馴染みのある人の快適さに引き寄せられながら、新しい人のスリルを切望することは、基本的に人間の状態です。また、映画祭をカバーする内部対立の決定的な対立の1つでもあります。批評家として、私たちは今まで見たことのないものによって私たちのロバをノックしたいと思っています。進行中の芸術的革命の最前線から報告します。しかし、それは実績のあるマスターからの最新の作品（映画製作者からの私たちからの多くの未知の量でサイコロを転がす必要があります知る私たちは大好きです）撮影のためにそこにいます。 TIFFでは、これらの競合する衝動は実際には和解することはできず、シーズンの主要なオートルの話ポイントを最初に見ている間にいくつかの潜在的な発見を絞り込もうとするスケジュールに個別に浸透しただけです。
このフェスティバルで波を起こした映画製作者からの2番目の機能として、ラモンチュールチャーの女の子とクモ定義上、発見と呼ぶことはできません。それでも、それは非常に交雑な特異なスタイルを続けています感じます新しい - 一方で、その前任者がフェストサーキットに当たってから経過していた10年近くで、誰もそのスタイルを構築したり模倣したりするために識別可能な努力をしていないためです。奇妙な小さな猫、チュールチャーの最初の映画は、居心地の良いベルリンのアパートで集まりを開催する準備をしている家族の肖像でした。しかし、そのシンプルでありふれたセットアップからさえ、チュールチャーは物語の動作の基本的な文法を奪い合い、映画がそのキャラクターを紹介することになっていることについての期待を覆し、名目上の陰謀を展開し、劇的な対立を管理し、独自のタイムラインを追跡すること。それは、それを見て、たとえそれがすべての瞬間にあなたの完全で分割されていない注意を払っていても、あなたはそれを見て、あなたは重要な何かを見逃したに違いないと感じたような映画でした。
最初から、女の子とクモ同じ映画製作者の作品として紛れもないものです。ただし、チュールチャーの双子の兄弟でプロデュースのパートナーであるシルバンは、今回は直接的なクレジットを共有しています。繰り返しますが、前提はシンプルで、同居の質問に結びついています。本質的に最後の映画の中心的な場所を2倍にします。女の子2つのベルリンのアパートで展開します。2つのベルリンのアパートは、ルームメイトのマラ（ヘンリエットconfurius）と現在、リリアン・アムアト）が共有しているものと、彼女がマラなしで引っ越している新しいものです。もし奇妙な小さな猫むしろ、気を散らしている視点でむしろネコ科女の子とクモ友人、恋人、家族、隣人、知人、ムーバーなど、2人の女性の絡み合った生活からの選手を支援することとして、関係の網を作成します。ギャグ。多くの場合、チュールチャーズはこれらの関係の性質を明示的に定義することを拒否し、それはベースラインの対人的混乱のかなり一定の状態を作り出し、聴衆にダイナミクスのまさに基本で探偵を演じるように強制します。
混oticとした、振り付けられた身体の動きのcr屈な空間を介した身体の動き - 茶番のないスラミングドアの茶番を示唆するノンストップのbus騒は、映画がめったにドラマ化されない関連する状況です。引っ越すことに決めています。まだ女の子とクモそれらの感情をさらに複雑にし、彼らのソースをまったく定義することなく、緊張を斜めに明確に表現します（おそらく性的）。夢のような雰囲気、キャラクターが自分の思考に消えているという感覚を下げて（のように猫、対話はしばしば、独白で詳述されている重要な逸話で構成されています）は、私たちが完全に知っていない裏話を意味する一般的な自由な敵意です。ある時点で、マーラは犬に一杯のコーヒーを捨てます。別の人で、リサは率直に言って、そして挑発せずに、彼女が彼女をそのように見たことがないと母親に伝えます。カジュアルな残酷さは、正確にランダムに感じずに簡単な説明を無視します。
それは、誰かが読みやすい人生体験をして、それをエイリアンの感情言語に翻訳し、それを翻訳したようなものです。この映画には、難読化と抽象化の戸惑うゲームを反映するいくつかの比phorがあります。最も重要なのは、腐敗したPDFの議論であり、その言葉や数字と画像をスクランブルすることです。見つけた人がいるでしょう女の子とクモ信じられないほど狂った。 （今年トロントで地面にブーツがあったことを望んでいる多くの理由の1つは、公共のスクリーニングでストライキを数えるのが楽しいでしょう。）しかし、この映画では、エキサイティングな感覚であると思わせる人がエキサイティングな感覚であると感じます。それはそこにある他のものとは異なります。もちろん、チュールチャーの最後の映画を除いて。
のように女の子とクモ、コンパートメントNo. 6映画製作者のフェスティバルを歓迎したデビューのテーマのいくつかに基づいている2番目の機能であり、主に狭い場所に設定されていることもあります。それは、モスクワからムルマンスクの遠隔地北極の前post基地まで走る列車であり、フィンランドの大学院生であるローラ（セディ・ハールラ）は、いくつかの古代の洞窟の絵画を見て、おそらく海外の時間に深い句読点を置くことを望んでいます。しかし、この旅は長いものであり、彼女はそれをLjoha（Yuriy Borisov）の望ましくない会社に費やしています。彼は最初は言いようのない失礼であり、忌避されたローラは他の場所を見つけようと試みます。しかし、旅行が続くと、彼女は自分自身がゆっくりと温かくなることに気づきます…まあ、多分チャームそれを押していますが、彼は少なくとも彼が最初に現れるよりも少しクレチンではありません。
映画の脚本家であるジュホ・クオスマネンは、以前は非常に好感の持てる反生物学を作りましたオリマキの人生で最も幸せな日。ここで、彼は行動的リアリズムと控えめなロマンチックな可能性の同様に勝利した混合物を提供しています。ある意味で、映画はほとんどの弧を崩壊させますハリーがサリーに会ったとき…1回の旅行に、その映画が最初にテストした信頼関係が、何年もの間ではなく、その長いオープニングカーライドの過程で魅力に吹き込まれた場合、何が起こったのだろうと思った。目的地は最終的にはかなり慣習的であることが証明されていますが、クオスマネンはそれに賢い道を歩みます。映画は、ローラの旅行仲間に対する親和性の高まりは、彼のほぼ完全なふりの欠如に対する反応である可能性があることを意味します（彼は基本的に彼女のモスクワガールフレンドの反対であり、紹介されました。すべての学生の間でローラが場違いになっていることを発見することを示すオープニングシーンで）。または、それは彼が彼の脆弱性を多くのloutish blusterの下で偽装することができないためかもしれません。ボリソフはその役割において素晴らしいものであり、男の心理学を不可解に保つことで映画の明らかな軌跡を弱めています。彼は、揺るぎない同情的な性格のさまざまな側面をゆっくりと明らかにするほど自分自身をredいません。
コンパートメントNo. 6マイナーキーの魅力であり、機関車の場所、小さな車や無駄のない廊下がキャラクターが常に互いに上にあるように感じさせる空間的な楽しみによってさらに改善されます。 （より多くの映画を電車に設定してください、人々！）心理的閉所恐怖症、代わりに見るかもしれませんバイオレット、ジャスティン・ベイトマンの特集監督デビューは、彼女の不安の逆のグリップに巻き込まれた小さなハリウッドのプロダクションハウスのエグゼクティブとしてオリビア・マンを主演しています。この映画は、彼女が委員会と呼んでいるものを伝えます。別名、彼女の頭の中の声は、ポップゴダルドのテクニックの攻撃的な弾幕：ストック映像の熱狂的なモンタージュを通して、彼女の自信を絶えず下げます。画面上で筆記体で圧倒的な考えが走り回った。包み込む赤い怒りフィルター。ジャスティン・セローによる侵入的なナレーションは、彼女の活況を呈している不安であり、彼女が価値がないことをぼんやりさせ、誰にも挑戦しないように言っています。 （プロジェクトがそのスターに新たな共鳴を持っているのではないかと考えています。外部のピーナッツギャラリーからの不承認のコーラス。）
これは間違いなく鈍いギミックですが、少なくともしばらくの間、効果的なギミックでもあります。バイオレット心が常に彼らを攻撃している人と、絶えず彼女を弱体化させ、軽視している業界によって自己疑念と自己嫌悪が供給されている女性にとって、人生がどのようなものかを伝えようとする試みにおいて、意図的に抑圧的です。しかし、90分で、アプローチは必然的に薄く摩耗します。もちろん、それ自体が適切である可能性があります。否定的な思考サイクルの肖像画は、否定的な思考サイクルと同じくらい疲れるべきではないでしょうか？バイオレットが彼女自身の破壊的な精神的パターンによって感じるように、私たちはこのデバイスに閉じ込められていると感じるべきではありませんか？たぶん、しかし、ベイトマンが彼女のヒロインを治療的な弧に導き始め、回転できるコーナーに向かって、疑わしく生産的な終わりに効果が麻痺している。最終的には、かなりきちんとしたメッセージ映画であり、不安を消化可能な（そしてインスピレーションを感じる）映画の言語に体を体現しています。バックバックでそれを見るために女の子とクモ、そのキャラクターの心理学を迷路の謎に変え、まあ、まあ、女の子とクモ。