彼の複数年のキャリアを通じて、アルフォンソ・クアロンは自分自身が視覚的でテーマの両方であるスケールの達人であることを証明してきました。監督は、彼が叙事詩と同じように親密なストーリーテリングで誇張されており、個人を政治的なものと混ぜることができます。彼の2013年のスリラー重力宇宙の美しい広大であるとはいえ、美しい生命体の不屈の計り知れない精神がその真空を燃やすことを示しています。クアロンの文学的適応 - を含むハリー・ポッターとアズカバンの囚人、大きな期待、 そして小さな王女- 階級緊張の議論に新しい、しばしば暗い層を追加しながら、彼らのソースの素晴らしい世界構築を継続します。彼の不機嫌なロードトリップ映画でさえ、そしてあなたのお母さんも、それが成人の物語であるのと同じくらい生きたはがきです。クアロンは、豪華なメキシコの砂漠とオーシャンサイドの眺めを内側に見て、オアハカ州の町であるTepelmeme Villa de Morelosの乳母に言及するなど、いくつかの自伝的な参照をドロップします。
その映画のリリースから17年後、クアロンは彼の故郷とその乳母の物語の両方に戻りますローマ、彼のこれまでで最も個人的なプロジェクト。ネオリアリズムの多額の用量で65mmの白黒で撮影された、ローマ最近の記憶の中で最も愛情深く骨の折れるように作られた映画の賛辞の1つです。それは、その結論によって、その主題を持ち上げ、彼女を雲の中に置くものです。この時代のドラマは、スクリーン上とオフの両方で、愛の労働によって推進されています。ストーリーは、彼女が自分のものと考えるようになる中流階級の家族の世話をするクレオ（明るい新人Yalitza Aparicio）という名前の若いミックステックの女性を中心にしています。クレオは、クアロンを育て、彼が映画を捧げるのを手伝った女性であるリボの代役であり、監督は彼女の世界の建築家です。スケジュールの紛争により、彼が頻繁に協力者であり、オスカーの優勝者であるエマニュエル「チボ」ルベスキと協力することができなくなった後、クアロンは撮影と共同編集を含む職務のリストに映画撮影を追加しました。 Cuarónの準備には、以前の世話人との電話も含まれていました。
その結果、少しバラ色にされたオマージュがありますが、ローマまだ非常に感動的な物語であり、クアロンからのもう1つの技術的な偉業です。 Lubezkiを引き継ぐことは、彼に過度の負担をかけるという兆候はありません。印象的な長いテイクがここにあり、メキシコシティの中心と近隣の小さな町であらゆる種類の生活（および危険）を明らかにしています。それらは、時々スピンアウトするラテラルパンによって補完され、クレオが提供する穏やかなセンターに戻るためだけに、そのインスピレーションは離婚の子供であるクアロンに同じ種類の一貫性を提供したに違いありません。彼の感謝は明らかです。カオロンが幼少期を過ごし、映画にそのタイトルを与えているメキシコの首都のコロニアロマの快適な散らかったアパートを移動するとき、カメラはクレオにかなりdotしています。
クレオは、アデラ（ナンシー・ガルシア・ガルシア）と共有する小さな部屋に引退する前に、雑用と用事に取り組むので、忠実でありながら優雅です。 、そして彼らの4人の子供。彼女はアデラよりもはるかに人生に埋め込まれています。魅力的な初期のシーンでは、彼女は最年少の責任者であるペペ（マルコ・グラフ）で死んでいます。 CLEOが家族全体で確立する債券は、毎回異なる結果を得るたびに複数回テストされています。かつての学者であったソフィアは、夫の長い欠席（最終的には恒久的になる）にうまくいきませんでした。しかし、彼女はまた、若い女性が自分自身を妊娠させ、格闘技のハンサムではあるが利己的な学生であるフェルミン（ホルヘアントニオゲレロ）に捨てられていることに気づいたときにも協力的です。しかし、ソフィアの同情は、義務のノブレージュだけではありません。拒否された女性として、彼女はクレオのlight状に関係することができます。
クアロンと彼のキャストは、雇用主と従業員との関係を確立します。酔っ払ったソフィアがクレオにある夜、「女性、私たちは一人です」と言うように。しかし、ローマ彼らの共通の根拠をマッピングすると、それがどれほど狭いかを示しています。私たちはそれをジルトにすることに対する彼らの非常に異なる反応でそれを見ます：彼女の上司に打ち明けた後、クレオはほとんど静かに苦しみ、ソフィアは隔離された大邸宅とオアハカン海岸への旅行をすることができます（彼女の住み込みの乳母はけん引して）。どちらの女性も一人でいるのは簡単ではありませんが、クレオのおかげでより簡単にソフィアのために。単色パレットの使用は、美的選択以上のものです。その厳しさは、女性の異なる状況を反映しており、階級の格差を強調しています。ここでもキャスティングが重要です。テレノベラのベテランであるデタヴィラは、あらゆるものがあらゆるものに見えますが、特に彼女がより小さなカサに移動しなければならないかもしれないと彼女に夜明けするので、彼女は大きな脆弱性も示しています。期間を考えると、「良い」医師が実際に慰謝料をプレイしていたとしても、これは単純な取り組みではなかったでしょう。
時代遅れの性別の役割の承認は、鮮やかな絵の1つの詳細にすぎませんローマより広い歴史的文脈の塗料。文書化された土地のつかみそして、政治的不安はまた、ドラマに情報を与え、現れます。 1971年の学生抗議者（コーパスクリスティ虐殺として知られる）は、の結果を思い起こさせる一連のパノラマシーンでレンダリングされています。風と一緒にいた'sアトランタの戦い彼らの破壊と範囲、またはヒエロニスのボッシュの絵画が生き返ります。学生の抗議に転向したリオットは、数分間にわたって燃え、最も悲惨な誕生シーンで頂点に達します。他の場所では、正午のパレードはローマの住民でさえ、軍事的存在を思い出し、家族の再会を中断し、孤独なソフィアを陸軍の妻のように見せてくれます。
しかし、クアロンは主に彼の以前の世話人の人生でその期間を再現するための彼の勤勉さを留保します。これは最終的にはlibo/cleoの物語ですローマAparicioの映画です。彼女の罪のないパフォーマンスは、輝く、信じられないほど表現力豊かな目によって特徴付けられており、非常に広く保持されているため、彼女の周りの人々の顔や行動を見ることができるように感じることがあります。彼女の小型の身長はさておき、彼女はメキシコの歴史の中で激動の時代にセットされた映画に大きく迫っています。しかし、彼女を捨てた同じ悪党によって伝えられる迷惑な軽par慢な発言を超えて、クレオの仕事や、誰かが本当にその一部ではなく家族と一緒に暮らすことを可能にする社会構造についての解説はあまりありません。キャラクターと彼女の歴史に対する彼の明らかな敬意にもかかわらず、クアロンは彼女の状況を本当に尋問することができません。クレオの位置には微妙なうなずきがあります。たとえば、彼女がテレビを見ているときに愛するペペの隣にひざまずいたときのように。彼女はソファではなくソファクッションの上に座っており、すぐにお茶を修理するために立ち上がらなければなりません。休息時でさえ、彼女の仕事は決して行われません。そして、そのクッションのように、彼女は全体を除いて別の存在です。しかし、その現実は光沢があり、ビーチでの涙を流した故障によって、非常に多くの言葉が砂にひっかかったように、一見洗い流されているように見えます。潜在的に何百万人もの人々とLiboの物語を共有することは、敬意を表して光を当てる素晴らしい方法ですが、この物語の1つの側面が、Cuarónがこの絶妙に撮影されたReverieではまったく直面できなかったようです。