この記事はもともと2015年に開催されました。メルブルックスの95歳の誕生日を祝って再実行しています。
メル・ブルックス101
メル・ブルックスの評判は脆弱な絶壁にあります。彼は、エステイムバレルの底に住んでいたコメディの2つのコメディ（Lowbrow Balluldity and Junle Parodies）の先駆的、普及、完璧なキャリアを構築しました。今日の極端なユーモアは、基本的に映画製作者が自分のキャラクターが体液を摂取したり飛び散ったりする方法を見つけることであり、過去10年間のより顕著なパロディは、ポップカルチャーの最も避けられない部分を聴衆に思い出させ、それを1日と呼んだだけです。映画製作者の遺産は、ブルックスの子孫を見ると、品質のレベルが彼自身の作品に拡大したという結論につながった場合、同情するものです。しかし、引用するためにプロデューサー、ブルックスの映画のデビュー、「嫌な哀れみの見た目を巨大な敬意の1つに変えるのにちょうど10秒があります。」
低コメディのプレミアディレクターであるブルックスは、物理的なギャグとひどいしゃれの達人です。彼が今演奏するときはいつでも、彼は「ユダヤ人を刑務所に入れておくことはできません：彼らはロックスを食べる」など、ボルシュ・ベルトの日からシュマルツィーのワンライナーと一緒に開きます。他の監督が視覚的な商標を持っている場合、ブルックスは映画で彼のお気に入りのビットをリサイクルします：「王になるのは良い」、または「ウォークこれ方法。"
彼が面白い人々を見つけたとき、彼はそれらを何度も何度も使用しました：マデリン・カーン、マーティ・フェルドマン、ドム・デルイーズ、ハーベイ・コーマン。ジーン・ワイルダーと一緒にメル・ブルックスの映画を見ているなら、あなたはこれまでに作られた最も面白い映画の1つを見ています。ブルックスは古いショービズの慣習とフォーマットを愛し、彼がからかうのと同じくらいそれらを祝いました。彼がそこにたどり着くために4番目の壁をcrash落さなければならない場合でも、彼の映画のほぼすべてが音楽番号のために停止します。
最高の状態では、ブルックスのパロディーは馴染みのあるソース素材を簡単に再読み取りすることはできませんでしたが、場合によっては歪んでいるものを改善した探索を明らかにしました。彼のタブーの粉砕 - ナチスや白人至上主義者からの楽しみの物を作る - は、それ自体が攻撃されませんでした。ロジャー・エバート好きでしたオープンが彼のデビューが下品であると言われたブルックスが「それは下品以下で上昇した」と答えたという話を語る。
ブルックスのクラシックプロデューサー（1967）Has-Been「King of Broadway」Max Bialystock（Zero Mostel）が彼の支援者の間で数えている熱狂的な小さな老婦人の1人に動きを置くことで始まります。このようなシーンは多くの方法でプレイすることができますが、それらのほとんどは失敗しました。ブルックスのやり方は次のとおりです。彼はグロテスクな要素を受け入れています。ビアリストはフロップの汗とコンボーバーの竜巻です。他の監督がこれらのオクタージャリアンが性的な生き物であることは不思議なことに面白いと感じるでしょう。それは幅が広いですが、書面とパフォーマンスで微妙に微妙であり、ボタンプッシングとは対照的に、キャラクター主導のセットピースとして機能します。
または、ブルックスのキャリアの決定的なシーケンスである「ヒトラーの春」を取ります。 BialystockとLeo Bloom（Wilder、Twitchinessの傑作）は、「ヒトラーへのラブレター」を過剰に資金提供し、その推定失敗で何百万人も離れて立ち去ろうとしています。
このシーケンスが物語を意味する唯一の方法は、ブルックスがすべて外に出る場合です。ここで起こるように、真に攻撃的なショーだけが風刺と間違えられる可能性があるように、真に攻撃的なショーのみが閉鎖することを保証できます。したがって、ガチョウステップのダンスシーケンスとセクシーなナチスの衣装は、客観的に言えばひどい味でありますが、この文脈ではほとんど想像もできないほど面白いものにする論理に従います。
ブルックスはこの種のタブーをさらに押し上げるでしょう燃えるサドル（1974）、アメリカの最も感動的な主題の一部で爆弾が投げられていることを大胆に感じているコメディ。
サドルブルックスの最初の映画はスプーフィングですが、特定の映画を送るのではなく、後でそうするように、彼は西洋のジャンルの根底にあるテーマを狙います。古典的なオーターを見ると、あなたはおそらく、しつこい価値のある人種差別と、運命を示すために彼らの道で非白人のキャラクターを刈り取る白人男性のシーンに遭遇するでしょう。西洋人にとってはかなり根本的な動きで、漫画のものは言うまでもありません。サドルカウボーイと政府を敵にしますなぜなら彼らの人種差別の。そして、ブルックスは、彼の批判が旧西部だけでなく、現代社会にも当てはまることを明らかにしています。 （リチャード・プライアーは共同作家でした。）
おそらくその最初の3分の2のために、燃えるサドル劇的な映画の前提として合理的に役立つことができる物語を語っています。サルーンの誘惑者（カーン、決して面白くない）や洗い流されたガンスリンガー（再びワイルダー）のようなおなじみの要素がありますが、メインスレッドには、ロックリッジの住民を町から追い出そうとする土地投機家が含まれます。腐敗した司法長官ヘディ - ベグの恩赦、ヘドリー - Lamarr（Korman）は、黒人男性（Cleavon Little）を保安官として奉仕するために送り、町民の固有の人種差別を頼りにして大量の脱出を引き起こします。
この映画は、特に人種的に充電された言語の必要な使用のために、驚くほど鈍いままです。しかし、同様ですプロデューサー、 理由サドル深く攻撃的ではなく古典的なのは、最も大胆なジョークがストーリーの内部論理から生まれることです。ここでは、ブルックスは一貫した社会的解説も構築しています。これは、ハリウッドでレースベイトの戦術と男性の資格の最も刺激的な描写の1つです（悪者は、レイプについて非常にカジュアルです）。
燃えるサドルこれまでに作られた最もおかしな映画のリストに属しています（AFIコメディリストに6位になりました。ブルックスは主張した1-4でなければなりません）。解説を脇に置いてください、そして、あなたはまだ映画の歴史の中で最も有名なおならのシーンである悪名高いキャンプファイヤーシーンと、馬をコールドコックするマンゴを持っているでしょう。ブルックスのコミックアナーキーは、映画の最後の3分の1よりも大きな展示ではありませんでした。笑いのために何でも。
と同じ年燃えるサドル、ブルックスもリリースしました若いフランケンシュタイン、コメディの歴史におけるもう一つの高水マーク。
若いフランケンシュタインとても面白いです、ブルックスは一度です言ったAVクラブ、制作は、乗組員のすべての人がテイク中に笑いをくねくねするために使用するために使用するハンカチを購入したこと。しかし、ブルックスは、古典的なホラー物語に対する彼の見解において本当の規律と抑制を示しており、簡単な笑いをするのではなく、雰囲気を築き、テーマを確立することを選択します。彼は有名にオリジナルを再利用しましたフランケンシュタインの実験室の小道具、そして古典的なモンスター映画の白黒スタイルをとても上手く若いフランケンシュタインそれらとは実際に区別できません。このレベルの視覚的優雅さを誇る幅広いコメディは多くありません。
ブルックスは意図的に物事を一度に数分ずつゆっくりと沸騰させ、man病な性質を捨てますプロデューサーそして燃えるサドル彼の大きなセットのピースがより激しく着地するように。ここでは、フランケンシュタイン（ワイルダー）が世界に新しく文明化されたモンスター（ピーター・ボイル）を発表します。
フランケンシュタイン博士の孫が家族の死体と革新的なビジネスを再起動することを含む映画の前提は、本質的にフランケンシュタインの息子。しかし、ブルックスは、リーニマーターが彼の祖先に対して持っている複雑な関係を発展させ、モンスターの世話をしようとする孤独な隠者（インスピレーションを受けたカメオ、ジーン・ハックマン）のようなビット部分にニュアンスを与えます。間違いなく、物語は「狼男」/「オオカミ」の種類のしゃれがあっても、やや感動的になります。若いフランケンシュタイン間違いなく最高ですフランケンシュタイン画面にヒットします。フェルドマンのイゴールは、ブルックスの映画で最高のパフォーマンスであるだけでなく、シネマの最も面白いサポート役の1つです。
この映画で容易に明らかなのは、ブルックスのエンターテイメントへの愛、特に古典的な形です。そのパフォーマンスの喜びは1976年と同じくらい明確になるでしょうサイレント映画、彼の有名な下品さのほぼどれも特徴ではないにもかかわらず、間違いなくブルックスである映画。ハリウッドに設定された「グレーターロサンゼルスの映画首都」、サイレント映画彼が業界の最大のスターを彼の次の映画に登場させようとするとき、洗い流された映画監督（ブルックス自身が演じる）に続いて、はい、それは静かなものになります。
映画は（ほとんど）話された対話を特徴としていませんが、ブルックスはそれ以外の場合、彼がしたのと同じパナッシュで静かな時代を模倣しません若いフランケンシュタイン普遍的なモンスターの遺産。アルコール依存症がワゴンから落ちるシーケンスは、ドイツの表現主義の音色を示唆しているが、それを受け入れない。この映画は基本的に、ブルックスや友人が有名人を訪問し、奇抜なことが起こるコミックセットのシーケンスです。 （バート・レイノルズは特にハイライトです。）彼は、これまでに書かれた最もhorなギャグのいくつかを追い出します。トレンチコートの中に隠れている倍数の人々、「私のスープにハエがあります！」 - しかし、それは彼がどれほどうれしいかのために働きます。
中級
映画で彼のマークを作る前に、ブルックスは作家として働いていましたあなたのショーのショー、テレビがまだ初期段階にあったときに大きな影響力があった初期のバラエティプログラム。 （伝説の執筆チームにはニール・サイモンも含まれていました。）
この時代の最も永続的なアーティファクトの中には、「2000歳の男」がありました。カール・ライナー。ルーチンはパーティーゲームとして始まりましたが、多年生のお気に入りになり、ペアがパフォーマンスを続けています。 「男」は控えめに脚本されていましたが、ほとんどが即興であり、古代に生きていたと主張する男性（ブルックス）をクイズするインタビュアー（ライナー）の形をとっています。ブルックスとライナーは最終的にグラミー賞を受賞したアルバムで、他のオリジナルキャラクターと一緒にルーチンを演奏します。2000年の2000歳の男性。ルーチンも短編映画にアニメーション化され、ブルックスがカメオしたときにポップアップしましたシンプソンズ。
ブルックスとライナーは20世紀の重要なコミックデュオの1つであり、「2000歳の男」はストレート/コミックダイナミクスのマスタークラスです（ブルックス選択したコミックの役割については、「私は物事をセットアップする瞬間を無駄にするつもりはありませんでした」）。また、ブルックスの即興スキルにとっても理想的な形式でした。何でも冗談を言うことができる人は、ここで歴史、宗教、技術、またはライナーが彼に尋ねたものについてリフすることができます。ビットの長い寿命にわたって、ブルックスは本質的に人間の文明全体にスピンをかけました。世界の歴史：パートi。
1965年、ブルックスはバックヘンリーと共同作成する別のランドマークテレビコメディに取り組みましたスマートになります、カオスとコントロールの不快なマックスウェルスマート（ドンアダムスのパーフェクトピッチで演奏）の間の果てしない戦いを通して見られるように、スパイストーリーと冷戦政治の破壊的なパロディ。
ブルックスの最高のパロディには、反対する強力な基盤があり、スパイのジャンルの一団 - ガジェット、カラフルな悪役、dering-doの偉業 - は、彼にユーモアのために私を採掘するための素材の終わりを与えません。同様に、より微妙ですが、燃えるサドルスマートは絶えず彼の遠くの有能な相棒（エージェント99としてバーバラフェルドン）にふさわしい賞賛を得ているため、ここでのソーシャルコメントはここに優勢です。
ブルックスは、ショーの5シーズン全体のラン全体に直接関与することはありませんでした（そして、彼はショーの138エピソードのうち3つしか書いていません）が、スマートになります彼の履歴書には過小評価されていないラインです。それは彼の最初の拡張作品であっただけでなく、それはプッシュテレビコメディのより野心的な領域に。 （Steve Carell Movieバージョンをスキップできます。）
後燃えるサドル、ブルックスは、彼のキャリアの残りのためにほぼ独占的にパロディを監督しました。いくつかは素晴らしいものでしたが、一種の自己満足が始まり、後の映画はインスピレーションを受けたよりもおかしなものでした。多くの場合、彼らは2枚の写真が並んでいるが、2番目の写真では詳細が変更されているゲームの映画のようなバージョンのように感じます。
スペースボール（1987）、たとえば、ダースベイダー、ヨーダ、ジャバの小屋、およびレイア王女を交換しますスターウォーズダークヘルメット、ヨーグルト、ピザThe Hut、Princess Vespa。ロビン・フッド：タイツの男性（1993）、ケビン・コスナーの不クラスのスプーフィング泥棒の王子、ノッティンガムの保安官であるFriar Tuckと、Rabbi Tuckman、Rottingham Sheriff、AhchooのMorgan FreemanのAzeemキャラクターを交換見せるDave Chappelle）。これらは表面レベルのジョークです。
それでも、素晴らしいことではありませんが、それを言うのは難しいですスペースボールそしてタイツの男性悪い映画です。主に、表面と深さの両方を提供する彼の以前のパロディと比較して苦しんでいます。特に、スペースボール、多くの人がお気に入りでクラシックとして引用して、悪者のコンサルティングのような素晴らしいギャグがありますスペースボールある時点でVHSで。
少なくともサイエンスフィクションは、ブルックスにからかうことをたくさん与えます。彼の見解ロビン・フッドChappelleとRoger Reesは非常に面白いパフォーマンスを提供しますが、はるかに薄く感じます。スプーフィングの問題泥棒の王子映画はひどいものであり、非常に多くの意図しない笑いで映画を吹き込むのはちょっと無意味です。おそらく、ブルックスは、テクニカラーアクション映画を模倣することで、彼が達成したのと同じ文体的な規律を強制するという追加の利点があったので、おそらくブルックスはエロール・フリン・クラシックをターゲットにした方が良いでしょう。若いフランケンシュタイン。
のようにサイレント映画、世界の歴史：パートi（1981）は、人間の夜明けから始まり、フランス革命を通過する薄く集められた一連のビネットよりも物語ではありません。ブルックスは、映画でいくつかの役割を果たしています。これには、聖書の叙事詩を吸うセクションで、ドムデルーズの皇帝ネロから逃げる「スタンドアップ哲学者」を含む。 ERASをスキップすると、ブルックスが入り、冗談を言って、外に出ることができますが、これは必然的にヒットまたはミスであり、ブルックスは彼の章にコメントしたり、テーマ的に結びつけたりすることを控えます。歴史スペインの異端審問についての音楽番号がありますが、歌として働いて物語の目的を果たした「ヒトラーの春」とは異なり、「審問」は恐ろしい主題に関するアップテンポの歌です。
高度でその他
Brooksfilmsの創設者として、Mel Brooksは監督の椅子からさえも映画に影響を与えました。スタジオの作品のほとんどはコメディですが、David Lynchのような挑戦的で暗い映画のクラシックも作成しました象の男そして、デビッド・クローネンバーグのハエ。
ブルックスは、適切なリメイクに関与しています。これは、エルンストルビッチの第二次世界大戦の茶番劇のかなり忠実なやり直しです。あるかどうか（1983）。オリジナルが存在しなくても、ブルックスが自分でこの前提に着陸することを想像するのは簡単です。 （多くのあることジョークはリサイクルされますプロデューサーミュージカル。）
あることナチスの侵略の瞬間にワルシャワに設定されています。ブルックスと実生活の妻であるアン・バンクロフトは、地下抵抗力を保護するためにSSに並ぶ劇団がSSに絡み合っている演劇カップル（「ポーランドの世界的に有名な」）としてのスターです。 Lubitschのバージョンでは、1942年にナチスがまだポーランドを占領していたときに作成されました。この物語は本当に危険であると感じました。 40年後、ナチスについて冗談を言っているか、シェークスピアの「ユダヤ人の目ではない」独り言に立ち向かう - 同じ告発はありません。それに対応して、それはオリジナルの多くのtwistと最高のライン（これまでに作られた最高のコメディの1つ）を借りて、リメイクはゆるく、パフォーマンスはより広いです。それを最も際立たせるものは、同性愛者のキャラクターがキャンプのためにほぼ締めくくられているサブプロットです。これは、同性愛者がナチスの迫害に含まれていたというハリウッドの最初の承認の1つです。ブルックスの多くのプロジェクトは、攻撃的なゲイのジョークやステレオタイプを特徴としています。これは顕著な修正です。
あることブルックスが他の人の映画でリードを演じる唯一の時間をマークしました（彼の長年の振付師であるアラン・ジョンソンが監督しました）が、彼は多くのプロジェクトで俳優およびボーカルアーティストとして現れました。特に、彼はエミー賞を受賞したサポートの役割を持っていましたあなたについて怒っていますそして、多くの有名人のカメオの一人でしたマペット映画。彼のボーカル作品の中で、彼は1974年の子供のスペシャルで演奏しましたあなたと私に自由になりますそして彼を再現したスペースボール映画に基づいたアニメーションシリーズの役割。彼はまた、現在の興行収入に登場しますホテルトランシルバニア2ヴラッドとして、祖父の吸血鬼。批評家、1963年に彼が作ったアニメーションの短編で、オスカーを獲得しました。
ブルックスが監督した11の映画のうち、パロディのジャンルに該当しないのは3つだけです。12の椅子、彼の1970年のフォローアッププロデューサー、彼のキャリアが持っていたかもしれない道を示唆する過小評価されたコメディです燃えるサドルそれがしたように爆発しなかった。
椅子ソビエト連邦に設定されており、アンティーク家具の数十の同一の作品の1つに隠された財産に関するものです。各椅子の検索をつなぐストーリーはシンプルで、ブルックスはコミックセットのピースに十分な時間を与え、貪欲と忠誠心を見ています。いくつかの瞬間は、ブルックス自身のパフォーマンスなど、広すぎますが、ロン・ムーディや威勢のいいフランク・ランゲラのような真面目な俳優のキャスティングがいくつかの重さを与えています。それは、ブルックスが愛する未熟なユーモアを犠牲にすることなく、より大人の方法で大人のテーマを見るための興味深い試みです。
最も過小評価されているブルックスのタイトルはです人生は悪臭を放ちます、1991年に彼の映画のキャリアの終わり近くに作られました。他の人の物語を何十年も語り、自分のいたずらな視点を通してテーマをフィルタリングした後、彼は自分自身の甘い物語を語りました。 。
ブルックスは、彼が1か月間、彼がホームレスのスラム街でホームレスの男として生きるのに十分なほどwitなライバルを賭ける強力なビジネスマンとして主演します。当然のことながら、この経験は目を見張るようなものです。アメリカの貧しい人々は怠zyな福祉虐待者ではなく、生き残るために最善を尽くしているのは必死に努力していることに気付いています。
この映画は挑戦的ではありませんが、魅力的です。そして、スプーフィングのジャンルを離れることで、ブルックスは映画にジョークを詰めるというプレッシャーを持っていません。つまり、より高い割合の土地を意味します。学んだ教訓や関係では、ブルックスはレスリー・アン・ウォーレンが演じたホームレスの女性と発展する驚きはありません。しかし、彼とウォーレンの間のダンスが本格的な制作番号になったときの素敵なシーケンスのように、それはブルックスのタッチを持っています。
デメリット
良いブルックスのスプーフィングと悪いブルックスの間にはほとんど実質的な違いはありません。ほとんどは、視覚的なスタイルとトーンが似ています。それらを分離するものは彼らがどれほど面白いかであり、ブルックスはヒットよりも多くのミスを特徴とするいくつかを生み出しました。
最初の失望は1977年でした高い不安、ヒッチコックのスリラーを混乱させたテイク。ヒッチコックはパロディの素晴らしいターゲットではありません。彼の最も暗い映画でさえ、不気味なウィットを備えており、それ自体を真剣に受け止めないものを微調整するのは難しいからです。より大きな問題では、ジョークの土地はほとんどなく、面倒なものは、まだスレンダーの実行時間を埋めるために伸びています。ランニングギャグの1つには、重い物を持ち上げることができない男性と、映画のリフが含まれます鳥ヒーローに鳩がうんちをしているだけです。
とは異なり燃えるサドルまたは若いフランケンシュタイン、彼らのソースの説得力のあるファクシミリを作成した、高い不安ヒッチコックを感じることはありません。罪のない人が誇っこりと容認されているストーリーは簡単なサブプロットであり、ヒッチコックの視覚スタイルにはあまりうなずきません（追跡ショットはウィンドウを粉砕します）。それは失望です。
Weekerは、1995年のブルックスの最後の映画の方向性でしたドラキュラ：死んでそれを愛しています。紙の上では、それはミスのアイデアのように思えたに違いありません：のディレクター若いフランケンシュタイン別の古典的なホラーキャラクターに取り組み、レスリーニールセンと一緒に映画パロディの俳優 - 主役。残念ながら、この映画はほとんど何も笑いもありません、そして、それが試みるジョークはすべてかなり予測可能です。おそらく、Bela Lugosiを使用したTod Browningバージョンは、Coppolaのメロドラマティックバージョンよりもリフオフするのに優れた情報源だったでしょう。
後ドラキュラ失敗し、ブルックスは、彼の最初の映画に基づいて、彼の最初の適切なミュージカル（彼がジャンルに敬意を表した頻度を考えると、驚くべきことである）のためにブロードウェイに向かって改造しました。プロデューサー大成功でした。当時のトニーの勝利を記録した歴史的なヒットで、ブルックスのエゴを完成させました。 （彼はこれを音楽版で追いかけます若いフランケンシュタインそれは商業的にも芸術的にもパフォーマンスが低かった。）ステージでは、プロデューサー壮大です。快適で甘く、ブルックスの商標の下品を含むように、確立されたブロードウェイのメロディーを微調整します。制作を見ることができるなら、それをしてください。しかし、ブルックスの最新の脚本を兼ねている2005年の映画の適応を避けてください。
多くのブロードウェイの適応のように、プロデューサーそのトーンを調整し、その数とその数字のバランスをとる基本的な問題があります。オリジナルのキャストの多くが彼らの役割を再現するのを見るよりも、元のキャスト録音をチェックする方がはるかに良いでしょう。ステージでは、ネイサン・レーンとマシュー・ブロデリックはビアリストとブルームとして素晴らしい化学を持っていましたが、画面上で彼らはバルコニーにプレーし続け、その過程で関係のニュアンスを失いました。
この映画は、ショーの監督兼振付家としてトニーでいっぱいの手押し車を収集したスーザン・ストロマンを舵取りを続けました。率直に言って、彼女は映画のリズムのコツを持っていません（これは彼女の唯一の映画監督のクレジットです）、そして非常に面白い曲である「Keep It Gay」は、スペースのフレーミングと使用の基本的な問題によって台無しにされています。
2004年、ブルックスはおもしろい人に出演しましたあなたの熱意を抑えてください彼が「プロデューサー」にしようとするアークプロデューサー、ラリー・デイヴィッドとのプロダクションを意図的にマックスと守っています。時には、そのバージョンは、ミュージカルの映画製作者が目指していたように感じます。同じソースマテリアルの2つのバージョンが品質にこのようなギャップを持っていることはめったにありません。
必需品
1。若いフランケンシュタイン（1974）
ブルート！その10年の最大の映画の中でめったに言及されませんが、若いフランケンシュタイン絶対にあるべきです。これは本質的に完璧なコメディであり、驚くべき視覚的な美しさと、巨大な腹の笑いの間にさえあるものを特徴としています。
2。燃えるサドル（1974）
これまでに作られた最も面白い映画のための安全な選択であり、これは彼の最も美味しく下品で無秩序なブルックスです。それは永遠に漫画西部の基準ですが、ジョークの背後には人種の不線的な外観があります。
3。スマートになります（1965-70）
ブルックスは、最初のシーズンの後、このクラシックスパイコメディにあまり関心がなくなりましたが、シリーズ全体は非常に楽しいです。たとえ彼が撮影するために卒業していなかったとしても、この努力はブルックスを大きな影響力のある力として位置付けるのに十分でしょう。
4。プロデューサー（1967年と2001年）
ブルックスの映画のデビューは、低コメディの傑作であり、彼自身の成功にdespしていない無謀さの論文声明としても兼ねるものです。オンステージバージョンは甘いですが、それほど楽しいことはありません。
5。スペースボール（1987）
彼の最も確実な、またはアウトアウトアウトアウトアウトアウトアウトアウト映画ではありませんが、スペースボール彼が自動操縦（滑dic速で）で動作しているときでさえ、ブルックスの間抜けがどれほど楽しいかを完全に示しています。