テレビの歴史のほとんどにとって、シンジケーションと収益性に対する障壁は、100のエピソードでした。そのマークに到達したショーは、珍しいグループです。多くは大ヒットでした。いくつかは小さなカルトの聴衆を見つけました。さらに他の人たちは、キャンセルするのに十分なほど低い数字を投稿できる限りぶら下がっています。で100エピソード、媒体がどのように進んだか反映したか、そして彼らの人気に貢献したものの両方を考慮して、その数に到達したショーを調べます。
ギャリーマーシャルは、の第2シーズンでジレンマに直面しました幸せな日。当初、思春期を背中させるのを正直に描写しようとする試みでした（マーシャルAP通信に語った2004年、それは彼の「芸術期」でした）は、最初のシーズンではニールセンのマイナーなヒットでしたが、それは石のように沈み、トップ30から出て、特定のキャンセルに向かって落ちました。彼はシリーズを成功させるために最後のショットを持っていましたが、それは彼が作成しようとしたほとんどすべてを破壊するでしょう。彼が思いついたのは、ほぼ末期の愚かさでしたが、テレビ史上最大のヒットの1つにショーを作りました。マーシャルとショーの他のプロデューサーは、成長の試練について魅力的な小さなシングルカメラのコメディを取り、インテリジェントなストーリーテリングやニュアンスのあるキャラクターよりも、ギミックについての大声で子供向けのマルチカメラコメディになりました。
そしてそれはうまくいきました。
ここにあります：この種のパンダリングはめったにありません実際に働きますテレビで。テレビは、最低の一般的な分母を求めることで評判に値しますが、そのような視聴者を引き付けるショーは、正直に彼らに来る傾向があります。たとえば、ビバリーヒルビリーズ、テレビの歴史の中で偉大な愚かなヒットの1つ。そのショーの誰もが、作家から監督、信じられないほど才能のあるキャストまで、聴衆に楽しい時間を与えるために彼らのお尻を取り除いています。視聴者が座ってそれについて考えすぎると、彼らはそれがどれほど愚かであるかを理解し始めますが、彼らが彼らを洗い流させた場合（たとえば、夕食を食べたり、彼らの日について話しているとき）、それは提供しますいくつかの適度な笑いといくつかの軽いエンターテイメント。すべてのアートと同様に、ダムテレビは通常、成功するために誠実さを持たなければなりません。
視聴者は、ショーが彼らを軽emptしているときにほとんど常に嗅ぎ付けることができます。多くのテレビプロデューサーが、聴衆が抱きしめると思う悪いテレビ番組を作成しようと真剣に試みました。 （最良の基準点は1983年かもしれませんスミスさん、背後にいる作家の何人かによって作成された超intell的なオランウータンについての混乱を超えたコメディタクシー、より多くの微妙な仕事を放送するのに苦労していました。シリーズはすぐに爆撃されました。）続くひどいテレビのようなものを作成する人々は、アーロンの綴りと、世界のスティーブン・J・カネルとチャック・ロレスです（少なくとも1つまたは2つの真に良いショーを担当しています）。彼らは、聴衆にあまりにも一生懸命に考えさせないショーを作ってみようとする人々です。彼らはそのようなものへの贈り物を持っています、そしておそらくその贈り物は過小評価されるべきではありません。
マーシャル、そのキャリアが彼をジャック・パールの早い段階から連れ去った今夜のショーにディックヴァンダイクショーに奇妙なカップル、彼が作成したとき、品質の評判がありました幸せな日。上記の2つのシットコムはそれぞれの時代の中で最高であり、後者は容赦ないギャグマシンであり、完璧なコメディの関係を築き、視聴者を笑わせるその関係のあらゆる可能な順列を見つけて5シーズンを費やしました。 （その「パスワード」エピソードは、ほぼ完璧なシットコムの作成であり、まだそうでない場合はテレビ執筆コースで教える必要があります。）幸せな日ロン・ハワードとマリオン・ロス主演の教訓としての生活を始めました（そして、シリーズを続けない他の多くの俳優）、ロマンス・アンソロジーシリーズのエピソードとして放映されました愛、アメリカンスタイル。そのパイロットに基づいて、ジョージ・ルーカスは彼のリードとしてハワードをキャストしましたアメリカングラフィティ、そして突然、長期的なパイロットはABCにとって再び興味深いものでした。パラマウントテレビはショーをシリーズとして販売し、1974年にミッドシーズンの代替品として空気を襲いました。
シリーズの最初とベストシーズンのエピソードと後に来たものの違いはレギオンです。まず第一に、マーシャルはショーのシングルカメラの強みにプレーすることを支持して、彼の冗談の多いスタイルを引き締めました。 （当時、シングルカメラコメディは、観客のいない場所でのショット - は、より瞑想的で広いジョークに依存していないと見られていました。アンディ・グリフィスショー。）物語は小さく、良い子供のリッチー・カニンガム（ハワード）を中心としていた。ショーの3番目のエピソード（その最高の1つ）では、Richieは独身パーティーに出て酔っています。以下は、当時のテレビの基準内で、実際に起こる可能性のあるこの通過儀式を描写する試みです。
このシリーズは主にカニンガムの家に焦点を当てており、リッチーは両親のハワードとマリオンから堅実な指導を受け、妹のジョアニーと兄のチャック（まれに現れた）を扱いました。彼の友人には、セルフスタイルのJokester Ralph Malphと、より世俗的なPotsieが含まれていました。ショーの品質を誇張しないことが重要です。しばしば魅力的で甘いものですが、このシリーズは決して面白くも特に動いていませんでした。それはある種のものになることを選択しましたビーバーに任せてください70年代の場合、それはまだその以前のプログラムの時代に設定されており、そのショーのキャラクターの深さはありませんでした。ノスタルジアは、特にシットコムがその日の問題に真剣に取り組んでいた時代に、あまりにも多くをカバーしようとしました。しかし幸せな日多くの場合、勝利のショーであり、観客がその最初のシーズンでトップ20のニールセンヒットになった理由を理解するのは難しくありません。のように不思議な年その後、ショーはノスタルジアと思春期の記憶の両方で交換し、その時代に非常に特異的であり、その魅力において世界を非常に特異的にしました。
また、Fonzという名前のNogoodnikが主演しました。
当初は「クールな」男のリッチーが決してそうではないように意図されていましたが、フォンツはすぐに観客に大人気になりました。繰り返しますが、その理由を見るのは難しくありません。が演じるようにヘンリー・ウィンクラー、キャラクターは、クールで、強くて静かなタイプの定義であるように見えました。強くて静かなタイプは、状況で必要な正しいアドバイスをリッチーに時々リッチーに与えました。フォンツは、他の何よりも警告的な物語になることを意図していました。リッチーがプログラムに参加していて、彼が良くて漠然としたオタクの子供であるならば、リッチーのような人が変わるかもしれません。フォンツは心の良い男でしたが、彼は威圧的なようなものであり、彼の静かなクールはすぐにリッチーが望んでいたものであり、彼が理解したことは人生のすべてではなく、すべてではありませんでした。
シリーズはセカンドシーズンに落ち始めました。格付けは倒れ、ショーはそのリストの外で過ごす2つのシーズンの1つで、ニールセンのトップ30から落ちました。 （もう1つはシリーズの昨シーズンでした。）ヒットになったのと同じタイムスロットにいたにもかかわらず、そして次のシーズンに再びヒットするようになると、評価は聴衆がショーのものにのみ興味を持っていることを証明しました懐かしさまで。上記の同じAPインタビューで、Marshall氏によると、このシリーズは当時「ソフト」だったと言います。つまり、ショーには以前のショーが知られていた一種の難しい、明らかなジョークが欠けていました。それはよりキャラクター志向であり、狂った状況についてはあまりありませんでした。第2シーズンの中間点をめぐる、マーシャルはそのすべてを変更することを試みることにしました。
エピソード「フォンジーが結婚する」では、ショーはライブスタジオの視聴者の前で30分を試しました。プロット - フォンジーはリッチーがストリッパーとして認識している女性と結婚している - ショーが始まった思春期の穏やかな物語とあまり関係していなかった（ただし、ショーが時間とともに失うわずかな性的率直さとある程度の関係があったが）。スタジオの視聴者全員があらゆる行を聞くことができるように、すべてが売り込まれている騒々しい騒々しいエピソードです。ウィンクラーのより控えめなパフォーマンスははるかに広くなり、この静かな男のリッチーが危機に巻き込まれたため、フォンツのアイデアは、すべてのラインをベルトで締め、可能な限りすべての瞬間を演奏しました。人々がフォンツ、つまりキャッチフレーズスピューを「ayyyy！」と考えると、叫び声、ポップカルチャーのジュークボックスパンチの力 - おそらく、このエピソードで発明された男のことを考えているでしょう。
シーズン3では、マーシャルと彼のチームは振り返りませんでした。ショーは「フォンジーが結婚する」という口調を追求し、できる限りそれを追求しました。それは容赦なく馬鹿げており、小さな子供たちに訴えるのが良いでしょう。リッチーを犠牲にして、フォンツに焦点を当て、ポトシーとラルフを大いに傍観しました。キャラクターはエイリアンに会い、コマに落ち、はい、サメを飛び越えました。確かに、シーズン3のほんの一握りのエピソードであるフォンジーは、彼のオートバイでデアデビルのジャンプをしています。シリーズは紡がれましたラバーン＆シャーリーそしてMork＆Mindy、NielSensも支配し続けた2つのショーは、どちらも抑制されたものとは呼ばれず、良いテレビに近いものでさえありませんでした。 （良い、ラバーン＆シャーリー少なくとも物理的なコメディの素晴らしい瞬間がありました。）幸せな日Norman LearとMTM Productionsの洗練された機知に富んだ都会的なコメディから、そして他のプロデューサーが逃れることを目指していたシュティックなコメディのようなものに向かって、新しいムーブメントのヴァンガードシットコムになりました。マーシャルと彼のプロデューサーは、観客に彼らが望んでいたと思っていたすべてを与えました。すぐに、幸せな日スタイルはテレビを引き継ぎ、そのネットワークとスタジオはそのスタイルに乗ってニールセンの最上部に乗ります。
これはすべて順調で良いですが、一度だけ答えたことはありませんなぜマーシャルの絶望的なあられのパスは、彼のショーを売り切れに保存しました。繰り返しになりますが、この種のリツールが成功することはまれです。なぜなら、聴衆はそれが容赦されているときに嗅ぐことが得意だからです。それでも幸せな日Retoolは機能するだけではありませんでした。それはうまくいきましたすぐに。ショーは第3シーズンでめちゃくちゃ人気になり、シーズン4でニールセンのトップ10に入りました。答えは、マーシャルが彼のすべてのショーでこれを行う傾向にあるのではないかと思います。マーシャルは、あるレベルで、聴衆が望んでいたことが良いことだと本当に信じていたようです。人々が見ていなかったなら、彼のショーはそれほど良くないはずです。彼はジョーククラフトの完璧な専門家でした：テレビブロガーJaimeWeinmanポイントaディック・ヴァン・ダイク冗談は派手すぎる服を着ているので、ジョークが着陸していないと言っているコメント。しかし、それはまた、彼が作りたいと思っていた小さな芸術的なショーを作成するのではなく、70年代のdrudgerからの休憩をますます望んでいた聴衆を追いかけたことを意味しました。
そのAPの引用をもう一度見てください：マーシャルは、彼が望んでいたものであることをショーを批判しています。一部のクリエイターでは、これは聴衆に対する激しい怒りを刺激し、彼の赤ちゃんを拒否した人々の激しい嫌悪感を抱きます。しかし、マーシャルは違っていました。聴衆が彼が作りたかったショーを見ていなかったなら、彼はそもそも彼らが望むものを前提とするために間違っていたに違いありません。マーシャルは、テレビを自分自身を表現する場所ではなく、個人的なものと人気のあるものがすべて残っていたものを打ち負かすまで、ネットワークと聴衆の懸念に対応する場所として見ていました。
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