イギリスでメイド：パウエルとプレスバーガーの映画 画像：Cohen Media Group
マイケル・パウエルは、ケントの沿岸英国郡で生まれました。彼は1920年代のサイレント時代の映画産業で始まり、1930年代に低予算の「クォータクイック」を指揮する前に、数え切れないほどのスタジオの奇妙な仕事をしました。彼の最終的なクリエイティブなパートナーであるEmeric Pressburgerは、かつてドイツを経由してオーストリア・ハンガリー帝国だったもので、彼は有名なUFA映画スタジオとフランスの作家でした。ナチズム。彼らはアレクサンダー・コルダがプロデュースしたスリラーで会いました黒のスパイ、パウエルは監督のために雇われ、プレスバーガーは書き直しに持ち込まれ、英国映画で最も有名で神話化されたパートナーシップを始めました。
それは、地域の癖や険しい田舎の風景を好むパウエルの典型的な英語性が、プレスバーガーの野心的なプロットとおとぎ話と演劇の魅力への愛情によって補完された同情的な心の出会いであったようです。彼らは独自の制作会社（The Archers、その独特のブルズアイのロゴ）を設立しました。彼らはクレジットを監督、制作、執筆を共有しましたが、実際、プレスバーガーが主に執筆を処理している間、監督をしたのはパウエルでした。
1939年から1957年の間に、彼らは18の特徴、奇抜さの作品と、感情がリアリズムを定期的に置き換える技術の高まりを生み出しました。これらの映画の中で（その中にはそのような古典の中でブラックナルシッス、赤い靴、大佐の大佐の生と死、 そして生と死の問題）、超越的な憧れと破壊的な誘惑のあるキャラクターを見つけます。情熱と死を伴うオペラの固定。神秘主義、せん妄、ファンタジー、奇妙なエロティシズムの長い文章。空想の飛行;病的および不気味な発作。ひどく明るいテクニカラーの視覚音楽の拡張シーケンス。
これらの映画は自分自身の魔法を備えた世界であり、当時の抑制された英国の映画産業、そして戦時中のプロパガンダとその後の戦後の逃亡の需要の文脈において、彼らは先見の明があるように見えます。それにもかかわらず、PowellとPressburgerの映画が非常に無視されていた映画のように冒険的な1960年代と70年代とほぼ一致していた期間がありました。 （ポーリーン・ケール、1つ、それらを却下した「ハイキッチュのマスター提供者」として。）彼らの作品が広範囲にわたる再評価を受け始めたのは、1980年代初頭まで、新しいハリウッド世代の頑固なアメリカのファンの努力のおかげではありませんでした。
それは、デビッド・ヒントンズで提示されているように、物語の単純なバージョンですイギリスでメイド：パウエルの映画＆ プレスバーガー、前述の頑固なアメリカのファンの中で最も著名なマーティン・スコセッシによって、パウエルとプレスバーガー・オール・オブレのエグゼクティブプロデュースとナレーションの長編の紹介。スコセッシが説明するように、これらの映画との彼の関係は個人的なものであり、その形成的な影響のためだけでなく、1970年代半ばに始まったパウエルとの親密な友情のためです。 （パウエルは最終的にスコセッシの長年の編集者であるテルマ・スクーンメーカーと結婚し、エグゼクティブプロデューサーとしても称賛されました。）
すべての主要なアメリカの映画製作者の中で、スコセッシはおそらく映画の歴史的なトーキングヘッドであることで最も快適で信頼できるものであり、彼がドキュメンタリー、インタビュー、または古いDVDの特別な機能で彼のお気に入りの映画について話すのを聞いた人なら誰でもよく知っている戦後のリトルイタリアで喘息の子供として映画を発見したという話（ここで繰り返された）は、彼の家族の小さな黒人と白のテレビでイギリスとイタリアの映画の放送を見て屋内で協力しました。若いスコセッシにとって、パウエルとプレスバーガーは「神話の存在」になり、「壮大な、緑豊かなイメージ、強化された感情」の映画を作りました。
以下は、拡張クリップで示された、パウエル少佐とプレスバーガー映画の時系列の概要（パウエルのソロ作品のいくつかとともに）です。舞台裏の映像、ニュースリール、ホームムービー、以前のインタビューやドキュメンタリーからの抜粋を含むアーカイブ素材の群れ。そして、スコセッシ映画のようなパウエルとプレスバーガーの影響を受けたシーケンスのクリップ荒れ狂う雄牛そして無実の時代。主な焦点は、1941年に及ぶパートナーシップの「ゴールデンデリ」にあります49番目の平行、カナダを忍び込ませようとしている、立ち往生したU-Boatの乗組員について、最後の完全な創造的な勝利であるファンタスマゴリック1951オペラの適応ホフマンの物語。その範囲以外の範囲外の扱いを受けるための唯一の映画は、おそらく驚くことではないが、パウエルの最も有名なソロの努力である、倒錯して自己再帰的な事前の努力ですサイコプロトスラッシャーのぞきトム。
デュオの大胆で型破りな芸術的決定の多くが（そうあるべきであるはずです）大佐の大佐の生と死そして生と死の問題、イギリスで作られていますまだあまり様式化されていない同類を探索する余地を見つけていますカンタベリーの物語そして私はどこに行くのか知っています！、1940年代半ばの黒と白のプロダクションは、その美徳がとんでもないクリップに貸し出さないが、スコセッシの心に特別な場所を保持しているようです。その後、議論されていない、デイビッド・O・セルズニックが飾られた地球に行った「ゴシック様式の傑作」と呼ばれ、それを望んでいますイギリスで作られていますスコセッシがさらに詳しく説明する時間を作った。
もちろん、省略があり、他のものよりも好奇心が強いものがあります。撮影されたオペラへのパウエルの最終進出、ベラバルトークの激しい表現主義的適応ブルービアードの城それは1963年に西ドイツのテレビ用に制作され、言及されていません。ああ...ロザリンダ!!（これはスコセッシから最も丁寧にdrubbingを得る）。同様に、コメディに関するパウエルとプレスバーガーの後の再会は彼らは奇妙な暴徒です（プレスバーガーは仮名の下でパウエルのために書いた）と子供向け映画黄色になった少年- 想像力の広がりによって重要な作品ではありませんが、おそらく言及する価値があります。
しかし、それは単なる批評家のニッピングかもしれません。数十年にわたってパウエルとプレスバーガーの芸術について多くのことが書かれ、言われています。の目的イギリスで作られています斬新な分析や徹底的な分析を提供するものではなく、問題の作品に慣れている視聴者に紹介的な洞察と感謝のコレクションを提供することです。このように、それは、皮肉なことに控えめで上品なトリビュートになります。彼らは、最高の、最も感動的な瞬間に、抑制されていない2人の映画製作者です。