写真：ネオン
苦しみは長い間、女性のロットとして特徴付けられており、カトリックの聖人の形で正規化され、文学や芸術で称賛されています。 （パブロ・ピカソは、それを明確にしただけです彼は言った、「女性は機械に苦しんでいます。」）このdict令を無視することは、さらに不幸をもたらし、2つの選択肢しか残しません。ジョセフィン・デッカーシャーリー後者を選んだ女性についてです：シャーリー・ジャクソン（ここで演奏されたエリザベス・モス）、高校のステープル「The Lottery」の著者、そしてよく適応したヒルハウスの忘れられない。 ジャクソンは、仲間にock笑され、夫に虐待され、精神疾患に負担をかけられ、執筆に潜む精神的な悪と一緒に住んでいました。しかし、デッカーにとって、シャーリーの悲惨さの重要なことは、彼女が自分の仕事を促進するためにそれをどのように使ったかです。
電話シャーリー「伝記」は少しストレッチです。ジャクソンの人生の詳細は、時系列のブレンダーに投げ込まれ、彼らがスーザンスカーフメレルにいたように、基本的に架空のものになるまでピューレにされました小説同じ名前の。作家は技術的には主人公でさえありません。代わりに、シャーリーのうなり声のヤンの従順な陰のように機能する柔和な若い主婦であるローズ（オデッサ・ヤング）になります。物語が始まると、ローズと彼女の夫、フレッド（ローガン・ラーマン）は、バーモント州ベニントンに向かう途中です。そこで、彼らはシャーリーと彼女の教授の夫であるスタンリー・ハイマン（マイケル・スタールバルグ）と一緒に数日間滞在することを計画しています。彼らは活気のあるボヘミアン党の真ん中に到着し、シャーリーはスタンレーが傍観者から輝くように輝かしい著者です。しかし、年配のカップルの酔っぱらい、操作的な関係の毒性にも、彼らの家からの中毒を中毒し始めるのにそれほど時間はかかりません。
これは、ジャクソンが書いたように物語のゴシック様式であり、恐ろしい魔女のしもべになるために危険な男性にだまされた美しく知的な若い女性についてのおとぎ話です。しかし、このバージョンでは、魔女はヒロインの唯一の友人でもあります。シャーリーの鋭い舌とオカルトへの関心は彼女をベニントンのパリアにし、スタンレーの脆弱な自我は彼をより成功した妻を子供のように扱うように導きます。しかし、映画のほとんどが行われる陰鬱な農家でのシャーリーの投獄は、主に自己課されています。ローズはより大きな社会的勢力にそこにとどまっており、シャーリーと一緒に過ごす時間が長ければ多いほど、彼女は不幸を病的な魅力にひねることを学ぶことができます。一緒に、彼らは自分の人生を定義する欲求不満からの唯一の脱出であると思われる忘却によって刺激された端を覗き込んでいます。
全体の側面を表す相互依存のキャラクターは、ジャクソンの作品のテーマであり、ローズとシャーリーも同様に1950年代の女性の2つのバージョンを具体化します。俳優のパフォーマンスでさえ、モスの閉鎖的で防御的なスキリングがヤングの甘さとは対照的であるため、補完的です。そして、デッカーの印象派スタイルがサラ・グビンズの構造化された脚本を混乱させている柔らかい真ん中のセクションでさえ、女性の間のダイナミクスは強力なままです。 「ほとんどの若い女性は自分の死亡率に魅了されています」とシャーリーはある時点でローズに言い、致命的な毒マッシュルームを口に入れました。それは残酷ないたずらであることが判明しましたが、その瞬間、両方の女性は本当に生きている-あなたが夫が教員の党で共同エドといちゃつくのを見ることができない感覚。
ディレクターに期待されるようにマデリンのマデリン- 他の何よりも創造性についての別の映画 - シャーリーこのねじれた友情と、行方不明のベニントンの学生に触発されたジャクソンの新しい小説の間の境界線をゆっくりと曖昧にします。著者がプロジェクトに深く登場すればするほど、映画はより主観的になり、シャーリーに降りてきた暗い表情豊かなバーストを明らかにします。彼女の以前の作品のように、デッカーは彼女の被験者を大部分が親密なハンドヘルドクローズアップで撮影し、彼らの顔色は、外の暖かく輝く日光に描かれた重いカーテンの後ろの薄明かりの中で灰色になります。シャーリーの魂は非常に毒されているので、彼女を幸せにする唯一のことはカオスと書くことだけであり、彼女は一方を他のものなしではできません。確かに、それは病気の対処メカニズムです。しかし、彼女は正直にそれをやって来ます。