その最初の瞬間から、偉大なショーマンPT Barnumについての大予算のミュージカルに燃料を供給している矛盾した衝動との話題は、熱いブロードウェイのプロパティ、ミュージックビデオ、ハリウッドの歴史の中に自分自身を位置付けるために、たぶんの大きな予算の現代的なミュージカルに燃料を供給するかもしれません。この映画は、スタジオ20世紀フォックスのロゴの古いバージョンで始まります。その後、それは別のフォックスのロゴにカットします：現在のバージョンですが、白い黒で、映画の爆発で裏打ちされましたムーランルージュ！- 入門曲の時代錯誤のように。曲が続き、オープニング番号が本格的に始まると、いくつかのオープニングクレジットが、サイレント映画のものに似たタイトル間のカードに囲まれています。まとめて、この画像と音のごちゃごちゃと、バーナムの生涯に昔ながらの作品を感じることになっています。その大部分は映画の発明の前に行われました。より広い意味で、ミシュマッシュは、かつて半分の魚を半分の類人猿に縫い、それを人魚と呼んだ本物のバーナムを思い出します。
バーナムのいわゆるフィジー人魚がキャラクターとして登場した場合偉大なショーマン、彼女はきらめく目をしている不適合、縁の少し荒いが、本質的に美しい、光沢のある毛皮と鱗、そして夢に満ちた心で再考されるだろう。どんな夢を尋ねますか？そんなキルジョイにならないでください、偉大なショーマンこの映画は、芸術と美しさの概念について曖昧ではないにしても、驚くべき色を夢見ているバーナム（ヒュー・ジャックマン）についての歌の歌詞を続けます。確かに、それは非常に曖昧で、バーナム自身、つまり魅力的な現実の人物である「世界は何であるか」に固執した粗末な先見の明のあるものとして再び作り直すことができます。
彼のこの世界が実際にどのように見えるか、彼は正確に言及していません。しかし、彼は妻の慈善団体（ミシェル・ウィリアムズ）と彼らの2人の娘のために彼のビジョンに苦しんでいます。ハンバグのサーカス。」 Barnumは好奇心の博物館から始まりますが、彼がライブ要素、つまりフリークショーを組み込むまで、それは実際には離陸しません。ショーマン社会の追放者と少数派のすべてが集まり、お互いを支え、はい、彼らの夢を達成するために集まる場所のようなものだと言います。
この意味では、トムの親指をracり、将軍にdressし、空中に銃を発射しながら輪になって馬に乗るのは、一団の居住者の小さな人（サム・ハンフリー）の最愛の夢です（何よりも、トムサム彼の聴衆をひどい危険にさらすことを夢見なければなりません）。同様に、あごひげを生やした女性であるレティ・ルッツ（Keala Settle）はGawker Fodderのように見えるかもしれませんが、映画には「This Is Me」と呼ばれるグループエンパワーメントアンセムを通じて彼女のボーカル体操を披露しています（ゴールデングローブはすでに電話をかけています）。これは、搾取の曖昧で愛情深い側面です。おそらく、実際の人が奴隷制に反対したという理由だけで、バーナムを虐げられた人の擁護者として描写することには、おそらく巧妙な真実がありますが、偉大なショーマン19世紀半ばの設定と、ヒーローをきれいにしたいという明確な欲求にもかかわらず、それを容赦させることができません。ほとんどの場合、バーナムに関する映画のアイデアは信じられないほど愚かであり、時には彼らのダフネスでちょっと甘いものです。
これにより、映画は少なくとも関係のないステージミュージカルよりも楽しくなりますバー（最近ロンドンで復活しました）。ジャックマンは明らかに何年もオリジナルの映画ミュージカルを作ることを望んでいました（彼の憧れは半ミュージカルに流出します鍋のカーニー・バーカーのスタイリング本物の鋼）、そしてその後ジャンルに戻ることに興奮しているようです悲惨な。だから、彼がクリストファー・ノーランの漠然とバーナム風のキャラクターをどれだけ良く演奏しているかを報告することは喜びを与えません名声、そしていくら偉大なショーマン伝統的なブロードウェイの車両から、ジャックマンがそれをすべてライブで直接与えているのを見るというスリルを差し引いたように感じます。キャラクターの薄さは彼の共演者に広がります：ウィリアムズ、ザック・エフロン（バーナムのショーのよく接続された初期の支援者を演じる）、ゼンダヤ（エフロンのキャラクターへの愛情が人種とクラスのラインを越えるアクロバットを演じる）は、劇的なレベルで。
しかし、音楽レベルでは偉大なショーマンキャストとクルーの悪いショーケースではありません。制作数は多くの視覚的なアイデアをつかむ傾向がありますが、よりシンプルなものは、新しいファングルの特殊効果で昔ながらのバックロットの美学をハイブリダイズします。ジャックマンとウィリアムズが屋上で乾燥するためにシートをぶら下がってゆっくりとくるくる回る初期の数があります。 、事実上彼女の相棒のスパイダーマンとして）。さらにシンプルでより楽しいのは、ジャックマンとエフロンのバールームのデュエットであり、その打楽器と句読点のシンプルなサウンドエフェクトのタイミングとリズムに依存しています。コマーシャルディレクターのマイケル・グレイシーは、映画フレームを音楽の数字でどのように使用するかについて、どのような数の演劇移植よりも良い感覚を持っています。
ShowStoppersの試みはあまり成功しておらず、勇敢な反抗的にカメラに向かって行進するキャラクターの爽快な光景に依存しています。しかし、映画の意図的な音楽の時代錯誤についても興味深いものがあります。ポプティミズム、オペラからサーカスサイドショーまですべてを磨き上げたものに描いて、Morクロスオーバーヒット、すべてミレニアル世代のおっと、一般的に包まれたビート、および自己実現。
グレイシーと脚本家のビル・コンドンとジェニー・ビックスは、スウェーデンのオペラ歌手であるジェニー・リンド（レベッカ・ファーガソン）を提示することで合法化しようとする試みを強調していても、現在の大衆文化とバーナムのデマが多いサイドショーとの関係をあまり作りません。 Razzle-Dazzleの下で、映画の心は柔らかくて弱いです。礼儀正しい社会での受け入れに対するバーナムの欲求は、面白くなるほど十分ではなく、彼のショーマンシップに攻撃性や危険のヒントはめったにありません。これは、いくつかの神秘的なすべての包括的な火災（実生活でのBarnumのキャリアは彼らに悩まされていた）を取り入れる一種の映画であり、偏見が貧しいBarnumの生計を地面に誤って燃やす（もちろん、そしてもちろん、そしてもちろん、そして一時的にのみ、彼らを1つの事件に変えます。死傷者なし）。低い瞬間に、バーナムは、バーナムの愚かな、おそらく人生を肯定する取引全体を密かに賞賛することを本質的に認めている以前の退屈な批評家にさえ慰められています。それは馬鹿げたファンタジー（彼が間違っているという批評家のボランティアです！）であり、魚の家が人魚として渡されるのを見るために入場を請求するように、職場には特定のチャッツパがいます。