フェリックス・リベロとしてのアントニオ・バンデラス、ローラ・クエバスとしてのペネロペ・クルス、マリアーノ・コーンのイヴァン・トーレスとしてのオスカー・マルティネス、ガストン・デュプラットのオスカー・マルティネス公式競争。 写真：IFCフィルム
監督が映画産業について映画を作るたびに、彼らはしばしば残酷でイライラするビジネスにシブを貼り付けたいと思ったので、彼らがサインオンしたのだろうかと思います（参照：ヴィンセンテ・ミネリの悪いと美しい）または彼らが彼らに影響を与えた媒体に心からのラブレターを作りたいなら（参照：ティム・バートンズエド・ウッド）。公式競争、アルゼンチンの作家ディレクターのGastónDupratとMariano Cohnのドロール新しいコメディは、これらの両方を行いながら、商業と非営利の芸術の間の代理戦争としても機能します。
アントニオ・バンデラスとオスカー・マルティネスは、ペネロープ・クルスによる風変わりで炎の髪の生命を与えられたアートハウス・オーテルが監督した新しい映画のリハーサル中に衝突する芸術的スペクトルの反対側の俳優である戦闘員を演じます。公式競争ベン・スティラーの陽気なように、映画ヴィズのジョーク手rena弾の爆撃ではありません。熱帯の雷。 DupratとCohnの以前の取り組み、2016年のように著名な市民、ここの風刺は、血を引くがめったに痛いピンほどのスレッジハンマーでは届けられません。一貫して面白いのは、リールが長すぎると、演技プロセスの厳しく制御された低ボイルのセンドアップです。
この映画は、80歳の誕生日のお祝いの後、医薬品の大御所ハムベルト・スアレス（ホセ・ルイス・ゴメス）が彼の遺産を熟考し、映画の資金調達が不死で彼のベストショットになると判断します。彼は、2人の疎遠な兄弟について読んだことのないノーベル賞を受賞した本の権利のために財産を支払い、彼はオッドボール、パルメド・オル・ワインの映画製作者であるローラ・クエバス（クルス）を雇い、スクリーンの適応を指示します。彼女のサイドショーボブの髪型と「小説の非常にゆるいバージョン」を作成するという心配な約束で、ローラは仕事を始め、リビディーナス映画のアイドル・フェリックス（バンデラス）、そして自尊心のあるテスピアン・イヴァン（マルティネス）を礼拝の役割でキャストします兄弟。
ジャンプから、フェリックスがランボとタクシーへの控えめな到着であるランボでの最初のスクリプトの読み取りに引き上げられると、フンベルトの海綿状オフィスコンプレックスでの9日間のリハーサル期間がイデオロギーの顔になるというドリフトが得られます。ハリウッドの映画を長い間ミックスしていたバンデラスは、故郷のスペインで小さなプロダクションと長い間混合してきたバンデラスが、映画スターダムの前提を繊細に呼び起こすなら、喜んで演奏する準備ができています。腐敗した、グルテンフリーの売り切れであり、その巨大な名声は彼が自分の技術をどれほど真剣に受け止めているかに逆の比例で機能し、彼の演技哲学を声明で「私は言葉を勉強し、彼らを確信と権威で言う」と要約します。これにより、彼は「Numbskullsの産業」だと思う尊敬される演技教師であるIvánと直接対立します。彼はフェリックスが表すものに対して彼の軽daをかろうじて隠すことができ、素晴らしいマルティネスはバンデラスのAリストのスワガーに対するグリズルド・イラク性の外観を維持します。
彼らの知恵の戦いは、ローラが映画に利益をもたらすより可燃性のダイナミクスにつながる信念の中で暗黙のうちに奨励するものです。リハーサル期間が続くにつれて、彼女の方法はますます反射的になります。第一に、彼女はフェリックスとイヴァンに、クレーンで吊り下げられた5トンのボルダーの下に座ってラインを走らせるように強制します。その後、彼女は彼らのエゴを倒して、ラップをしがみつき、賞を金属製のシュレッダーに投げ込むと無力に視聴させようとすることで彼らのエゴを分解しようとします。これはすべて、私たちが不条理な海に深くひざまずいているように聞こえるかもしれませんが、デュプラトとコーン（デュプラトの兄弟アンドレスと一緒にスクリプトを共同執筆しました）は、平らで観察的なトーンを維持しています。彼らは、フェリックスとイヴァンが誠実にとどまるのがどれほど難しくなっても、閉じ込められたカメラのロックダウンカメラは決して笑いに寄りかかることはありません。
デュプラトとコーンがイヴァンのような真面目なアーティストの側に降りてくる運命にあると思うなら、公式競争イヴァンの耐え難い謙虚さを、フェリックスの有名人のエゴイズムと同じくらい歪める方法です。業界は「エアヘッド、売春婦、腐敗」で満たされていると主張して、イヴァンは演技競技のアイデアを拒否し、コーヒーポットを保持している受け入れスピーチを実践している。さらに不快な、彼のファンタジースピーチで、彼は賞を拒否します。フェリックスに関しては、彼は13の国際的な賞を誇りに思っている受賞者ですが、彼はまだ残酷な長さを抱いて、彼が仕事を真剣に受け止め、ひどい俳優ではないことをイヴァンに証明しています。
これら2つの口論が多いほど、カメラが転がる前にフェリックスとイヴァンがお互いを殺さないと仮定して、ローラの奇妙なテクニックが実際に機能している可能性があることに気付きます。クルーズは、デザイナーのワンダ・モラレスのアウトレ衣装によって計り知れないほど助けられ、芸術的な愚かさの1つのノートの描写であった可能性のあるパフォーマンスでローラを徹底的に受け入れています。代わりに、クルーズはローラの効果的な方法で彼女の狂気を通して輝かせ、オスカー賞を受賞したスペイン出身の人々は、彼女がどちらがふざけてチャネリングしているのか疑問に思っています。
公式競争「プロセス」の分析は、骨乾燥したものであり、非常に面白いだけでなく、本物でもあります。俳優がどのように準備し、感情を見つけ、映画を見てから画面上のパートナーとつながる（またはつながらない）ことについて多くを学ぶことができます。後者のポイントは、フェリックスとイヴァンがハンベルトの娘ダイアナ（アイリーン・エスコラー）と激しく動くことを要求するシーンをリハーサルするとき、陽気な方法で結晶化します。彼らが始まる前に、フェリックスは気楽なプロフェッショナリズムでダイアナにささやきます。ごめんなさい。」イヴァンの番になったとき、彼は頭をドールに落とし、「私を許して」と彼女に言います。大小のパフォーマーと一緒に仕事をした監督として、デュプラトとコーンは、テーブルに折りたたみ椅子があることを知っています。どちらも独自の方法で才能があります。そして、どちらも常に少しナッツです。