すべてのアンリー映画がアメリカの歴史の側面を探求するわけではありませんが、彼は定期的にこの国の過去に手を伸ばし、たとえば新たな視点を提供します'70年代郊外のエンヌイまたは60年代の理想主義。ビリー・リンの長いハーフタイムウォーク時代に、多くの人にとって、歴史的な資格がほとんどなく、Cruder Cellphonesと積極的なイラク戦争が示すものです。 2004年の秋、「ミッションは完成した」が、軍隊の撤退のかなり前に、ビリー・リン（ジョー・アルウィン）が家に帰ります。彼は永久にそこにいませんが、感謝祭の日のハーフタイムショーで彼の仲間の軍隊のメンバーと一緒に出演しています。彼らは皆、カメラに巻き込まれた特に悲惨な戦いに続いて、メディアのヒーローとして歓迎されてきました。
この映画は、ベン・ファウンテンの小説から改作され、この旅行中にビリーに続き、彼と観客がその運命的な武力紛争の時代に戻ってきました。ビリーは彼のヒロイズムと彼に戦争が彼にしたことについてあいまいな感情を持っていますが、彼の妹、キャサリン（クリステン・スチュワート）は、彼がPTSDの治療を求めるように彼を懇願することをあまり懇願しません。 Gruff Sgtを含む彼の仲間の兵士への忠誠心。ダイム（ギャレット・ヘドランド）は、ビリーがこのオプションを受け入れないようにします。
兵士たちはまた、映画契約（その詳細は映画の取引のプロセスに対して漠然と耳が聞こえないように見える）を追求しています。 ）。リーは完全には行きません情報提供者！コメディアンを非共通の役割で使用するレベルですが、タッカーとマーティンは、ビリーの兄弟の一人としてのビンディーゼルを含むキャストの折lect主義に確かに貢献しています（シュルームのディーゼルっぽい喉の雑音名）。しかし、の物語ビリー・リン魅力的に奇妙なアンサンブルと一致しません。それは、夕食のテーブルの紛争、生の兵士の神経、そしてメディアが承認したヒロイズムと他の現代戦争映画の戦場の現実とのギャップについての暗黙の嘆きを持っています。時々それは半分忘れられていた（しかし良い）キンバリー・パースの映画ほど長くて何も思い出せませんストップロス。
それは上にあるはずのストーリーテリングではありませんビリー・リンただし、ゲーム、ゲーム。彼の比較的親密な2004年セットのドラマを撮影するために、リーは最先端のテクノロジーを使用しました。デジタルビデオは、3-Dの4K解像度の120フレームあたりの画像をキャプチャします。それは、ピーター・ジャクソンが彼を作るために使用した頻繁に派生したテクニックからの飛躍ですホビット三部作 - 実際、はるかに前に、彼らが彼と一緒に飛び出したいかどうかは誰も本当に確信していません。この映画は、米国の2つの劇場のすべてで120fpsでのみ投影されます（一部の劇場では60fpsで表示されますが、リーは従来の24fpsバージョンも用意しています）。
リーは3-Dを使用し、これまでに使用されていますPIの生活、だから彼は、自分が試してみたい技術と120FPSバージョンをいじるための余裕に値しますビリー・リン見るべきものです（技術的には、とにかく、実際には、そのネイティブの形で見ることは特に利用できません）。この形式は、一部の映画製作者によって特に没入感があり、鮮明に現実的であると宣伝されており、3D画像の明快さと明るさは驚くほど窓のようにありますが、この説明は完全に正確ではありません。 Ultra-HDのライブ放送のように見える映画は、実際には実際の生活のようには見えません。なぜなら、画像は、すべてのきちんとしたもの（カット、カメラの動きなど、視聴者の実際の物理的な設定があるため、画面上に画面上に表示されているためです。 。）実際の生活では利用できません。幻想は映画の組み込みの一部であり、リアリズムを目指している人でさえ、1つの種類の距離を減らしようとする際には、賢明に俳優がメイクアップ、または少なくとも化粧をしてもらうことができます。明らかにこの形式で）、映画は別の、間違いなく奇妙な距離を作成します。
結局のところ、その強度と距離の奇妙な調合は、の特定のセクションでうまく機能しますビリー・リン。実際のハーフタイムショーでは、リーのカメラが幅広い追跡ショットで舞台裏でプッシュすると、120FPSバージョンのライブ放送との類似性は非常に理にかなっており、スペクタクルを一種の甘い境界線のシュールな不快感に吹き込み、詳細によって補完されます。軍事用語を使用しようとする無知な民間人のように。爆発する花火を爆発させると、ビリーの心がイラクの戦闘シーンに戻ってきたとき、戦いは恐ろしい緊急性において本物と生まれたビデオのテクスチャーで放送に対応しているように見えます。それは現実的で削除されています。これがリーの意図された効果であるかどうかにかかわらず、他の映画とはまったく異なり、ある意味で機能します。
しかし、PTSD、混乱、敵意、そしてすべてがビリーの肌の下で煮込んでいるこれらの2つのネストされた展示物の前に、映画の多くは馴染みがあります。カメラの動きをより自然ではなく、より目立たせる傾向がある120fpsの映画撮影は、時にはそのラインに慣れ親しさを馬鹿げたものに案内します。これは、リーからの特徴的にはない微妙な仕事です。最終的には効果がありません。ほとんど侵略的なクローズアップにより、新人のアルウィンは、ビリー・リン少し広く揺れ、彼はより有名なサポートキャストが十分にできないときに映画を一緒に保持します。リーは、リーが10年以上前の傷が即時であろうと距離を置いていても、それほど簡単に治癒しないかもしれないという説得力のある主張をしているので、映画の失恋が残ります。