ダニー・ボイルのサンシャインは、盲目に人間の宇宙オデッセイです

トロイ・ギャリティ、クリス・エヴァンス、サナダ・イン・インサンシャイン スクリーンショット:サンシャイン

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サンシャイン(2007)

それは冗談や悲劇、あるいはその両方のHAL 9000、2001:宇宙オデッセイ、彼が最終的に争った人間よりも人間です。マシンの敵であるデイブは私たちの種の遠隔代表であり、彼の肌寒い科学的除去は、コスモスの偉大な黒いキャンバスに浮かぶ男性と女性のジャンル全体のトーンを設定します。サンシャイン、過去半世紀のほとんどすべてのハリウッドの航海と同様に、PAシステムのコンピューターコンパニオンの存在感を含む、スタンリーキューブリックの忘れられないビジョンに視覚的および概念的な影響力の負債を負っています。しかし、その有名な前任者とは対照的に、これは明らかに暖かい血の宇宙のオデッセイです。ダニー・ボイル監督の私たちの種類についての乱雑/美しいすべてに対する永続的な関心と、頻繁に協力者のアレックス・ガーランドの脚本の冷酷な致命主義の間の魅力的な緊張によってアニメーション化されています。

サンシャインいわゆるハードサイエンスフィクションの不気味なベニヤとテクノバブルがありますが、それは本当に魅力的な哲学的な荷物を備えた、よりrip音、ナッツとボルトのスリラーのようなものです。映画はほぼ完全に搭載されていますイカロス、太陽のために縛られた宇宙船。クルー(Cillian Murphy、Michelle Yeoh、Rose Byrne、Chris Evans、Sanada Hiroyuki Hiroyuki hiroyuki hiroyuki hiroyuki hiroyuki hiroyuki hiroyuki hiroyukiを含むエースアンサンブルが演じる) 。」彼らの使命は、息をのむようなクリフハンガーのデイジーチェーンとして展開します。それらのほぼすべてが人為的エラーの産物です。彼らの仕事を達成するために送られた最初の船でコースから漂流し、ランデブーをするという決定は、誤算、道徳的ジレンマ、困難な障害、不可能な決定のドミノ効果を生み出します。

その輝くコアで、サンシャイン集合的なニーズに対する個人の昔からの二乗についてです。それぞれの宇宙飛行士は、結果的性の驚異的なパラドックスを考慮せざるを得ません。人類の未来は肩にかかっていますが、彼らの個々の生活は根本的に消耗品であり、ミッションの成功に完全に従属しています。酸素の減少と宇宙服の不足が階層的な危機を引き起こし、誰がより価値があるかについて絶え間ない厳しい会話を強制します。 Big-Boom American Sci-Fiは、自分の死亡率と犠牲の命令に非常に強力にキャラクターに立ち向かうことはめったにありません。ミッドウェイマークまでに、ステークスは完全に種類のスケールにあります。

時間はほとんど暗くなりませんでしたサンシャインの官能的な喜び:それはきらめく、顎を落とす光景のままであり、優雅に老化した効果と、いくつかの本当に印象的な大画像のイメージがあります。時には、この映画はあなたを船精神科医のサール(クリフ・カーティス)と同じくらいwest敬の念を抱き、太陽の完全で目を見張るような素晴らしさを目撃することに執着していることは、宇宙の狂気に避けられない傾きを示しています。スコアも注目に値します。この船にドッキングしたことがない人でさえ、その最もかき混ぜるテーマを認識するかもしれません。で有名なボイル「人生のための欲望」は追いかけますそして影響力のある疾走(彼はのカフェイン入りの落ち着きのなさえもたらされました岩の下に閉じ込められた男)、彼のスピードの必要性は実り多いものです。これは両方の言葉の最高のものであり、監督は瞑想的な壮大さの瞬間にロールを遅くしながら、彼の署名の緊急性の一部をこのジャンルにもたらします。

エンディングについて。平サンシャイン最も熱烈なディフェンダーは、ガーランドが映画をあまり脳の方向に撮影していることを認める傾向があります。これは、しばらくの間、Sci-Fiモノリスがフィニッシュラインで星間斬新になるように見えます。しかし、この熱狂的なフィナーレは、ボイルが最終的に先に進んで彼のバージョンを実行することを決定したものですエイリアンまた、非常に怖くて刺激的で魅惑的です。それを超えて、それは包括的な懸念でほとんど壊れません。銀河の中心にある暴力的な立体は、壮大な無私無欲と利己的な追求との間の戦争の最も原始的な表現です。 「神と一人で最後の男」になりたいという欲求よりも、より独創的な感情がありましたか?ミッションを避難させる優先順位が進むにつれて、それはハルのあまりにも人間的な動機でさえ覆います。

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