多くの映画ファンは、ブルース・ウィリスの二重の性質を長い間知っていました。どのウィリスが彼らが見ようとしている映画に登場するでしょうか？のように、映画に従事していると思われるウィリスがいますルーパー、12個のサル、 そしてムーンライズ王国。それから、サブパーアクションスリラーやその他のキャッシュグラブ車の主演で、電話がかかっているウィリスがあります。GIジョー：報復、赤、そして一見数百のタイトルがNetflixを並べて、「はい」と言っているという注意のように並んでいます。しかし、新しいブログ投稿では、ウィリスの神秘性にさらに2つのレイヤーがあることを示唆しています。
でオシロスコープ研究所ブログ、アンソニー・カウフマン「白人はいつも勝ちます：ブルース・ウィリスの魅力と遺産。」その中で、作家はウィリスの神秘性の中でこの二分法を探求し、第4の壁が破壊され、システムを越えて成功し、少数派と女性の名誉を擁護する白人の象徴を常ににやにや笑いながら描写します。視聴者に直接話すすべての人の笑い声のあるウィリスの最初のバージョンは、ポストモダン分離の例です、とカウフマンは主張します。実際には、
このような反射性は、80年代後半/90年代初期には新しいものではありませんでした。見るフェリスビューラーの休日または最後のアクションヒーロー。しかし、ウィリスにとって、それは彼のアイデンティティになり、一生懸命死ぬ映画（「同じ男に同じたわごとが2回起こるのはどうして？」と彼は尋ねますダイハード2）そして、ブルース・ウィリスが自分自身（または自分のバージョン）として登場する膨大な数のフィクション映画やテレビ番組：プレーヤー（1992）、テレビあなたについて怒っています（1997）、海の12（2004）、ナンシー・ドリュー（2007）、何が起こったのか（2008）、および私はまだここにいます（2010）。エンターテインメント業界のランニングギャグの1つは、自分のペルソナのパロディとしてウィリスを継続的にキャストすることです。
しかし、コインの反対側、ウィリスが戻ってきて自分自身でウィンクするその孤独なペルソナを越えて月明かり、核家族を維持するために頻繁に使用されていない政府システムを引き受けるためによく使用されている人物であり、通常、ウィリスのキャラクターをより驚くほどに見せるために役立つ少数派と女性のキャラクターの不利益になります。
そして、ウィリスは、彼が必然的に彼の優れた男性的な腕前を忘れずに披露するほど多くの黒い「相棒」がなければどこにいますか？で一生懸命死ぬ、スキニーヒップホップの運転手アーガイルとずんぐりしたドーナツを食べる警官アル・パウエルは、マクレーンを助けるかもしれませんが、彼らの隣にあるウィリスの頑丈なニューヨーク警官はスタッドです。黒人男性でさえバフとしてキャストされ、ヴィン・ラムズのマゼラス・ウォレスなどのタフなものでさえ（パルプ·フィクション）、サミュエル・L・ジャクソンのゼウス・カーバー（復geで一生懸命死ぬ）そしてデイモンウェイアンズのサッカー選手ジミーディックス（最後のボーイスカウト）ウィリスの剣を振り回す、散弾銃の擬似マチョの男性に支援する必要があります。
そして、カウフマンは仮定して、ウィリスは自分自身を奇妙な立場にあることに気づきます。彼のポストモダン、修正主義者は、彼のリーグから故意に外に出ているが、彼の愛らしい視聴者と共感している主要な男を引き受けます。カウフマンは、ウィリスの両方のバージョンでより詳細に説明しますそして、それは、彼の映画でさらに大きなテーマの深さと繰り返しの比tropを配管しながら、偉大さとたわごとを与えないように簡単に揺れ動くように見えるイライラするキャラクターの魅力的な読み物です。ウィリス（彼の公共のペルソナと彼のキャリアの選択を含む）はいくつの層と、それらの何人が互いに互換性がないと思われるのでしょうか？