターのガンシップを取り入れるために使用するトプター航空機、そして再設計されたサンドウォームの口は恐ろしい歯の詰まりのように見えます。 （純粋主義者にとっては、現在は咽頭になっているが、まだトリプル顎があることに注意する必要があります。）
いくつかの物語のショートカットは避けられません。たとえば、Lynchのバージョンのように、新しいもの砂丘拡張された説明的なナレーションで開きます。ソース材料の致命的なプロットを考えると、キャラクターからの距離の感覚もあり、それはまた、レビティの散在する試みを強制されていると感じさせます。しかし、Villeneuveには彼の袖にいくつかのトリックがあります。キャストは一様に強く、モモアの騒々しいダンカンからシャーロットランプリングの激しいマザーガイウスヘレンモヒアムまで、「非人道的な」ハルコネンズまで、すべてのパフォーマンスが同じ世界に居住しているという彼の方向性の功績です。フラッシュフォワードの効果的な使用もあります。映画を超えたイベントを故意に垣間見ることで（おそらくカバーされるために砂丘：パート2）、パウロのビジョンは、このすべてが人間よりも大きなスケールで起こっており、実践が満たされるという印象を強化します。
ここにも職人技もあります。それは賞賛するのが難しいです。たとえば、Villeneuveがインテリアを作ることによって、Atreides化合物内の大規模なエフェクトの多い戦闘シーン（彼はアプレムとともに指示する）のバランスをとることができます。大きくて海綿状を設定します。視覚的な次元へのこの贈り物が重要です砂丘オファーは、しばしば単色の未来派にもかかわらず、はるかに古いハリウッドの貿易在庫である星とタイタニックのスペクタクルである一種のエンターテイメントです。奇妙なことに、この映画は、印象的な眺め、エキゾチックな壮大さの全体的な感覚、意図的なペースを備えた、シネマスコープの叙事詩の更新のように感じられます。
ここに大きなアイデアがあり、マンモスサンドワームのように潜んでいる場合、それは力の象徴性についてです。それは、未来の城、伝統、家族の紋章、忠実な補佐官、またはデュークの貴重なシグネットリングによって表されるかもしれません。しかし、最終的には、権力は無限で、容れない、そしてほとんど空の砂漠にあります。それをマスターするために、それはあなたが行かなければならないところです。物語としては決定的ではありませんが、結果として生じる映画は、過去10年間の長時間の効果が高い大ヒット作の間では珍しいことです。実際、すぐに終了する必要がないことを望んでいます。