ケインとしてのジャックキャロン、クーパーコッホ、スチュ、フアンデジーザス、ロバート、ダーウィンデルファブロはガブリエルとして、オースティンクルート、トビー、アレクサンドラとしてのケイタン、ヨルダンとしてのテオジャーメイン、ヴェロニカとしてのモニークキム彼ら/それら。 写真：ジョシュストリンガー/ブルムハウス
クィアネスは映画のような恐怖のルーツに非常に絡み合っているため、2つは事実上切り離せませんが、最近、そのつながりが、偏見的で抑圧された過去の痕跡で比phor的またはテーマ的に水没した後、そのキャラクターや物語でより明確に調査されたことです。 。その意味で、映画のような映画彼ら/それらは、その特定のコミュニティの多くの人々に避難を提供した映画のような恐怖を通して、アメリカのクィアライフを再構成する不可避性です。継続的な抗LGBTトラベスティについてコメントすることに成功する瞬間は、クィアシネマのランドマークのように感じられ、ホラージャンルの肥沃な畑に誇りを持ってプライドフラグを植えています。残念ながら、彼ら/それらの最大のつまずきは、そのキャラクターや奇妙なテーマではなく、そのジャンルの慣習において、それが採用している機会を誤解していることを誤解しているアイデンティティの危機から来ています。
ジョン・ローガンによって書かれ、監督された、彼ら/それら - 「彼ら」と発音しましたスラッシュ彼らは、それを手に入れますか？ - 魅力的だが謎めいたオーウェン・ウィスラー（ケビン・ベーコン）が率いる変換療法キャンプで1週間を照らします。入門的なモノローグが衝撃的に聖書を打ち負かすヘイトスピーチを欠いている後、彼のキャンピングカーを男の子と女の子のキャビンに分割して、代名詞が彼ら/彼ら/彼らがいる非バイナリトランス担当者であるヨルダン（テオ・ジャーメイン）を紹介します。驚くべきことに、ウィスラーはテオの移行を理解しており、彼らが共同体の成長のキャンプの精神の精神で少年たちと一緒に寝ることを要求しています。しかし、週が進むにつれて、ヨルダンと他のキャンピングカーは、キャンプがその偽物の評判に応えようとすると、この場所について何かが気分が悪くなることに気付きます。
この最優先事項は最終的にどこにあります彼ら/それらほとんどの人は、最初は魅力的で明らかに透明な作戦が、より「ジェンダー規範的な」ライフスタイルを受け入れるようにキャンピングカーを招待するため、恐ろしい感覚を生み出します。トランスウーマンのアレクサンドラ（Quei Tann）が彼女の性別についての「欺ception」と想定された後、少年たちと一緒に寝ることを余儀なくされるように、この不安は、特許的に明白な方法で出会います。しかし、キャンプは、思春期の恥の感情をどのように活用し、搾取するかについて、はるかに陰湿です。
カウンセラーとキャンピングカーの間の相互作用の永続的なリフレインは、見当違いの10代の不安がこれらの若い大人を同性愛者の「ライフスタイル」に向けて駆り立てることです。女性に;ベロニカ（モニーク・キム）、宣言された自己嫌悪のバイセクシュアル。またはStu（Cooper Koch）は、男性への魅力をバーシティの競合他社としてのチャンスの障害と見なしているアスリートです。もちろん、素晴らしいトビー（オースティンクルート）のように、報酬や究極を装備している親の気まぐれに出席することを余儀なくされた人々がいますが、これらの人々が主にキャンプに出席しているという根本的な感覚があります。彼らの家族やコミュニティからの愛と受け入れの欠如。
これは、映画を徐々により抑圧的な雰囲気に与えるエスカレートする緊張に栄えます。キャンプカウンセラーが本当の色を見せ始めたとき、彼ら/それら自己永続的なモンスター工場として、変換療法キャンプについて特に先見の明のある点を掘り下げます。ヨルダンとキャンプの共同所有者であるウィスラー夫人（キャリー・プレストン）の間のセラピーセッションの描写は、このポイントの特に強力な探求であり、その静かな強さで落ち着き、この種の奨励された自己嫌悪が育てることができる最終的な恐怖を予見します。
しかし、これが斬新なフリックのように聞こえない場合、それは映画がその中心的なうぬぼれと緊張した関係を持っているからです。はい、物語の周辺に潜んでいる斬新な人物がありますが、彼らの存在はかなり抑制されており、ほぼはかないものです。実際、この映画は最後の15分ほどまで本当に斬新になりません。それでも、特に確立された感情的な操作とは対照的に、ストーリーが強制フィナーレに向かって急上昇するにつれて、暴力の不活発な爆発は最小限の内臓への影響を残します。前の2つの行為。
彼ら/彼ら|公式予告編|ピーコックオリジナル
エンディングの軽薄さは、ローガンの脚本の見当違いの優先事項をさらに強調しています。これは、明白ではないにしても、キャンプの回心の動機を完全に確立することに失敗するだけでなく、クィアキャンピングカーを確立して知ることに多くの時間を費やしています。プロットの実際の解像度に取るに足らない。ヨルダンは、キャンプの「セラピー」の怪物に対する彼らの集合的な反抗の魅力的な具体化ですが、アンサンブルの残りの若いメンバーは、拷問の恐怖の魅力的な瞬間を明らかにしていても、主に虐待の受信者として機能します。奇妙な人々は社会の犠牲者以上のものと見なされるに値するので、これらの子供たちを人間化しようとするローガンの試みは称賛に値しますが、共感的な描写と恐ろしい見返りのバランスは、前者が別の映画に属しているように見えるほど歪められています全体的に。
彼ら/それら雰囲気とテーマのポイントを獲得しますが、最終的には、変換療法の実際の拷問の一貫した非難のいずれか、またはホラーの比sopの力によるカタルシスの解放として立つにはあまりにも不均一です。それは失火ですが、その名目上のスラッシュが確立されたムードを切り抜けるために準備されている限り、名目上説得力のあるものであり、フィルムが半分満たされた風船のように収縮します。