10年も経たないうちに、ミシェル・ウィリアムズは誰のお気に入りのキャストメンバーから来ませんでしたドーソンクリーク彼女の世代の最も称賛されている俳優の一人に。彼女の劇的な2005年のブレークスルー以来ブロークバックマウンテン、ウィリアムズは4つのアカデミー賞のノミネート、2つのゴールデングローブ、1つを受け取りましたエミー;いくつかの信頼できるものを与えられたミュージカル パフォーマンス;そして、トム・ハーディと簡単に作りましたヴェノムが所有している間、他の成果の中でも。しかし、彼女の役割が別のキャラクターの妻と説明できる頻度を避けることは困難です。
それは彼女の模範的な仕事を参照する還元的な方法ですブロークバックマウンテン、ブルーバレンタイン、 そして海のマンチェスター、確かに。これらの映画の間の共通点のより微妙な特徴は、すべてが結婚、パートナーシップ、悲しみの多くの側面を探求するウィリアムズを特集していることです。しかし、頻繁にそうではないように、彼らはまだウィリアムズを二次的な役割で、またはせいぜい映画の主要な男と同等の役割に置いています。それは、作家監督のケリー・ライカルトとの彼女の3つの映画の場合ではありません。でウェンディとルーシー（2008）、ミークのカットオフ（2010）、および特定の女性（2016）、ウィリアムズのキャラクターは、彼女のフィルモグラフィーの他の部分とは一線を画す自律性を持っています。これは、彼女がライカートのために不幸な配偶者を演じているときでさえ、彼女が両方でそうであるように真実です特定の女性そしてミークのカットオフ。
ライカートが常に株価から女優の解放を専門としているわけではありません。彼女の映画のいくつか古い喜びそしてリリースされたばかり最初の牛、少数の女性との男性の友情の詳細な肖像画は、彼らの中にまったく、そしてインタビューで特定の女性その映画のCriterionディスクでは、Reichardtは、映画のタイトルが「女性の映画」としてそれをハトに包んでいる可能性があることについて矛盾していると感じたことを思い出します。彼女の映画が非常に観察的であるため、プロットよりも行動を優先することをいとわないので、ほぼすべての主要なパフォーマーが自分自身に異常な時間をとるでしょう。ウィリアムズは、ライアン・ゴスリングやヒース・レジャーのような激しいカリスマ的な俳優と画面上のスペースを頻繁に共有しており、特に孤独の恩恵を受けています。
この孤独は、しばしば独特の環境の背景に対して起こります。ライカートは、田舎や半農村の風景が好きです。ウィリアムズの最初のショットウェンディとルーシー彼女のキャラクター、ウェンディを森林地帯で紹介し、犬のルーシーを散歩させます。でミークのカットオフ、1845年のオレゴン砂漠は、ほぼすべてのキャラクターとシーンに登場します。とで特定の女性、映画の3つの相互接続された短編小説の適応の2番目に出演しているウィリアムズは、最初に森の中を歩いているのが見られます。
3つの映画すべてが、ウィリアムズがロングショットで登場したときでさえ、ウィリアムズに目を引きます。ライハートは極端なクローズアップで取引されず、代わりにウィリアムズの顔を他の方法で強調しています。ウェンディそしてミーク。彼女は、彼女の星がより遠くで読むことができることを知っているようであり、実際、ウィリアムズの顔の表情豊かな悲しみは昔ながらのメロドラマでは理にかなっているでしょう。彼女はその雰囲気のいくつかを映画にももたらしますブロークバックマウンテンそして偉大なショーマン;ずっと戻ってきますドーソンクリーク、彼女のストーリーラインは、より泣き、より深刻な問題になる傾向がありました。 （振り返ってみると、彼女が石鹸のフィナーレの指定された死であることは避けられませんでした。おそらく、誰も貧しいジェンを早く殺すことで引き金を引いたことがないことは驚くべきことでした。）バクスターまたはきれいです）、彼女はより頻繁に女性や男性に悩まされている女性を演じる。
この点で、ウェンディとルーシーReichardtとの3人の最も典型的なMichelle Williamsの役割です。彼女は、彼女の下から底が落ちるにつれて、必死に彼女の道をわずかに良い生活に押しやろうとする女性として、悲痛で悲嘆に暮れています。それでも、それはウィリアムズを隔離することで彼女の大きな映画の多くよりもさらに進んでいます。彼女は自分自身をさまよう映画のまともな塊を費やしており、彼女が他の人々とのつながりはせいぜい希薄で敵対的です。デフォルトのミシェル・ウィリアムズモードが絶妙にレンダリングされた災害になる傾向がある場合、ライハードのための彼女の孤独なキャラクターは、その悲しみの背後にある欲求不満と怒り、そしてそれらの感情を寄せ付けないための内部闘争を明らかにします。
これは、映画自体が怒りで脈動しないため、特に印象的です。ライカートは聴衆の血を沸騰させようとはしません。ウィリアムズが気性を失ったときウェンディとルーシー、ライカートは彼女の距離を保ちます。彼女の犬が行方不明になった後、ウェンディは必死に捜索し、10代の食料品店の従業員にぶつかり、「店の方針」に従うことを主張した結果、ウェンディの短い逮捕とルーシーの失disappearがありました。当然のことながら、彼女は子供に叫ぶことを止めることはできませんが、彼が母親の車に登って運転するときの彼女の無力なヘクターは、ロングショットで観察され、彼女や聴衆にカタルシスを提供しません。
エミリー、ウィリアムズのキャラクターミークのカットオフ、さらに予約されています。彼女は、メンフォーク（夫を含む）がワゴントレインの魅力的なオプションについて議論し、しばしば彼らがどのように運命づけられているかについて話しているので、多くの待機と控えめな輝きを感じます。ある時点で、Shifty Guide Stephen Meek（Bruce Greenwood）がエミリーに明白な叫び声に直面し、欲求不満を降ろすための開口部を与えたとき、彼女は「何らかの方法で感情を持っていない」ことだけを提供します。なぜ彼女がそんなに腹を立てているのかを冷静に説明する。彼女は編み物からかろうじて見上げて、ライハートは彼女をミディアムショットに保ちます。しかし、彼女の気持ちは明確です。そして、おそらく表面のすぐ下にとどまるためのより刺激的かもしれません。
ウェンディとルーシー映画の後半に2つの感情的なシーンに近づきます。公園で見知らぬ人との脅迫的な出会いの後、ウィリアムズはバスルームで息を切らし、すすり泣きます。そして、映画のひどい端で、彼女は涙を流します。ウィリアムズとライカートは、爆発がウェンディが余裕があるすべてのものであることを明らかにしているため、これらは驚くべき瞬間です。同様に、エミリーは比較的ストイックなままで動き続けなければなりません。大きな感情的なシーンの代わりに、彼女は最終的に銃を拾い、夫がもはやできなくなったときに重要な決定を下すことで、彼女の感情に基づいて行動します。彼らのコラボレーションには、フレームにウィリアムズだけの印象的な画像がたくさんありますが、ライハートとウィリアムズは、孤立感を生み出すためにすべての人または他のすべてをブロックすることに頼っていません。
特定の女性、たとえば、技術的にはウィリアムズを最も隔離するライハート映画です。でミークそしてウェンディ、彼女は、途中で旅の仲間を失ったとしても、さまざまな形の荒野を押し続けなければならないまばらに人口の多い旅をしています。ジーナ、彼女のキャラクター特定の女性、森の中でしばらく過ごしますが、それは一種の観光です。彼女は、ある種の素朴な2番目の家の建設のために材料を偵察するために訪問しながら、任命された家族のテントにとどまります。
ジーナは、ジーナが当たり前のことと考えているシェルターの基本を非常に欠かせないウェンディやエミリーと同じ種類の実存的な脅威に直面していません。ジーナのテントはウェンディの何よりもいいです。彼女の物語は伝統的な賭け金に欠けているように見えるかもしれません、そして、ライハートは彼女の基準インタビューの中で、最初はジーナの陰謀が適応している短編小説を完全に理解していなかったことを告白します。彼女の映画の残り。しかし、その重要性は画面上で出くわしましたが、主にウィリアムズが彼女のパフォーマンスにもたらす緊張のためです。ジーナは、砂岩の山を購入するために穏やかにとりとめのない古いタイマーと交渉するので、自信に満ちた姿勢と少し冷ややかな礼儀正しさを持っています。彼女は他の人と普通に関係するように一生懸命努力しており、彼女の軌道上の誰も協力していません。彼女の不機嫌そうな10代の娘ではなく、気を散らした夫ではなく、フレンドリーではなく、未使用の岩を売ることに曖昧に見える回避的な老人です。 1つの見事なショットで、ライチャードは車の窓を通して彼女を繰り返し視覚的なモチーフである車の窓から囲みます。通過する風景の反射が彼女の顔を横切って動くと、ジーナは積極的に幽霊のように見えます。彼女はフレームに一人ではなく、他の俳優も良いパフォーマンスをしていますが、それでも孤独は明白です。
確かに、これらはほとんど小さな瞬間です。ライカートの映画のいずれにもウィリアムズがすることは何もありません。海のマンチェスター、数週間以内に出てきました特定の女性2016年。前者がオスカーにノミネートされた理由は簡単にわかります。それは素晴らしい映画の素晴らしいパフォーマンスであるだけでなく、ウィリアムズは、彼女が過去の共有された悲劇について彼女の元夫に立ち向かう場所でプレイするために、大きな、切り取られた、壊滅的な瞬間を持っています。しかし、それだけですウェンディとルーシーウィリアムズという事実、リモートで同等のシーンがありますできるそのようなシーンをプレイすることは、Reichardtとの彼女の仕事にとって非常に重要だと感じています。ライチャードの静けさでは、オープンに発生した感情の発電所ディスプレイにそれほど適していない俳優は迷子になるかもしれません。映画製作者の以前の機能をご覧ください古い喜び、2人の半エストランジの友人が一晩のキャンプ旅行に再接続します。 2つの主なパフォーマンスは熟練しており、彼らの心の下での苦悩を示唆しています。また、設計上、感情的な範囲が制限されており、映画の非常に控えめなアプローチに従属しています。あまり魅力的ではない瞬間に、これは過剰な作動と同じくらい影響のように感じ始めます。
ウィリアムズは、これらの映画や一般的には過剰に操作しません。しかし、彼女は映画を星の派手にする傾向がありませんが、彼女は、彼女が顔にその可能性を身に着けて爆発したり、しゃがむことができるように見えるように見えるだけで、映画の感情的な温度を上げるスターの能力を持っています。これは、何よりも「行動」される瞬間につながります古い喜び、しかし、彼ら自身の繊細な美しさを持っています。彼女の終わりに向かって特定の女性セグメント、ウィリアムズのジーナは、彼女に砂岩を売っている老人と少し話をします。彼は、人間が尋ねるリズムのように聞こえるといつも思っていたバードコールを指摘しています。元気ですか？"ジーナ・トリルは、「私は元気です、元気です。」もちろん、彼女はそうではありませんが、ウィリアムズは、少なくともしばらくの間、この断固とした礼儀正しさの前線を逆説的に無防備に感じさせます。 Reichardtとの彼女の映画では、俳優の感情と監督の繊細さの平均化が完全に近づいています。彼らは静かで決心している女性を作り、その下に石鹸のオペラが揺れ動きます。