私は、架空の子供たちがメッセージを見て内面化するという観点から、画面上の表現の問題を時々フレーミングする人と同じように罪を犯しています。しかし、私はジェンダーの平等に対する堅実な信念を持ってディズニーの王女の深い愛をジャグリングするのにまったく問題のない育った子供でもありました。実際、私が克服しなければならなかった有毒なものとはほど遠く、私はディズニープリンセスに対する私の初期の（そして進行中の）愛を、フェミニストのポップカルチャー評論家としての私の現在のキャリアの完全なネットポジティブであると考えています。それは映画の歴史とミュージカルシアターへの私の愛に影響を与えましたが、私は今でも子供の頃に私が偶像化したすべてのアニメーションヒロインを愛情を込めて考えています。 「ただ座って王子を待ってください！」メッセージングディズニープリンセスは、理論的には若い女の子に洗脳しています。明らかに私には起こりませんでした。それは他の人に起こっていないと言っているわけではありませんが、おそらく彼らが消費するメディアを服用していないと言うことですとても私たちが心配しているように文字通り。
それでもなお、ディズニープリンセスが疑いの余地はありません。特定の文字ラインそして、80年以上の歴史を1つの文化的なステレオタイプに凝縮するより広範な口語的なアイデアは、私たちの最も物議を醸す文化的アイデアの1つを既に科しています。 （いくつかの観点から、最初のディズニープリンセスは、バラクのオバマの下で最新のフランクリンルーズベルトの下でデビューしました。）子供たちに「プリンセスカルチャー」に従事させるかどうかの問題は、まだ多くの親が苦しんでいます。無限の思考ピース。キーラ・ナイトリーは、彼女のときに熱狂的な拍手を受けました最近言ったエレン・デジェネレス彼女は3歳の娘が見ているのを禁止していますシンデレラそしてリトルマーメイド彼らの問題のあるメッセージのため。姉妹に焦点を当てて以来凍ったそのヒロインは「他の王女のようではない」という考えを中心に、そのメーカーを明確に構築しました。フェミニストの資格情報曖昧な「ディズニープリンセス」ステレオタイプの漠然とした感覚に対して。
プリンセスのラインナップで自己言及的で力を与えていることをして、実際にはプリンセス映画ではなく、背中を軽くたたくディズニーのコンテンツの最新の部分は、それはラルフはインターネットを破ります、広大なレックイットラルフすべてのディズニーの王女が大いに誇張されたシーケンスを特徴とする続編一緒に現れます。そして、プリンセスのすべてについての私たちの短期的な文化的記憶は、すべてが破壊的なゲームチェンジャーとして歓迎される可能性が高いことを意味しますが、良いニュースラルフはインターネットを破りますファンは、ディズニーが実際にこの種のことを長い間やっているということです！ 1989年以降のすべてのプリンセス映画は、ある程度、パッシブプリンセスのステレオタイプに挑戦してきました。そして、ディズニーはそのステレオタイプに、そのピッチパーフェクト2007ミュージカルファンタジーロマンチックコメディでさらに明示的に破壊的なひねりを与えました。魅惑的。
ニューヨーク市の複雑な現実の世界に偶然巻き込まれているジゼル（エイミーアダムス）という名前の素朴なアニメーション化された王女の物語魅惑的ケビン・リマ監督は、彼がランプしていたことの非常に具体的な感覚を持っていました。彼ジゼルを設計しました「約80％の白雪姫、シンデレラと眠れる森の美女から借りた特性がいくつかあります」と、アリエルの勇気が投げ込まれます。白雪姫と七人の小人、1950年代シンデレラ、および1959年眠れる森の美女最も進歩的なディズニープリンセス映画であり、パロディの最も熟した映画です。 （1989年リトルマーメイドディズニールネッサンスを開始し、アリエルは年配の王女とその後のより新しい、より力を与えられた王女との間の移行ポイントとして機能します。魅惑的デートされたプリンセストロープで楽しんでいます（「朝は結婚します！」エドワード王子は、ジゼルに会った後の瞬間を宣言します。凍った同じことをしようとする試み）、しかし、それはそのユーモアにおいて決して意地悪ではありません。
実際、ビル・ケリーのオリジナルの脚本は素材をより罪悪感を覚え、よりサードニックなテイクであったのに対して、リマは、映画がシニカルではなくディズニーへの愛情のあるオマージュとしてはるかにうまく機能することに気付きました。シュレック- ディズニートロープのテイクダウンのような。彼はケリーをプロジェクトに戻し、彼らはディズニープリンセスのレガシーの軽いパロディであり、真剣な賛辞であるバージョンを作成することに着手しました。ある程度は、それはキャニーブランド管理でした。ディズニーのアニメーションは2000年代初頭に大きなわだちにあり、子会社のピクサーのルックアンドフィールを漠然と追いかけ、その過程であまり成功していませんでした。魅惑的ディズニープリンセスのジャンルへの関心を活性化するのを助け、最終的にはメガヒットにつながる新しいプリンセス時代を開始しました凍ったそしてモアナ。
まだ読んだときリマとのインタビュー、素材に対する彼の熱意が完全に本物であることは明らかです。スターウォーズサンドボックス。のようなクラシックに取り組んでいた生涯のディズニーのファンとアニメーター美女と野獣そしてアラジン監督する前に間抜けな映画、ターザン、そして実写102ダルメシアン、 リマは2Dアニメーションに戻る機会を得ることに興奮していました魅惑的開閉シーケンス。ディズニーはもはやセルアニメーションチームを雇用していないため、これらの13分間のアニメーションは別のスタジオで行われなければなりませんでした。
のアニメーションと実写部分の両方を指示します魅惑的、リマは、平均的なマーベル映画を比較すると、平均的なマーベル映画を空の巣のように見せるのに十分なディズニーイースターエッグを映画に詰めました。特定のショットの再現からディズニープリンセスの声優の採用まで、マイナーな役割を果たして、作曲家にちなんで架空の法律事務所に名前を付けることまで白雪姫と七人の小人、リマは、映画には文字通り何千ものイースターエッグと参照があると主張していますが、少なくともその一部はに分類されていますウィキペディア全体トピックに専念するページ。リマはまた、作曲、物理的なコメディ、視覚的なジョークにアニメーターの目をもたらしました魅惑的。
しかし、リマの最善の努力は、もしあれば何のためにだったでしょう魅惑的正しい星を見つけていませんでした。ディズニーはビッグネームを望んでいましたが、リマはジゼルを完全に体現できる未知の人をキャストするために戦いました。魅惑的何百人もの人々がオーディションを受ける有名なキャスティングプロセスの1つを持っていますが、突然適切な人が部屋に入り、魔法が起こるまで、それらのどれもかなり機能しません。エイミーアダムスのオーディション、リマについて話す言ったハリウッドレポーター、「彼女が持ってきたのは（それに）ずっと私が探していたのは、キャラクターの素朴さを判断しなかった人でした。 ）彼らがしていたことはばかげているとは思わないでください。彼女は啓示でした。」
映画のコメディトーンを販売することと、ジゼルの感情的な弧に実際の重さを与えることになると、この星を作るターンでアダムスがどれほど素晴らしいかを誇張することは本当に不可能です。彼女に匹敵する唯一の俳優は、ジェームズ・マースデンがエドワード王子の陽気に覆われたプリンス・エドワードとして、ジゼルを追って彼女を救うためにニューヨークに続いた。アダムズとマースデンはどちらも、ディズニーの獣医であるアラン・メンケンとスティーブン・シュワルツによって書かれた一連の超キャッチーな曲で、彼らの非常に印象的な歌声を披露することもできます。指摘された当時、何年もの間、ディズニーのアニメーション映画に舌の冗談を言っていました。
映画のまっすぐな人と愛の関心として、パトリック・デンプシーは彼のピーク時にグレイの解剖学名声 - 映画の中で最も派手な役割が最も少ない。しかし、彼は、6歳の娘が「この夢を信じたくないので、彼の6歳の娘がおとぎ話を読むことを思いとどまらせる、世界的に疲れた離婚弁護士ロバートとしてのギゼルの気まぐれにちょうど正しい接地の相殺を届けます。偶然のナンセンス。」何が作られているのか魅惑的非常にうまく仕事は、それが同時に現代のロマンチックなコメディと昔ながらのおとぎ話のロマンスであるということです。ロバートとジゼルは、古典的な反対の魅力的なrom-comペアリングであり、それぞれが視点のバランスを見つけるためにもう一方を押し進めます（ギセルはいくつかのプラグマティズムを獲得し、ロバートは楽観主義を獲得します）。しかし、そのおとぎ話のルーツのために、魅惑的また、彼らのペアリングに神話のロマンチックな品質を吹き込んで逃げます。魅惑的どちらも信じられないほど面白くて本当にロマンチックであり、ROM-COMで行うよりも簡単です。私はいつも、映画の気候ダンスシーケンスにどれだけ追い出されたかに驚いています。美女と野獣。
それはギゼルのロバートへのプラスの影響、そして実際、彼女が出会うほとんどすべての人に彼女のプラスの影響を与えている - 魅惑的彼女の最も典型的な形でさえ、ディズニープリンセスの価値について最も強い議論をします。 Giselleは他の人に最高のものを見て、楽観的に問題にアプローチし、彼らの表紙で本を裁判官にすることはありません。ウッドランドの友人への呼びかけがニューヨーク市の害虫に答えられたとき、それは陽気なギャグであり、映画がジゼルの過激な優しさを示すチャンスの両方です。すぐに彼女は指に腰掛けた3つの役立つゴキブリに喜んで歌っています。メアリー・ポピンズの完璧なカプセル化魅惑的の核となる精神。
確かに、初期のディズニーの王女を「男が彼らを救うのを待っている」と非難する私たちの急いで、私たちは時々、バスウォーターでガラスのスリッパを捨てます。これは挑発的にタイトルを付けていますが、信じられないほどインテリジェントですスクリーンプリズムビデオエッセイ説得力を持って主張します。シンデレラ]無力な女性を救うために介入する男性についての話ではなく、逆境に直面している女性、それが困難でさえ優しさと楽観主義を選択し、自分の創造性と内なる力を使って自分自身を救うことについてです。」けれど魅惑的ギゼルがロバートを救うために剣を拾う簡単なアクションクライマックスを提供します（彼女のかかとを蹴っている間、ジュラシックワールド！）、それは彼女が強いキャラクターであることを証明するために、彼女を奇妙なワルに変えません。代わりに、ようにシンデレラ、魅惑的親切、共感、思いやりには固有の強さがあると主張しています。これは、伝統的に女性らしさに関連しており、したがって頻繁に過小評価されている特徴です。
魅惑的それが設定するすべてを完全に達成する珍しい映画であり、その目的がそもそも十分に高いかどうかをquibるだけです。ディズニープリンセスのジャンルに対する大きな批評の1つであり、一般的な女性を対象としたメディアに対する大きな批評の1つは、ロマンスを中心とする頻度です。私はそれが私がまだ解析しているディズニープリンセスレガシーの側面であることを認めます。ロマンスは、私のメディアダイエットの非常に正規化された部分であり、若い頃から他のことを想像することはほとんど不可能です。そして多分それについて何か奇妙なことがあるかもしれません。一方、それは暴力的な犯罪戦闘機に多くの子供のメディアを中心にするよりも奇妙なことですか？私は本当に知りませんが、子供たちが見ることができることを理解している方法でバットマンすぐに自警団に出発することなく漫画は、子供たちがディズニーのプリンセス映画、または一般的にロマンチックなコメディを見ることも同様に可能です。
成長して、ディズニープリンセスのジャンルは、さまざまな物語の文脈の束において、女性の主人公の多様なラインナップを私に与えてくれました。 2018年、私たちが20本の映画がマーベルシネマティックユニバースに参加し、1つそのうちの女性のリードがありましたが、ロマンチックなコメディやディズニープリンセス映画のようなジャンルには多くの価値があると思います。のためにボーイングボーイング）。おそらく、ディズニープリンセスと取り組む最良の方法は、フランチャイズとしても個々のキャラクターとしても、作成されたコンテキストを認識することです。ディズニープリンセスがどこまで来たかを理解したら、過去30年間過ごしたものを最終的に破壊するためにディズニーを称賛するのをやめることができます。
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