はリジー悲劇的なラブストーリー？プロトフェミニストの声明？スローバーンの歴史的ドラマ？セックスと殺人の狂った物語？それはそれらすべてであり、同時にそれらのどれもありません。それはその選択において非常に意図的な映画ですが、それらをすべて考えていたようです。そして、それは本当に残念です。なぜなら、クリステン・スチュワートとクロエ・セヴィニーを画面に一緒に置くことは素晴らしい選択だったからです。それは混乱し、信じられないほど、まったく鈍いものの急流にown死するに値しないものです。
映画の前提は、投機的な歴史とフィクションの組み合わせであり、リジー・ボーデン（セヴィニー）が裕福であるが臭いのある父親であるアンドリュー・ボーデン（ジェイミー・シェリダン）との金銭的紛争と、父と継母の殺害に至るまでの数週間での家族のメイド・ブリジット・サリバン（スチュワート）との秘密の関係の両方に関与したと仮定しています。 （これらのどちらもありませんでした明確に証明されていますまたは歴史家による反証、記録のために。）リジーまた、そのタイトルキャラクターは、彼女の時代の抑圧的な社会的および法的構造に反対する知的で頑丈な女性であるフェミニストヒーローのようなものとして描写しています。しかし、いくつかの衝撃的なゴアとフルフロントなヌードで物語を断ち切る欲求において、それはそれが独自の構造的完全性にxを奪うことになったかもしれないと考えていなかったようです。
この奇妙に構造化された映画の最初のセクションはすべて、ささやき声を上げた秘密と暗黙の緊張、犯罪の多くの潜在的な動機のゆっくりとした（そして時には単なる退屈な）セットアップです。 1892年に未婚の女性のための前向きなスキャンダラスな行為である、彼女は自分で劇場に行くために出て行っているときに、30代のリジーに最初に会います。彼女はてんかん発作に苦しむとき、彼女はショーを楽しんでいます。父親の質素性のためにすでに社交的な追放者です。彼は、ボーデン家の家に屋内配管や電灯の設置を拒否し、それらを「贅沢な」と呼んでいます。リジーの孤立は、リジーと彼女の有害な姉妹のエマ（キム・ディッケンズ・ウィル）を書くことを計画しているという怪しげな叔父ジョン（デニス・オヘア）を非難するとき、ほぼ完全です。
家族の残りの部分が「マギー」と呼んでいるブリジットに入ります。 （実生活では、リジーはこの練習に参加しました、しかし、それは映画に続くものを正確に助長するものではありません。）ブリジットはアメリカでは新しく、まったく友好的であり、リジーがブリジットに読み方と書き方を教えることに決めたとき、同様に孤独なリジーと絆を結びます。すぐに、彼らは一日中お互いにメモを渡しており、それらの間の緊張は、口を開けて、納屋に爆発し、納屋で絶望的な手探りに爆発するまで構築し、構築します。彼らの秘密が発見された場合、それは両方のために終わります。ブリジットは追い出され、路上で生き残ることを余儀なくされ、リジーは亡命に閉じ込められます（反抗的な女性は頻繁にそうでした、「斬新な読書」と同じくらいマイナーな犯罪のために」19世紀後半）。物事をさらに複雑にすることは別の秘密です。アンドリューは性的にブリジットを虐待しており、リジーに同じことをしたかもしれません。
とにかく、それが暗示されていることです。キャラクターがめったにありませんリジー彼らが本当に意味することを言ってください、そして、監督のクレイグ・ウィリアム・マクニールの閉所恐怖症のミセ・エン・スケーヌと妄想的なサウンドデザインと組み合わせることができます。スコアは、ガラスを横切って削り取っているチカダと木の枝の鳴き声を交互に呼び起こし、長いミドルストレッチ全体で緊張を製造しようとしますが、ホラー映画はあまりにも早くなります。セヴィニーのパフォーマンスは、リジーの生まれつきの悪の可能性についての疑問を提起するのに効果的であるが、彼女が時々トランス状態にあるように見えるところまで抑制されており、スチュワートは彼らの禁じられた出来事にすべての情熱をもたらすために残した。 （彼女はかなり良いアイルランドのアクセントと一緒に簡単に引き離すことができますが、それはポイントではありません。）
次に、行為自体。リジー殺人とリジーの裁判の余波を通してパンチを引き続け、最初は豊かな模様の壁紙に血のスプラッター以上のものを示していません。その後、1892年8月4日の出来事を、映画の終わりに向かって暴力が爆発するまで、ほんの少しの出来事を伝えて再び伝えます。しかし、その時点までに、正しい怒りは性的緊張とともに消散して以来ずっとしてきたので、大きな明らかな明らかなことはカタルシスよりもイライラします。これらのことのどちらも二重殺人を正当化するわけではありません。しかし、少なくとも彼らは見るのが面白いです。