エドガーライトの爽快なジャンルパスティッシュベビードライバー、交通量の車線は、車両を回転させるためのダンスフロアになり、銃声がbebop句読点のように鳴り響き、タフガイパターンでさえ音楽の品質、ラットのリズムを持っています。ライト、ディレクター死者のショーン、ホットファズ、そして、他のいくつかの比類のない笑いの暴動は、ギアヘッド犯罪ケーパーのボンネットの下でジュークボックスミュージカルを詰め込みました。彼の巧妙なフック：映画のヒーロー、アンセル・エルゴートが演じるunder界のホイールマンは、耳鳴りの生涯のケースを持っています。キャンディー色のiPodは彼のポケットに保管しています。
ライトは常に彼にこのような映画を持っていました。これまで、映画製作者は、ジョークの目的のために主に彼の最高の技術的腕前を使用してきました。亀裂のタイミングで大きな笑いを獲得しました。ある種の正確なドタバタの感覚を持つ俳優。しかし、すべての偉大なパロディストと同様に、ライトは何が彼のターゲットをカチカチにさせているのかを知っており、彼は彼が愛する映画の言語を模倣するプロです。ライトのキャリアの最も驚くほどオーケストレーションされたアクションのいくつかを特徴とする、ベビードライバー単にユーモア、通常は彼の仕事の原動力を後部座席に押し込むだけですが、出て行け、今年他のコメディのベテランからの監督の出発は、一般的な近くにオープンするストレートユクフェストの大部分よりもまだ面白いです。
Baby（Elgort）は、思春期以来彼が負っている乾燥したアトランタキングピンであるDoc（Kevin Spacey）を運転します。私たちの若いヒーローが安全にスピードアップすることはしばしば彼を不信感を抱いています。特に、彼は泥棒の巣にあるアンセル・エルゴートのように見えるように見えることと聞こえるだけでなく、彼が自分の世界で絶えず失われ、彼が聞いたピアノをパントマイムしているように見えるからです上司が大きなスコアを説明している間、彼の耳は耳を傾けます。しかし、車が自分の体の延長になると、車が車輪の後ろにいることを証明し、舗装を横切って優雅に滑走し、タイトなスポットから抜け出すために180度のスピンを演奏します。聴衆も、なぜ耐えるハンサムなYAポスターボーイがなぜ私たちの星の欠点ドライバーの席に押し込まれています。ダンスの背景をecとした有効にして、エルゴートは、ジョン・スペンサー・ブルースの爆発による「ベルボトム」の汚いジャングルに唇を唇に抑え、ブギーに費やします。 。彼の滑らかな動き - 恋人のようにホイールをハウジングし、進行中の犯罪にリズミカルなサイドロングの視線を盗む - は、彼ら自身の即時重力星の力を作り出します。
の改良されたリメイクとして始まりますビデオライトは、ミントロワイヤルの「ブルーソング」のために作られ、熱狂的なカーチェイスに引き裂かれる前に、オープニングシーケンスは映画の最初の大きなセットピースです。しかし、真実は、ライトには「オン」と「オフ」の瞬間を区別する方法があるということです。すべてベビードライバー、ラバーオンロードアクションシーンから説明会の会話まで、ホーミングミサイルの精度でプレーズセンターを打つように設計された独自の種類のセットピースです。ライトの折lect的な壁から壁のパーティーミックスも同様にぼやけて、FMラジオの異なるダイヤル間の平等主義的な親族関係を見つけます。彼は、ダムドの「きちんとしたきちんとしたニート」の運動のギャロップに混oticとした脱出を設定し、ベックの「デブラ」の陽気なカムオンに乗って、ミートキュートの聖体拝領に乗り、コモドールの過大評価された「簡単な」音を新しく活気に満ちた音を出しますそして再び悲痛な。ヒットは来続け、将来の映画の使用のために自分自身を台無しにし、ライトはそれらを脳に燃やすシーケンスのメトロノムに変換する方法を知っており、すべてのショーストッピングトラックのテンポにスチールトラップ編集を同期します。
あなたは考えるかもしれませんドライブ、これは時には晴れたBサイドのように演奏され、その映画の夜行性のロサンゼルスの憂鬱を明るく答え、心にポップを持つ恋人であるドライバーのムーディーで暴力的ではない物語があります。しかし、その陶酔的な映画の酔っぱらいのショーマンシップでは、ベビードライバーまた、精神的な相対的なものですラ・ラ・ランド、エルゴートがハミングしているAタウンの近所を散歩している初期のシーンから、彼のイヤフォンを通して流れる魔法に駆り立てられた1つの拡張された偉大なテイクでカフェに出入りします。 （彼が動くのを見て、あなたはそのオスカー賞を受賞したスペクタクルが本当にひづめのある星とどのように見えるか疑問に思うようになり始めます。ビーミングリリージェームズ）、彼が絶え間なく捨てられたダイナーのたまり場で出会うフレンドリーなウェイトレス。二人は、同期されたバックグラウンドダンサーのように、色分けされたぼやけて衣服が乾燥したコインランドリーで最初のデートを過ごします。当然、彼らは大切な歌を交換することで氷を壊します。
画面上の誰もがアーキタイプの色合いです。バディやダーリンやコウモリのような名前があり、悪役は引用符のある犯罪者です。映画の後半は、不安定な共犯者との危険な仕事に赤ちゃんを吹き込み、ハイブリッド方程式の犯罪側に大きく傾いており、映画の採取におけるライトの同族の精神、クエンティン・タランティーノを思い起こさせる緊張した結び目の議論がたくさんあります。しかし、これらのシーンには、対話の風変わりな味のおかげで、これらのシーンには、独自の眩しさとスナップ、独自の性格の責任、および俳優がさまざまな方向に脅威を調整しています。ジェイミー・フォックスは、殺人の狂気をどうにか軽視し、ジョン・ハムは、彼のひどいジャンキーの落ち着きの下で殺人的な怒りの貯水池を暗示している（その後解放する）ことを暗示している。ライトはタランティーノとオフハンドの喜びに対する親和性を共有しています。彼は映画を冷やして止めて、2人のキャラクターが座って女王の歌を聴きます。ベビードライバー本物の記事のクールにアプローチするために、珍しいQTにインドしたGabFestになります。
映画に欠けているのは、いわゆるコーネットの三部作であるサイモン・ペグとのライトの作品の鋭く多次元の特徴です。それは彼のスピリットに近い（ザニーコミックトーンではないが）スコット・ピルグリムVs.世界、同様に、正式に独創的で音楽的に推進力のある瞬間の終わりのないデイジーチェーンを提供し、ほとんどが抽象的な関心のラブストーリーに包まれています。 「私は歌を始めなければならない」とベイビーはある時点で主張し、彼のキューが通り過ぎたので強盗を持ち上げた。ドミニク・トレットが一度に4分の1マイルで人生を送っていれば、この抱きしめられたスピードの悪魔は詩の詩の節約で彼を生き、彼の頭の曲にすべてをタイミングさせます。彼は最も深いキャラクターではありませんが、彼は反射的なビーコンの1つの地獄であり、カメラの後ろから動きを導く技術的なウィザードのスタイル、熱意、コントロールを反映しています。赤ちゃんのように、ライトは音楽を感じたいだけです。彼は私たちにそれを感じさせます。