近所の映画館を救うことはできますか？

これは最初ですによる2部構成のシリーズAVクラブ直面している課題を見る小さく独立した映画全国の劇場。

私たちが家に座っていない場合、忍び寄る、おそらく避けられない、近所のシングルスクリーンの映画館の死に泣くのは簡単です。テッド・ラッソまたは、私たちの文化的義務を満たす多重に座っているアントマンとキャプテンアメリカ：狂気の多元宇宙におけるエンドゲームの伝説の守護者。しかし、近所のbijouの悲惨な地位を振り返るのに少し時間をかけて、非マルチプレックス、ローカライズされたコミュニティに役立つアメリカの映画館、そしてほとんどの人がママとポップの企業として運営することを想像している場合、あなたは息を切るかもしれません恐怖で。

何十年もシングルスクリーンの劇場に行ったことがない人でさえ、2007年に故郷が帰ってくるのを待つようにしたいのと同じように、彼らが子供の頃の寝室を保存し続けることを望んでいるように、彼らはまだどこかにいることを望んでいます彼ら。アメリカの特定のバージョンのピケットフェンスの散らばった意識では、シングルスクリーンの映画宮殿での週末のマチネは、球場のホットドッグのように象徴的です。アンディ・グリフィスショー。

まあ、あなたはまだヤンキースのゲームでフランクフターを手に入れることができます、そして、オピーはまだMetVでバーニー・ファイフでいたずらをしています。しかし、あなたが住んでいる場所に応じて、あなたはもはや1スクリーンの劇場にアクセスできないかもしれません。 Covidは、劇場が進行するための実存的な危機でした。人々は家にいました。ストリーミングは、劇場にふさわしいコンテンツを体験するために、家の視聴の側面から好みのオプションになりました。 Covidが約40,700でヒットして以来、米国の映画スクリーンの数は比較的安定していますが、展示業界ではシェイクアウトが来ていると広く信じられています。 8年。

シングルスクリーンの劇場の終miseはずっと前に始まりました

シングルスクリーンの劇場は、きっと倒れた人の中にいるでしょう。 Covidのずっと前に、シングルスクリーン劇場はすでに自由秋になっていたからです。 1980年代に戻ってトレンドをチャート化すると、1985年には今日のように、映画のスクリーンが半分になっていますが、映画館が50％増加していることがわかります。つまり、MultiplexとMegaplexの劇場が、コンテンツの無限のビュッフェになることで画面数を天文学的に拡大したため、単一のサイトの概念は崖から落ちていました。

「シングルスクリーンシアターは、映画の歴史の中でこれまでと同じように挑戦されています」と、展示業界のジャーナルであるBoxoffice Proの編集ディレクターであるDaniel Loria氏は述べています。 「大きな理由は、聴衆の断片化です。 1950年代には、エルビスのような現象を作成できるモノカルチャーがありました。誰もが同じ音楽を聴いたり、テレビ上の4つのステーションのうち3つのステーションで一度に1つずつプログラムを視聴したりします。シングルスクリーンは、そのコンセンサスの当時に適していました。誰もがほぼ同時に同じ映画を見たいと思うかもしれません。」

しかし、聴衆は1960年代後半から断片に侵入しました。老いも若きも。腰と正方形。簡単なライダーそして本当のグリット。または、それを現代の言葉にするために、イエローストーンそして白い蓮。そして、1973年にサムナー・レッドストーンによって最初に造られた用語で、映画の経験を引き継いだ急成長する傾向を説明するために、混oticとした範囲の選択肢を要求していた混乱の時代よりも単一の画面よりも適していました。

ロリアによると、ハリウッドのプロダクションを引き継いだ「大ヒット」のテントポール顎そしてスターウォーズ1970年代後半、飽和予約技術と大規模な全国広告を使用して、個々のタイトルに幅広い関心を生み出すことにより、いくつかの亀裂を紙に紙を出しました。しかし、これでさえ、単一の画面上のマルチプレックスに利益をもたらしました。 「分布がテントポールと、同時に多くのスクリーンを全国的に征服するための幅広いリリース戦略を検討し始めました」とロリアは言います。 「それは、展示会の「オープニングウィークエンド」の概念が登場し、すぐにどこにでもいなければなりません。テントポールモデルは、シングルスクリーンの劇場が維持できないという急速な脱落を伴う素晴らしいオープニング週末のグロスを生み出します。したがって、機能する映画でさえ、単一の画面にストレスをもたらします。分布は、現代のテントポールモデルの下で単一の画面のパフォーマンスを支援するために実際には設定されていません。」

夏の大ヒットはあなたのソファと競争することはできません

その不完全な大ヒットモデルでさえ、揺れ動いています。ストリーミング革命が来ており、Netflixによって駆動される全体的な生産過剰がありましたが、実際の劇場で利用できる映画の数は急激に落ちています。 「今、私たちはコビッドの後に映画のリリースが少ない時代になっています」とロリアは言います。 「2019年に987本の映画が劇場にリリースされました。2020年と2021年に、その数はその年のそれぞれで400未満でした。そして、eコマースがレンガとモルタルの経済に与えた影響を見てください。展示はその傾向に免疫がありません。」

シングルスクリーンシアターを運営している場合、これはすべて、ますます必死のノーウィンコンテストに参加しているということであり、Harried Bookersが競う映画が少なくなっているということです。次の大ヒットのようなものインディアナ・ジョーンズと運命のダイヤルディズニーのような巨大な会社は、マルチプレックスサーキットに固執すると、電話で4,000の講堂をロックできます。多重化されたマルチプレックスジャイアントAMCエンターテインメントには7,768のスクリーンがあり、リーガルには6,853、シネマークには4,440などがあります。 」は長いです。

企業は規模の経済を愛しており、企業文化の類似点も大好きです。ディズニーがAMCと話すとき、それはある巨人と別の巨人が話している。それは確かにディズニーが1画面の映画の宮殿の残りの優れたパートナーになれないという意味ではありませんが、今日の大ヒット作は、その性質上、お金を稼ぐために広く見られなければならず、したがって、主にそれ自体に関心を持っている必要があります展示会のデイビッドと、展示会のゴリアテスと。

しかし、ロリアによると、シングルスクリーンの劇場は「ストレス」されていますが、死にかけていません。人々はまだアメリカ中にシングルスクリーンを走っていますが、アメリカ文化の他の場所では、単一画面のルネッサンスにつながる可能性のあるトレンドがあります。

パート2（木曜日に来ます）：シングルスクリーンの映画館が生き残るために革新と想像力が必要な理由。