私たちのほとんどは、テレビや映画の監視者であるため、密集した映画理論の本に潜んでいる概念のいくつかを直感的に理解しています。あなたはそれらを必要としませんインターネット映画学校、AVクラブ映画やテレビに関するコラム。各分割払いでは、視覚構成の基本的な要素を探り、例を分析して、映画やテレビの正式な特性が視聴者をどのように操作するかを理解します。
ハロウィーンが地平線上にあるため、この機能がホラー映画を恐ろしいものにするものに専念することは理にかなっています。それは、極端な身体の修正における非合意に基づいた演習にすぎない映画には、「ホラー」と呼ばれるに値しないことに注意する必要があります。退屈。
ホラー映画は、退屈なことを目指しているからではなく、観客がこのジャンルがどのように機能するかについてますます知識があるため、退屈で浮気します。拷問ポルノが現時点で支配的なホラーのジャンルである理由の一部は、それがまだ嫌悪感の可能性を尽くしていないためです。しかし、嫌悪感は恐怖とまったく同じ感情ではなく、最高のホラー監督は、聴衆に恐ろしい経験を提供することは、セラピストに走る人々を送ることとは異なることを認識しています。
恐ろしい体験の最も重要な要素は退屈です。なぜなら、最も恐ろしい考えは画面上の画像ではなく、観客の心の中で彼らを見ているからです。視聴者が何が起こるかを想像する時間が長ければ想像するほど、彼らはより想像力豊かに従事します。聴衆のすべてのメンバーの代わりに証人不本意な参加者に実行されているのと同じ言いようのない行為は、それぞれが想像彼ら自身の個人的な最悪のシナリオ。しかし、彼らは映画のペースがその贅沢を可能にするのに十分な遅れである場合にのみそうすることができます。
1998年の中国秀夫の映画の中で最も重要な物語の瞬間を考えてみましょう指輪、最初の視聴のちょうど1週間後にそれを見ている人を殺す呪われたビデオテープについて。ホラーは、最も視覚的に退屈な状況の1つから生まれました。他の人がテレビを見るのを見ることです。人々がテレビを見るのを見たことがありますか？これはエキサイティングです：
このショットで最も興味深い視覚的要素は、カメラの配置によって暗示される視点です。浅川のレイコーの見解を部分的に曖昧にすることにより、中田はこれが視点のショットである可能性があることを示唆しています。聴衆の心に植えるおそらく彼女が監視されているという考え、そして聴衆が見ている人（または何でも）をしている人の視点を共有しているかもしれないという考え。カメラが完全にまだここにあるという事実は不安に追加されます。なぜなら、その動きだけでは、ウォッチャーが目に見えないかもしれない（またはそうではないかもしれない）が、まだ検出されず、そうしたいと思っているからです。古典的なホラーファッションでは、ナカタは聴衆にストーカーの心と視点に住むことを望んでいます。
そして、あなたは何を知っていますか？ストーカーであることです鈍い：
聴衆はレイコがそうである以上にこれを楽しんでいませんが、彼女が彼女の視線をテレビから床の何かにシフトしたために、彼女は聴衆を正しく見なければならなかったことに注目する価値があります。それがどれほどエキサイティングだったのか想像してみてください。彼女は私たちがテレビの後ろでスカルキューをしているのを見て、ゆっくりと私たちに向かって動いて、彼女が来たほど邪魔になるクローズアップに歩いて行くと、彼女は私たちの個人的なスペースに違反しました。それから、私たちは角から飛び、ここで解体して、母親の名前を彼女の内臓で走り書きしてから、死体と性的関係を持つことができました。幸いなことに指輪小さな子供たちを怖がらせることにあまり興味がないので、ナカタは私たちにレイコを読むのを見させます：
彼女を見てください！彼女は読んでいます性交それらの言葉から。彼女はそれらの言葉をとても一生懸命読んでいます。レイコの背後にはガラス型のドアがあることに注意してください。そのようなドアは、不正な意図のある人の潜在的な入り口として機能するだけでなく、彼らは自分自身に気づかれることなく、彼らの悪意の対象を観察することを許可します。しかし、それはフレームの唯一のドアではありません：
そのクローゼットを見ますか？するあなたそのクローゼットの中に何があるか知っていますか？何かがそのドアを通ってレイコをスパイし、キャビンに滑り込んで、彼女が見ていない間にそのクローゼットを滑らせたのでしょうか？それを愚かな質問として却下する前に、ナカタが次に何を切ったかを考えてください。
子供の理解できない落書きは、いくつかの不穏な肥大化した失望の落書きを伴っており、そのすべてがレイコの肩越しに観察されています。ナカタがテレビからゆっくりとパンをし、カメラが上の画像をキャプチャするまで彼女の周りを旋回していた場合、視聴者は確かに、彼らの視点が具体化されたことを知っているでしょう。彼らは、どのような身体が生息しているのかわからないかもしれませんが、カメラの動きが映画のダイエット空間内のエンティティの動きに対応していることを知っているでしょう。そのような確認は、未知のものによって恐怖が生み出されるジャンルでは本質的に慰めであるため、このような確認は慰めだったでしょう。
代わりに、観客は、レイコがこのノートブックのコンテンツに夢中になっているので、自分がキャビンに一人ではないことに気付かないのか、そして彼女が伴っている複数の道があることに気付いているのではないかと疑問に思います。ナカタのこのシーケンスのフレーミングは、観客が観察されていないストーカーエンティティとマインドスペースを共有しているだけでなく、一部の人もいることを示唆しています。他の検出されていないストーカー団体は、キャビンに入ってクローゼットを滑らせることができたでしょう。視聴者の想像力では、レイコは効果的に囲まれています。彼女は隠れる場所がないかもしれません。
退屈のこのunningな使用によって作られたダイナミックなナカタを考えてみましょう。ソファでの夜の夜の代わりに、それは典型的な退屈な出来事です。ここでは、本を拾ってそれを読むという行為と同様に、危険に満ちています。このダイナミクスは視覚的な観点から効果的であるだけでなく、指輪：この映画の誰もが従事できる最も危険な活動間違ったことを見ています。中田がテレビの前で映画の主要な恐怖のシーンを確立することは理にかなっています。そうでなければ、これはどのように機能しますか？
テレビは、観客がレイコと一緒にシーンの後ろに隠れていたかもしれないと考えてください。脅威は、ガラスパネルのドアの後ろや隣接するクローゼットの後ろに潜んでいませんでした。そうだった内部ナカタが聴衆が決して見ないことを確認したまさに、馬鹿な箱。