ハリウッドの主要な男性の1人とみなされるには、ダイナミックなパフォーマンススキルを所有する必要があります。鋭いコミックの本能、型破りな性的魅力、そして豊かで矛盾した感情を表現する能力はすべて、有名人のチケットであり、批評家の称賛のチケットであることが証明されています。しかし、上記のすべてを行うことができる俳優のより選択的なプールがありますそして哀れな、忌避剤の両方である孤立した実存的な悲しみの苦い感覚を呼び起こします。つまり、彼らはすべてポール・シュレーダーのキャラクターでした。
ロバート・デ・ニーロ、イーサン・ホーク、リチャード・ゲレ、オスカー・アイザック、ニコラス・ケージ、ニック・ノルテ、ジョージ・C・スコット（スコットのセックスアピールの証拠が必要な場合は、見てください殺人の解剖学） - 新しいハリウッドの筆記者であるポール・シュレイダーは、それらすべての魅力を反転または武器化しました。シュレーダーは持っています説明した彼の人生の問題を特定し、その問題を表現する比phor的な性格、職業、または状況を作成する彼の脚本プロセス。その結果、スタシスに閉じ込められた人（通常は白人）のタブロー（通常は白人）が、馬鹿げた世界での容赦のない位置による劣化に陥り、孤独と苦味に大きな変化（しばしば暴力的で、しばしば超越的な）が前進することに悩まされています。
リチャード・ギアがアメリカのフリーランサーの不安定性を具体化した数十年後アメリカンジゴロ、俳優はシュレーダーと再び協力しますああ、カナダ、彼は彼の人生を語り、カメラで自分の生徒に彼の過ちを告白する死にかけている左翼の映画製作者であるレナード・ファイフを演じます。シュレーダーは、ファン、愛する愛する人、そしてファイフに反映された延長された有罪の良心との彼自身の関係を見ているという感覚を得ます。 、および独立した映画の長期的な余波。しかし、センターには、孤独で苦い、そしてそれのために世界を違った見方をする男がいます。としてああ、カナダ劇場に到着し、孤独で最も苦いポールシュレーダーのキャラクターのリストをキュレーションしました。
1。トラビスビックル（タクシー運転手））
トラビス・ビックルの起源の物語は何ですか？彼はの出来事の後にどこに行きますかタクシー運転手？マーティン・スコセッシとシュレイダーの映画の天才的な要素の1つは、私たちの視線が彼に固定されているように、ビックルの人生を構成するビネットの一時的な流れが自己完結したと感じていることです。彼の悲惨な、憎しみに満ちた人生。トラビスは健康的な方法で彼の周りの人々と交流することはできず、彼が受け取るプッシュバックは、彼の行動を決して関係しない世界に対するゆがんだ卑劣な視点にしっかりと固執するように彼を説得します。明らかに、トラビスはうまくいきませんが、彼の苦味の多くは自傷行為です。彼は孤独を誤って扱うことを恥ずかしく思っているので、暴力的なエネルギーが他のすべての人をオンにしています。それでも、彼はタクシーで夜を歩き回り、しばしば静かで従順で、すべての街角や悪党の乗客が彼の好みに応じて病気になっているという静かな肯定を断言します。
2。ジェイクヴァンドーン（ハードコア））
繁栄した独身の父親は、地元の宗教コミュニティで賞賛され、特定可能な悪徳から解放されたジェイクヴァンドーン（ジョージC.スコット）は、認知度の高いアベンジャーズと自己嫌悪の漂流者のリストの奇妙な選択のように見えるかもしれません。しかし、ジェイクがロサンゼルスのポルノの怪しげなハデスに挑戦して、彼の財産である西海岸のセックスワークのために抑圧的に保守的な家庭から除外された10代の娘である彼の世界観に対する彼の自信が深刻で冒feなノックを必要とします。おそらく、他の70年代の俳優は、ヴァン・ドーンのカルヴィニストの偽善の十字軍を引き離すことはできなかったでしょう。しかし、ジェイクの腐敗した世界での苦味は疑いの余地がありませんが（便利なことに、彼の家父長制の家や小さな町の影響の外のすべてが明らかに腐敗しているようです）、ハードコア彼の娘クリステンが彼を逃れるために喜んでポルノの世界に入ったという彼のクリステンの告白に加えて、彼がクリステンのように扱っている若いセックスワーカーの彼の最後の拒絶は、真の思いやりがどれほど不可能であるかを示していますそして、この男は共感しています。彼は彼自身の悲惨な失敗の知識を持って、彼の昔の人生に戻って、すべてが修理されているように見えます。
3。ジュリアンアメリカンジゴロ））
リチャード・ギアのシュレーダーとの最初のコラボレーション（44年前にリリース）は、精力的で自己陶酔的な鏡のように感じますああ、カナダ。病気、高齢者、罪悪感に満ちた代わりに、Gereはデザイナースーツの純粋なセックスです。レナード・ファイフのような左翼の映画製作者である代わりに、ジュリアンは彼の芸術を喜ばせ、ロサンゼルスの孤独、ピン留め、裕福な女性に仕えます。アメリカンジゴロ私たちがジュリアンの人生の層をどのように調べるかを強要します。彼はポン引きに対する彼の義務をentし、彼は彼の時間を無駄にするクライアントに苦しむことはありません、彼は彼の豊かな恩人の信頼に依存しています。しかし、彼の孤独で唯物論的生活への彼の完全なコミットメントは彼を専門的なターゲットにします。それに対して。ジュリアンの孤独は映画全体で実際に変わることはありません。彼は、彼が拒否した構造的保護が彼を噛むために戻ってきたとき、それがどれほど脆弱になるかを認識しているだけです。
4。Yukio Mishima (ミシマ：4つの章での生活））
ポール・シュレーダーの貧弱な格付けされていないキャラクターの多くは、不均衡な世界を観察し、暴力でそれを修正しようとします。議論の余地のある日本の著者宮田信用は、彼の現代社会に彼の意志を執行しようと試みたことは間違いありませんが、彼が生涯で生み出した最大の暴力は自傷行為でした。第二次世界大戦後、日本のコクタイ（「国家の本質」）がますますグローバリスト時代に失われた方法を嫌った奇妙な、熱心に右翼の男は、国民のフェティシズムと呼ばれる可能性のあるもので芸術と死を融合させた。シュレイダーの型にはまらない伝記（三島の致命的な失敗クーデター、彼の人生の白黒の自伝、および彼の小説のカラフルな制定）を通して、彼はアーティストがアーティストがしなければならないという概念にさらにコミットするので、彼は前と中心にあります。肉体的にも霊的にも、彼らが作りたい純粋な芸術にふさわしい。シュレーダーの傑作は、芸術家が失敗の世界を見るという音響的であるがスパイラルな方法で磨く演劇的で表現論的な交響曲であり、彼はそれを償還するために自分自身を破壊することをいとわない。
5。パティ・ハースト（パティ・ハースト））
パティ・ハースト（ナターシャ・リチャードソン）は、このリストの唯一の女性キャラクターではなく、ポール・シュレーダーによって脚本されていない映画の唯一の女性です。パティ・ハースト彼女の誘n犯、シュレイダーが監督したがニコラス・カザンが書いた過激な共生解放軍と協力して（強迫の下で）誘nされた相続人の物語を語る - エリア神父が少し知っているとき左翼の過激派についての物語を語ることについて。シュレーダーの映画は、SLAやパティの扱いについて高貴なものは何もないことを明らかにしています。それは、自分の意志とアイデンティティを自分の意志とアイデンティティを受け入れるために人質を隔離し、条件付けした政治的に不明瞭で実践的に効果のないグループです。パティの孤独は、過激派の受け入れと愛情を追いかけているにもかかわらず（彼女が彼女を割り当てるより低い階層的な位置から逃れることは決してない）、全体を通して明らかですが、苦味が本当に落ち着くのは彼女の逮捕までではありません。リチャードソンのti病で混乱した態度は、彼女の同志によって彼女の代理店がどれほど侵食されたかで、パテのレベルとして疲労とresりを強化します。シュレーダーのキャリアの最も強力な「刑務所の訪問」ファイナルの1つで、私たちは無力な絶望ではなく、彼女が偉大な目的なしで無視して使用された方法についての断固とした固められた視点を残しています。
6。ジョン・レトール（軽い寝台車））
「私は自分の人生で何をしていますか？」中年の危機のマントラが非常に一般的であるため、その実存的な重量は資本主義文化全体で飽和しています。しかし、シュレーダーは、実存的な目的のない真の粉砕力を和らげるためのものではありませんでした。信頼できるシュレーダーサポートプレーヤーであるウィレム・ダフォーは、ここで珍しい主役を務めています（シュレーダーのスクリプト化された、dafoe-starringをカウントしませんキリストの最後の誘惑）。 Letourは40歳の地味な不眠症であり、不死身の金融セクターのクライアントのために高級薬物を宅配することに追いやられており、彼のアドリフトは、彼が元（Dana Delany）にぶつかり、彼のgoのような受動性に直面した後、緊急に緊急になります人生。 Dafoeの悲しい、重い目は、全体を通して瞑想的な自尊心を呼び起こします軽い寝台車、これは、シュレイダーが彼のキャリアを通じて戻ってきた犯罪の物語の中で、より柔らかく、メランコリックなトーンを強化するのに役立ちます。 Letourの孤立は、暴力的な世界の設計上の結果をあまり感じていません。アメリカンジゴロ、しかし、彼が自分の場所を見つけることができないのではないかと恐れる失われた魂の喚起のようなものです。
7。ウェイドホワイトハウス（苦しみ））
ポールシュレーダーのキャラクターを演じるためにオスカーを獲得した俳優は2人だけで、ジェームズコバーンの老人としてのパフォーマンス、ニューハンプシャー州の警官ウェイドホワイトハウス（ニックノルテ）の虐待的な父親としてのパフォーマンスは、ロバートデニーロほど象徴的ではありません荒れ狂う雄牛勝ち、彼は壊れやすい、強気な男性が暴力の引っ張りに屈するという映画の威圧的で強力な存在です。苦しみカナダの作家ラッセルバンクスを適応させた最初のシュレーダー映画です（ああ、カナダ彼の小説を調整しますforegone）そして、最も有名な銀行の適応と同じ年にリリースされました。今後甘い。シュレイダーと銀行は、キンドレッドの芸術的な精神のように感じ、静かに破壊的な関係と人間の魂に挑戦または腐敗する道徳的条件を理解したいと思っています。ウェイドは、彼らの暗い関心の頂点のように感じます。父親の瞬きがあり、傷ついた正義の感覚とresみが、彼を完全に精神的孤立とrest辱の場所（暴力を通して）の（暴力を通じて）彼の傷の傷の傷について、彼を完全に精神的孤立とugい致死の場所に導くというアルコール依存症の死んだ離婚者のように感じます。内なる世界。
8。フランクピアス（死者を引き出す））
多くのポール・シュレイダーのキャラクターは、世界についての気持ち、その不正、慢性疾患、自己破壊的な傾向についてどのように感じているかを条件にする仕事または告発を持っています。リストの次のキャラクターのように、フランク・ピアスの仕事は社会によって高貴な仕事と見なされますが、マンハッタンの救急車の救急隊員であるという罰する現実は、彼の職業の利他主義を損ないます。恒久的な疲労とうつ病は、フランク（ニコラス・ケージ）を彼の正気の瀬戸際に押し上げ、心停止の犠牲者の娘（パトリシア・アークエット）を彼の唯一のライフラインとして。彼らの4回目のコラボレーションで、シュレイダーとスコセッシは、その傷ついた、ズキズキする出会いの間の残虐性と超越の発掘を深め、ニューヨークの絶望的で落胆した魂を救うことができないことが個人的な欠点のように感じ始め、存在する前に個人的な欠点のように感じ始めた男を示しています悲しみ。このようなugいシステムでは、最初の対応者が人間の経験の活気に麻痺しているとき、私たちの誰もが救われることを望むことができますか？
9。エルンスト・トラー牧師（最初の改革））
神との接触を失った大臣よりも孤独なのは誰ですか？仲間の男性を捨てたことを仲間の男性を非難する男よりも誰が苦いことができますか？エルンスト・トーラー牧師（イーサン・ホーク）は確かに自己嫌悪と罪悪感に欠けていません。彼は離婚し、アルコール依存症であり、死にかけています。しかし、彼の聖なる使命を促進するのはこの負傷した謙虚さです。彼の教会の色あせた白い絵の具で血まみれの油をかき立てた手を洗う惑星を破壊する産業家を止めるための暴力の行為です。シュレーダーは、神の真の存在をマークする人間の愛のイングマー・バーグマンの論文を意図的に伝えていますが、シュレーダーは、トーラーが光を見ることが許される前に、より明確に胆汁で恐ろしい場所に私たちを連れて行きます。たぶん、トーラーの宗教的性質は、シュレーダーがこのリストのキャラクターのほぼ半分に降りかかる投獄された運命を彼の犯罪的に含む主人公をspareしまない理由です。
10。 ウィリアム・テル（カードカウンター））
シュレーダーのキャリアの最も故意に挑発的な主人公のバックストーリーの1つであるウィリアム・テル（オスカー・アイザック）は、アブ・グレイブで囚人を拷問する役割のために軍事刑務所で8年間過ごした元兵士です。彼は自分自身にカードカウントを教え、今ではアメリカのデッドエアのカジノの周りを歩き回っており、彼の抑圧された復vuryな激しい怒り（禁固刑を免れた）から復geした怒りまで。私たちがウィリアムについて知っているのは、彼が刑務所にどれほど適しているか、彼が残虐行為を犯した刑務所、アメリカの命令に続いて送られた刑務所、彼が頻繁に訪れるカジノの刑務所、ブラックジャックを演奏して自己に戻って後退することだけです。その後、孤独を強制した（別の刑務所）。アイザックの感情のない目と平らな声が、彼がしたことに対して意味のある適切な罰を発見するまで、遠く離れた場所にいる携帯電話にいる人のように即座に感じます。彼の古い上司に最も簡単にカタルシス的で残忍な罰を与えることに対する彼の抵抗は、彼の苦味とd剤の炎を吹き飛ばすだけです。最終的な刑務所に設定されたシーンカードカウンターこれまで見たことのないものは何もありませんが、シュレーダーの最も虚無的なキャラクターの1つに起こっているので、それは違うと感じています。