確執女性についての物語であり、特にハリウッドだけでなく、根付いた性差別、特に尊敬のために必死に戦うために強制され、魅力的ではないと思われると軽meanして投棄されることだけです。ライアン・マーフィーのFXシリーズは、最初はジェシカ・ランゲのジョーン・クロフォードとスーザン・サランドンのベット・デイビスを互いに争うことで純粋なキャンプを約束しました。ベイビージェーンはどうなりましたか？最初は長期にわたる8エピソードのキャットファイトのように見えたものです。しかし、それは、パンケーキのメイクアップの空の貝殻に過ぎないまで、業界が女性を使用する方法について、悲痛で認識されている人間のドラマとして結論付けました。
それは強力で力強く複雑な物語です。ロバート・アルドリッチ監督が作ったときのように赤ちゃんジェーン1962年、その映画で、アルドリッチは彼の巻き込まれたハリウッド風刺で同じテーマの多くを探求しました確執、他のすべての立派な資質のために、そのキャラクターが常に克服するのに苦労している悲しい小さな冗談のように奇妙に扱います。このrisionは、アルドリッチでその物理的な顕現さえ見つけます。アルフレッド・モリナ汗をかいた、哀れなハックとして、彼のHifalutin Auteurの野望は後でも公然とock笑されました赤ちゃんジェーンオスカーにノミネートされたヒットになり、彼の完全に真剣に受け止めることができない（さらに、フランクシナトラからのいじめ）が彼を文字通り無力にした。
公平を期すために、それは正確な期間です：の時点で赤ちゃんジェーン、アルドリッチのキャリアは下向きのスライドにありました。アパッチそしてヴェラ・クルス一連のフロップの後に減少し、から解雇されます衣服のジャングル。アルドリッチの運命が非常に急速に減少した方法は、確かに彼にいくつかの個人的な視点を与えました赤ちゃんジェーンショービズに対する態度、彼が数年前に同様に皮肉なもので探求したテーマ大きなナイフ。しかし、見ています確執、あなたはアルドリッチが絶望以外のものによって運転されていることを決して知りません。
Aldrichの唯一の市場性のあるスキルは、ショーは主張しているようですが、「Hagsploitation」のような映画での要求のようなディーバに異種のベビーシッターを演奏していました赤ちゃんジェーンそして静けさ…静けさ、甘いシャーロット。クロフォードとデイビスを軽視しようとした男性から戻ってくる努力の中で、確執彼の芸術性と作る意図を見落とし、不当に脱却することもできます赤ちゃんジェーンそもそも。このシリーズは、クロフォードとデイビス、特にクロフォードに共感を育てるという信じられないほどの仕事をしていますが、クロフォードはワイヤーハンガーを振るうモンスターとしてのみ知られていましたが、アルドリッチの唯一のredいは、彼が後で整頓されたエピローグのタイトルカードに届きます。彼のキャリアの「最も商業的に成功した」映画のいくつか。
皮肉が意図的であるかどうかは不明です。アルドリッチの多様な仕事を減らし、破壊的なエネルギーで壊れ、深く感じられたヒューマニズムによって結ばれているため、彼の興行ヒットは、ショーが非難していると思われる正確な浅い、お金で最初の軽missiveningです。アルドリッチのキャリアに精通していない人は誰でも、スタンレートゥッチのジャックワーナーと同じ印象を持って立ち去ることを許されるでしょう。
また、確執女性についての物語です。偉大な男性がどれほど偉大であるかについてではありません、あまりにも。それでも、のスルーラインの1つ確執ゴシップのぼろきれであろうと、の長引くスペクターであろうと、どのように良い話ですかMommie Dearest、人を永遠に定義する力があります。それを念頭に置いて、どのようにアルドリッチを取り戻す価値があります確執彼を不滅にし、彼が当時も今もそのような過小評価されたオーターになった映画を思い出してリスクを冒します。これらのほんの一部があります。
私に致命的にキスします（1955）
最も売れている一連の探偵小説に基づいて、私に致命的にキスしますパルプの美学と冷戦妄想を組み合わせて、核の消滅に直面して無力になった広い肩の全米の男らしさに関するslyな解説になります。ヒーローのマイク・ハンマー（ラルフ・ミーカー）は、彼の名前が鈍い外傷を意味する男の豚ヘッドの野uteです。彼は自分が望むものを手に入れません。一方、実際の作品のほとんどは、彼のアシスタント/ガールフレンドのヴェルダ（マキシンクーパー）によって達成されます。彼は、悲劇的なブロンドのクリスティーナベイリー（クロリスリーチマン）と彼女に続く「偉大なwhatsit」を探してマイクの手がかりを与えます。そのカラフルでパンチのある対話と変態の暴力で、の影響私に致命的にキスしますクエンティン・タランティーノやデビッド・リンチのような映画製作者の作品で見ることができます。失われた高速道路マイクハンマーのギャングドールの世界とプライベートディックの世界を取り、リンチ自身のねじれた想像力を通してそれをろ過します。
攻撃（1956）
アルドリッチの最も怒っている映画の1つ、適切にタイトル攻撃また、実存的なスクリーンスタイリストとしての彼の最高の成果の1つでした。オープニングクレジット（Saul Bassによる）は、M1ヘルメットが丘を転がり落ちるショットのショットで始まります。リー・マーヴィンは、強力な家族のつながり、英雄的な小隊のリーダー（ジャック・パランス）、そして副帳・中eu（ウィリアム・スミザー）を扱う大隊司令官としての彼の最もパンサーのようなパフォーマンスの1つを大隊の司令官として与えます。彼自身の戦後の野望のために。スクリプトの雄弁さは、アルドリッチと彼の長年の写真監督であるジョセフ・ビロックによって作成されたスタークと角張った構成とは対照的です。 arえんだ枯れ木の下で銃で撃たれている兵士。珍しいオーバーヘッドショット。 Muntin Bars、Balusters、および壊れたステンドグラスの窓によって形成されたフレーム付きフレーム。国防総省はプロダクションをブラックボールしましたが、アルドリッチ（伝えられるところによると、彼自身がポケットから支払われなければならなかったと伝えられています）は、その戦闘シーンの不毛を刺激的な品質に変えました。元の予告編が宣言したように、「これは真実以外のすべてを剥奪された戦争です！」
秋の葉（1956）
秋の葉AldrichがJoan Crawfordと再会することに同意した理由を明らかにしますベイビージェーンはどうなりましたか？それは非常に密接に撮影されています - ほとんどがタイトで2人のショットで排他的に撮影されています - 彼は映画の主要な関係の真ん中に実際に囲まれています。クロフォードは、魅力的な若い男性（将来のベンパーカークリフロバートソン）との結婚に駆け込んでいる孤独な中年の女性であり、彼が想像していたよりも困っていることを知るためだけです。彼の問題の多くは、父親（ローン・グリーン）と彼の元妻（ヴェラ・マイルズ）とのねじれた家族関係から来ています。ここには、揺れているように見えたクロフォードのヒントはありません確執彼女の才能の代わりに彼女のルックスを大切にすることで。彼女は驚くほど強く、夫を助けたいと思っていますが、その方法がほとんど考えていません。彼の2回目の映画パフォーマンスのみで、ロバートソンは驚くべきカリスマ性を示しており、特に精神疾患が非常にスティグマ化されていたときに、そうでなければ潜在的なサイコパスにとって可能であるよりもはるかに多くの同情を引き出しています。アルドリッチは、これら2つにできるだけ密接にカメラを描いているので、観客は彼らに近いように感じ、彼らの問題を暗闇の中の内部の影で囲み、彼らの問題を関係に投げかけ、キネティック、オフキルターを通してロバートソンの不均衡なペルソナを捕らえることを捉えていますカメラアングル。彼のキャラクターに対するアルドリッチの共感と彼の自信に満ちた創造的な決定は、一般的なBリスト「女性の絵」であったかもしれないものを高め、それを予期せぬロマンチックな心理的ドラマに変えます。
フェニックスの飛行（1965）
撮影のドラマの後静けさ…静けさ、甘いシャーロット、アルドリッチは再び、アクションに満ちた主に男性キャストのために逃げましたフェニックスの飛行。ジミー・スチュワートは、砂嵐に巻き込まれた飛行機のパイロットとして主演し、サハラ砂漠の真ん中にいる全員を驚かせます。幸いなことに、航空機のエンジニアもいます。彼らは、死者数が上昇しても、残骸から新しい飛行機を建設するという必死の使命で生存者を率いています。それは表面的には、アルドリッチの戦争ドラマの多くのように、災害映画ですが、フェニックス主にリーダーシップの心理学に関するものです。これらの男性がパイロットに従うか、助けを求めることに集中したい軍人、またはまったく新しい飛行機を建設したいと考えている潜在的に妄想した男は、倫理的な質問だけでなく、彼らの絶望的な状況によって作成され、ある人の生存が他の人の生存よりも重要であるかどうかを尋ねます。砂丘にポップアップする死者のための十字架や、クラッシュサイトに迫り来るスチュワートの疲れた影のような寒いショットを通して、アルドリッチは緊張に満ちた物語にかなりの哀れみを追加します。リリース時にフロップでしたが、フェニックスその評判が年々改善されるのを見た別のアルドリッチ映画です（刺激的でさえも劣った2004年のリメイクデニスクエイド付き）。
汚れたダース（1967）
確執のタイトルカードのエピローグは、アルドリッチが1967年に監督を続けたとささしく言及しています汚れたダース、しかし、それが強調していないのは、第二次世界大戦の映画がどれほど大きいかということであり、若いロジャー・エバートのような批評家が暴力のサディズムとして見たもののためにそれを救い出したとしても、540万ドルの予算で4530万ドルを稼ぎました。タフな俳優の史上最高のアンサンブルキャストの1つを主演し、汚れたダース強化された犯罪者の乗組員を、彼らの自由を認める敵の境界の深い奥深くにある分類されたミッションに渡されるのに2時間近くかかりますが、ミッション自体はポイントではありません。この映画は、アルドリッチの常連であるリー・マーヴィンとアーネスト・ボルグニン、チャールズ・ブロンソン、ジョン・キャサベテス、ドナルド・サザーランド、ジム・ブラウンなど、乗組員を知ることについてです。セットアップは明らかなインスピレーションです自殺分隊、基本的には前提を取り、超大国を追加し、「ミッションの人間」の映画の波を追加します邪悪なろくでなし（1978）70年代にヨーロッパから出てきた - そして、順番に、クエンティン・タランティーノにつながった意図的に2009年のリフのつづりを間違えましたジャンル。
北の皇帝（1973）
その開始分から、北の皇帝昔ながらのアメリカの無法者映画の壮大な伝統を思い起こさせるムードとトーンを確立します。うつ病の間に設定されたこの映画は、生涯にわたるhobo a-noに続きます。 1（素晴らしいリー・マーヴィン）、彼は土地全体にレールに違法に乗っています。彼の宿敵であるシャック（アーネスト・ボルニン、すべてのman病で野生の目の熱狂的）は、列車に乗ってくるのに十分なほど愚かな列車とサディスティックな扱いで有名な鉄道指揮者です。彼の仲間の間の伝説、a-no。 1は、彼がポートランドの目的地までシャックの列車に乗る最初のホーボーになることを発表することを決定しました。シャックはこの計画を知り、映画は2人の男の旅（1人は好感の持てるラプスカリオン、もう1人はバグの凶悪犯）の旅に続きます。 1は彼の使命を乗り切るために最善を尽くします。 Aldrichの映画を非常に素晴らしく特異にしているのは、Madcapの不幸と生死の両方を扱う方法であり、すべての装いで反著者主義を祝うという映画のより大きなコミットメントを伴う作品のようなものです。この映画は、多くの市民を置き去りにしている急速に変化するアメリカに住んでいる間、個人的な誇りを維持するという男性の闘争を尊重します。それは生存の激しく独立したモデルへのペアンであり、アルドリッチは、世界の美しさとのつながりを維持するのに苦労している煙と汚れた飽和の男性と彼の鮮やかな青い空と対照的です。ポップインのように最長のヤード、a-no。 1は、アルドリッチの誇り高い抵抗の1つであり、誰かが最初から彼に対して装備されたシステムの前に必死にとどまっている人を試みています。
最長のヤード（1974）
アルドリッチが彼の戦いの女性の共演者から可能な限り最高のパフォーマンスを採用したのと同じくらい赤ちゃんジェーン、彼はまた、かなりの集合的なテストステロンを集めました最長のヤード。バート・レイノルズは、刑務所に送られ、腐敗した監視員（エディ・アルバート）に強制され、囚人のチームが彼の警備員と対戦するように導かれるポール・クルーを演じます。レイノルズは、スーパースタードームの瀬戸際にあり、観客が完全に勝つためににやにや笑い、肩をすくめなければなりませんでしたが、アルドリッチはビットプレーヤーとして登場するさまざまなNFLプレーヤーからの貴重なパフォーマンスを捉えており、彼は大きな行動を巧みにバランスさせますオープニングカーチェイスのようなシーケンス（レイノルズのキャリア定義の将来のディレクター、ハルニーダムがオーケストレーションしたスモーキーと盗賊）クルーと彼の仲間の世話人の間の心から心から刑務所の講演のように、静かな人間の瞬間。しかし、最も印象的なプレイ最長のヤードAldrichは、チーム、観客、囚人たちがラジオでのアクションに耳を傾け、リベットを鳴らし、フィールドの内外でドラマを高めている、スプリットスクリーンを通してキャプチャするクライマックスのフットボールゲームです。
…すべての大理石（1981）
アルドリッチはニューイングランドのアッパークラストに生まれましたが（ネルソンロックフェラーは彼のいとこでした）、彼はフリンジのキャラクターと密接に特定しました。このキャリアスルーラインは彼の最終映画に続きました、…すべての大理石、タグチームの女性レスラーのデュオ（ヴィッキー・フレデリックとローレン・ランドン）と彼らの短気のオペラ愛好家のマネージャー（ピーター・フォーク）についての風変わりで大いに愛情のこもったコミックドラマ。ラストベルトサーキットからラスベガスのMGMグランド（泥の登山の試合での卑劣なストップオーバー）までの方法で働いています。デヴィル。この映画は、レスラーの一人がオハイオ鉄鋼工場の車の窓を一目見て、「私たちがそれを難しいと思うなら、どうやってそこで働きたいのか？ 」意図的な白鳥の歌よりも、監督のペットの主題の最後のフレンドリーな集まりの方が多い…すべての大理石完璧な映画ではありませんが、その負け犬の資質は、そのキャラクターとその監督を素晴らしい反映にします。