2019年、ロサンゼルスへの旅行中、私は死の博物館を訪れることにしました。私は真の犯罪と複雑な関係を持っています。確かに、それは病的で問題のある固定です。しかし、それが広範なものでもある理由があります。私たちは皆死に、私たちのほとんどは見込み客を恐れています。一部の人々は恐怖から逃げます。他の人は彼らに向かって走ります。
個人的に、私は私を怖がらせるものに向かって走ります。しかし、私はその日、天国の門の敷地から取った二段ベッドの向かいにある鋭く斜めの廊下の終わりに、私の限界を見つけました。それは一連の額入りの写真であり、2人が裸で覆われた血で覆われており、彼らが殺害したばかりの男のバラバラになった死体の隣でポーズをとったので微笑んだ。私はプラスチック製のビンに頭を覚えていますが、それが私の想像力かもしれません。それは私が決して見たことのないものであり、それは私の魂に汚れを残しました。
私がその瞬間に感じた嫌悪感は、人類そのものと同じくらい古いものです。 （または古い - 私たちのネアンデルタール人の祖先も死者を埋めました。）死と死体の周りのタブーは、彼らの中心で、文字通りの物理的感染から生活を保護することを意図しています。しかし、彼らは長い間、形而上学的なキャストを引き受けてきました。死んだ人のイメージを見るだけで、特にそれが現実的である場合、またはただ現実的でさえ、多くの反動をするのに十分です。それはまるで私たちがこれらの画像に精神的に感染しているかのようであり、それらを見ることは私たち自身の死亡率への扉を開くことです。
それでも、それらを探し出す人もいます。 911コール、ボディカム映像、および規制されていない初期のインターネットの悪名高いゴアボードに専念するオンラインサブカルチャーはニッチです。しかし、エンターテインメントとしての死の再パッケージ化には、搾取映画製作における長い歴史があります。最初に、60年代と70年代の「モンド」映画が登場しました。このサブジャンルの注目すべきエントリ、アメリカの殺害、ポール・シュレーダーの兄弟レナードが共同監督しました - そしてそれから死の顔シリーズは、両親がビデオストアでレンタルしたものに注意を払わなかった世代の子供たちを傷つけました。
それらのテープの死のシーンの多く（すべてではありませんが）は偽造されましたが、のパッケージング死の顔「リアル」がシリーズにほぼトテミックな力を与えたように。 （今後死の顔リメイクは、標準的な物語を支持してクリップショーの見せかけをスクラップします。死の顔ビットへのコミットメントはそれを珍しいものにします。それは、その衝撃値を高めるために本当の死の美学を使用する唯一のホラー映画ではありません。
「スナッフ映画」または「犯罪現場の写真」として画像をフレーミングすると、視聴者としてそうではないことを理解していても、不気味な製造から「呪われていないもの」に変身します。実は本物。監督のオスグッド・パーキンスは、彼の最新の映画でテクニックを素晴らしい使用しています、ロングルグ。それは、ほとんどの場合、伝統的な物語ですが、パーキンスは、映画の早い段階で脚本された「911コール」ですでに存在する雰囲気をターボチャージャーし、「犯罪現場の写真」を上演しました。
これらは、特別なエージェントであるLee Harker（Maika Monroe）が、父親が家族全員を殺した一連の犯罪、つまり恐ろしい現象ではなく未知の現象ではないため、トーンを設定するために使用されます。奇妙な部分は、それぞれの犯罪現場には、コード（実際のゾディアックキラーの色合い）で書かれ、「ロングルグ」と呼ばれる誰かによって署名された手紙が残っていたことです。オーディオはこもっており、写真には自動フィルムの柔らかいぼやけがあります。 「それは私の娘ではありません」と、カメラが「ハッピーバースデー」バナーの前に立っている家族のスナップショットにズームインしているので、最初の電話で男がささやきます。父の笑顔は広く、彼の目は赤です。そこから、映画はスライドショーのように「新聞の見出し」（真実を暗示する別のビジュアル）にひっくり返り、ハーカーが調査している「家族の消滅者」の1つからの呼び出しが来たことを再審理します。
その後、一連の画像が画面全体に点滅し、それぞれが過酷なフラッシュ写真と乾燥した赤い「血」のさびたスプラッタを備えた犯罪系のドキュメントのようにレンダリングされました。写真のフレーミングは厄介でアマチュアで、「犠牲者の」体の一部を遮断して、人間よりもぐったりの人形のように見えるようにします。血まみれの白いシートの下から手と足が突き出ています。レクリエーションでさえ、見るにはあまりにも恐ろしいものがいくつかあります。 「あまりにも長く見えるようなものがあります」と、エージェントカーター（ブレアアンダーウッド）は、これらの写真が彼女の前に広がっている彼女のオフィスの床で彼女が眠っていることに気付いたとき、ハーカーに言います。
今後奇妙な収穫：内陸帝国のオカルト殺人、今年の素晴らしいフェストで初演された、このコンセプトをさらに進めます。スチュアート・オルティス監督、彼のFound-Footageシリーズで最もよく知られています墓の出会い、この映画は、あらゆる点で真の犯罪のドキュメンタリーと見分けがつかないことを区別できません。映画に示されている「犯罪現場」の写真やビデオは、プレミアムケーブルドキュメントでもグラフィックすぎることを除きます。
ロングルグ90年代に設定されているため、その偽物の証拠は、フィルムとオーディオテープのアナログの美学で提示されます。奇妙な収穫粒子のようなデジタルの時代である00Sに設定されています。これは、10代の少女がカメラで撮影された「ウェブカメラビデオ」を含む。ぼやけたビジュアルは、シーンに飾られていないアマチュアの現実の感覚を与えます。極端なゴアの恐ろしい想像力と組み合わさって、それは違反のように感じます。
Pascal Planteのケベコアテクノスリラー赤い部屋そのアプローチはより抑制されており、恐ろしいディスプレイにならずに人間の精神の最も黒い凹部を探索します。それは、昔ながらのホラーテクニックを利用することでそうします：それが示す以上のものを暗示し、観客の想像力を詳細を埋めるようにします。物語は、暗いウェブのいわゆる「赤い部屋」で若い女の子を拷問し殺したと非難されているモントリオールの男性であるルドビッチ・シュヴァリエ（マックスウェル・マッケイブ・ロコス）の裁判を中心に展開しています。これらのビデオは長々と説明されていますが、実際には見られませんが、血が飛び散った空のコンクリートの部屋のぼやけた、遠く離れた1つのぼやけたものを除きます。
Chevalierは、より良い用語がないため、グループを、彼の無実を支援するために毎日彼の裁判に出席する若い女性を悩ませています。ケリー・アン（ジュリエット・ガリエピー）はその一つであるように見えますが、彼女の本当の動機はより曖昧です。とにかく、彼女はシュヴァリエのファン・クレメンタイン（ローリー・バビン）との友情を攻撃します。そこで、彼らはケリー・アンが彼女のハードドライブで救ったシュヴァリエスナッフ映画の1つを見ています。
Planteは、壊れていない静的ショットで女性の顔にカメラを集中させ、彼らの表現は彼らのキャラクターとこれらの禁じられた画像の内容の両方について多くを明らかにします。何が起こっているのかわかりませんが、叫び声、つぶやき、電動工具の回転の音が聞こえます。スクリーンが輝き、血の赤で女性の顔を浴びます。クレメンタインは泣き出し、翌日、小さな町ケベックに家に帰ります。彼女は彼女が見たものに壊れています。一方、ケリー・アンの顔は穏やかで無表情なままです。彼女の強迫観念は、ここからより暗く、よりひねくれただけです。
でとの最近のインタビューindiewire、プラントは、ケリー・アンの行動と真の犯罪のファンダム全般を、「生きていると感じるためにこの危険を育んでいる」と言って、依存症と比較しています。一般的にホラー映画は、それらが比phorに抽象化されているか、Goryの「Kills」の形で簡単に提示されているかどうかにかかわらず、それらを消費した死と危険でそれらを消費する人々を提供します。これらの垣間見ることの美学は、テクノロジーと、観客の成長メディアに精通していることで進化します。かつては、カリフラワーの頭にトウモロコシのシロップと食品の着色を塗りつぶして衝撃を与えることができました。死の顔- 実際の死を捉えた実際の犯罪シーン写真や携帯電話のビデオの利用可能性の高まりにより、映画製作者は異なるアプローチを採用するようになりました。粒状のアマチュアリズムは、血まみれの細部への臨床的注意と組み合わされています。
しかし、1つのことは数十年にわたって真実のままです。描写がより現実的であればあるほど、キックがより強力になります。あなたがしなければならないなら、あなたは中毒を持っていると誰かを判断することができます。しかし、それは彼らの衝動を人間にすることはありません。