それ自体の映画にするように頼まれた舞台裏の物語があったなら、それは心を揺さぶるカルトクラシックの作り上げです部屋、お金、無能、自我のユニークなアメリカの事故。 Tommy WiseauのMagnum Opusは、B映画の吸血鬼の外観と女性に関する個人的な問題の混乱を伴う偏心で妄想的なポーランド移民である、部屋はほとんど反filmです。無意味で意図せずにシュールなメロドラマであり、非任務、混乱したキャラクター、無償で解剖学的に間違ったセックスで満たされています。 Wiseauは数百万人をプロダクションに沈め、ミニチュアのようにセットを実行しました天国の門。数ヶ月間続いた撮影で、彼は乗組員全体を雇って解雇し、主要な役割をリキャストし、さまざまなセットでシーンを再ショットし、サブプロット（彼のキャラクターが空飛ぶ車を持っていたものを含む）を追加および削除しましたが、学ぶことに成功することはありませんでした彼が自分のために書いた対話。彼の自己資金の虚栄心プロジェクト - 彼のペースト状の握りしめられたお尻の豪華なカバレッジで完成している - は、エド・ウッド以来の悪い映画の最大の名前になりました。部屋私たちの薄暗い時間の卓越した真夜中の映画に。素材は豊かで野生ですが、災害アーティスト、ジェームズ・フランコの映画とその特異な創造者へのカメオで満たされた賛辞は、ほとんど映画ではありません。
この多くの可能性を備えた物語は、どうしてこんなに想像力に欠けるものに変わったのでしょうか？まあ、1つは、映画が振り返ったウィゾーの祝福なしには存在できなかったからです部屋コテージ業界に。けれど災害アーティスト名目上の適応です同じタイトルの本Wiseauの元ルームメイトで共演者のGreg Sesteroと批評家でジャーナリストのTom Bissellによって、この映画は秘密の自作の映画製作者の特徴づけのかすかな痕跡しか持っていません。伝記の詳細（現在は多くの人が一般の知識）を除外すると、スクリプトにヨーイングのギャップが残されています。これは、スコット・ノイスターダターとマイケル・H・ウェーバーのデュオによって書かれました（夏の500日、 今は壮観です、私たちの星の欠点、など）。別の文脈では、フランコのウィゾーとしての自分のキャスティングは、キャラクターのハリウッドの野望の視覚的なメタファーとして、アクセントと肩の長さの黒いウィッグの背後にあるハンサムでオスカーにノミネートされた映画スターです。しかし、このサブアパトビアの仲間の絵のビートのこのハッシュでは、彼のパフォーマンスが表面的な印象を上回ることはありません。たとえば、ニコラス・ケイジがこの役割と肉付きの多い脚本で何ができたのか疑問に思わずにはいられません。
有名人の証言のモンタージュで開く（決して良い兆候ではありません）、災害アーティスト20歳のセステロ（デイブ・フランコ）が彼の道を歩いている最初のシーンで簡単に救助しますゴドーを待っています彼のサンフランシスコ演技階級の前で。嵐の中で、ナポレオンのジャケットとフリルの赤いベルベットのブラウスで、「ステラ！」と叫びました。彼が椅子を投げて、キング・コングのような舞台のはしごを登ります。これらの2人の志望者の間ですぐに発展する友情は、行動できない、もう1人は彼が行動できないことを知らない - は本質的に感動的なアイデアであり、すべての大騒ぎの敗者の間の絆と同様に、本質的に心を打つ考えです。しかし、関係は漠然と表現されています。ウィゾーは風変わりで不機嫌そうな空間のエイリアンですが、セステロはかわいい男の子に想定されています。フランコブラザーズが30代であることは助けにはなりませんが、23歳の年齢差でキャラクターを演じています。映画の世界はエルサッツであり、ウィゾーの粘着性のあるワードローブ（1990年代後半から2000年代初頭に設定されている）を除いて、期間の詳細が短く、ゴダウフルウィッグを身に着けています。映画の後半では、若いフランコの顔に接着しました。
もちろん、映画の一部は意図的に安くて偽物に見えると主張することができます。災害アーティストフランコの監督キャリアの概念的な神格化を表しています。これはそれ自体が虚栄心プロジェクトです。 （の終わりへのランダムな参照素晴らしい仕事Wiseauの居住的な引用の習慣に似ています。これはですおそらくしかし、実際には、フランコは自然な映画製作者ではないということです。これは監督としての彼の18番目の特徴であり、これまでの最も主流の努力です。何年もの間、アメリカのキヤノンからの揺るぎない文学的適応をハッキングした後（ジョン・スタインベックの 疑わしい戦いで最新の犠牲者でした）、彼は平凡に成熟しました。商業的に言えば、これはおそらく問題ではありません：災害アーティストのターゲットオーディエンスは、すでに半現象を受けている人々です部屋そして、映画のシーンのフランコの研究されたレクリエーションと、彼の再現されたシーンをオリジナルと並べて再生して、彼らの熱心さをさらに実証する長いクリップリールコーダに感謝します。たぶん彼の次の映画（彼はポストプロダクションで5つあります）のために、彼は大学院の成績をクレジットに入れることができます。
しかし、見たことがない人は誰でも部屋実際に見ているこのZグレードの感覚の感覚をつなぐことができます災害アーティスト？フランコはウィゾーのマンネリズムに対するファンの愛情を持っていますが、彼の目的が彼を部外者のオーターとしてライオン化することであればエド・ウッド、それから彼は失敗しました。その考え部屋の奇妙で苦い資質は非常に個人的なものであり、いくつかの深い痛みに根ざしていることは、映画を見た人にとっては明らかです。彼のパフォーマンスは穏やかすぎてキャラクターに魂を与えることができません。 FrancoのTommy Wiseauは、猛烈にHokey Typewriter Montageで彼の神秘的なツアーDe Forceに脚本を強打した気まぐれな生き物です。内部の対立、動機、またはバックストーリーがなければ、彼の野望は、2つのモードが「目が広い」と「Peeved」であるセステロとの関係に単純化されています。
しかし災害アーティストそのために何かが起こっています：Wiseauの無能さとセットのペニーアントの専制。彼が疲れ果てた乗組員の前で何十もの平らなテイクを燃やしているのか（怒りのあるスクリプト監督者としてセス・ローゲンを含む）、キャストプレゼントのすべてのメンバーと彼のリーディングレディ（アリ・グレイナー）とセックスシーンを撮影することを主張するか、サウンドステージの真ん中に個人的なトイレを設置して、ウィスーは監督のhub慢の完璧なパロディのように、偽のレンガの壁の私的な専制を驚かせます。それでも、何らかの理由で、これらのシーンはほんの少しの部分です災害アーティスト。それらに隠されたレッスンがあります：あなたがどれだけの時間、コントロール、またはお金を得ても、このようなものはまだ才能を必要とします。