適応できない本が行くように、デビッド・ミッチェル2004年の小説クラウドアトラスほとんどよりも適応性が低かったはずです。 6つの異なるタイムラインに設定された6つの部分の小説は、6つの異なる散文スタイルで書かれており、19世紀の旅行ジャーナルから黙示録的なサイエンスフィクションからの6つの異なるジャンルに参加しています。クラウドアトラス前半には、その物語のそれぞれ（中心的なストーリーを除く）を中断し、2番目の物語を再開します。本の単なる構造は、ミッチェルが補完的なテーマとアイデアを各物語に織り込む方法を再作成するタスクを検討する前でさえ、ほとんどの映画製作者を去るのに十分だったでしょう。彼のアプローチは、読者が注意を払って、彼がしばしば強調することを強調しなかったという一見離散的なストーリーラインの間で関連を作ることを要求します。
クラウドアトラスそのため、画面に到達したのは、これらの要素のいくつかを複製しようとさえしません。構造から壊れて単一の視覚スタイルを維持することで、本の最も特徴的な機能のいくつかを捨てさえします。代わりに、作家ディレクターのラナとアンディ・ワチョウスキーとトム・タイクワーは、フィルム媒体を使用してページ上で不可能な方法でドラマチックでテーマ的なつながりを作るために、韻を踏むストーリーを互いに打ち負かし、マッチングすることで、ソース素材と同じ目的地への異なるルートを取ります。タイムライン全体の状況とビジュアル。瞬きとカット、そして過去近くの南海と遠い未来の間の距離は消えます。韓国のディストピアと70年代のサンフランシスコの企業不正行為の行為との類似作曲と類似点が作られています。
それは野心的な仕事であり、時には扱いにくいものです。彼らの物語をきつく描くために、映画製作者は各セグメントで同じ俳優を異なる役割でキャストします。それを穏やかに言えば、誰もがアレック・ギネスであるわけではなく、すべての老朽化したメイクアップのライバルであるダスティン・ホフマンがリトルビッグマン。限られた範囲の印象的な存在であるハレベリーは、他のセグメントよりもいくつかのセグメントに適していますが、トムハンクスでさえ、彼が演じるように求められたグロテスクの挑戦と、民族全体にいくつかの部品を投げる監督の習慣に挑戦することはできませんそして、ジェンダーラインは、理論上、実際に気を散らすもので興味深いことが証明されています。また、この映画は、6つの物語プレートを一度に回転させるか、少なくとも同じエネルギーで回転させ続けるのに苦労することがあります。韓国セグメントの息をのむようなサイエンスフィクションのエネルギーから、ジムブロードベントが老人ホームに誤ってコミットしている小さな出版社を演じるストーリーラインの居心地の良い不器用なコメディに戻ると、失望することはありません。
これらは現実的であり、しばしば重要な欠陥ですが、その深さに関心のある映画の表面に欠陥があります。最初は、WachowskisとTykwerがミッチェルの本のコールスローを作ったようです。南海のプランテーションから戻ってくる若い船員（ジム・スターゲス）の物語は、暴走奴隷（デビッド・ギャシ）と友達になり、泥棒の医者（ハンクス）によってゆっくりと毒されることは何ですか？ （Ben Whishaw）老化した作曲家を支援する（Broadbent）？それとも、原子力発電所を調査しているサンフランシスコのガムショー（ベリー）の物語？またはBroadbentの投獄された出版社？または、ソウルファーストフードレストランで提供するために繁殖したクローン（ドーナベ）？または、文明がずっと前に崩壊した世界をナビゲートしながら、悪霊（ヒューゴウィービング）に苦しめられているcowering部族（ハンク）？
最初は何もありません。その後、少しずつ、ピースが一緒にフィットし始めます。でクラウドアトラス「到着が遅く、3時間近くの実行時間にわたって少し薄すぎる広がりがある最も強力なストレッチは、その平行した物語の間に優雅なつながりを描きます。当初、それはあるストーリーの出来事が他のストーリーにどのように波及するかを示すことです。 Whishawの作曲家は、Journal of Sturgess 'Seafarerを読み、イベントはWhishawの作曲の録音を探してBerryの探偵を送信します。その後、それは、キャラクターの各生活に同じテーマと対立がどのように再び現れるかを説明することです。特に、権力を持つ人々がそれなしでは常にそれらを悪用する方法に重点を置いています。
Wachowskisはサイエンスフィクションを使用して、その同じ概念を探求しましたマトリックスそしてその続編、そして少なくとも1つの敬意で、クラウドアトラスこれらの映画（特に最初の、一貫した映画）に似ており、権威に逆らう人々の感動的なお祝いになります。それは、自由がそのコストが何であれ、自由を絶対的な善として評価する映画の長さの拒絶です。でクラウドアトラス、サイエンスフィクションは映画のモードの1つにすぎませんが、最も効果的なものの1つです。ソウルの近くのベーのシーンは、監督がこの10年のようにこの10年に影響を与える別の群衆を喜ばせる大ヒット作を簡単にしたかもしれないことを示唆していますマトリックス最後でした。
しかし、その映画がそうだったのと同じくらい驚くべきことは、必然的に目の前の映画よりも野心的ではなかったでしょう。クラウドアトラス「多くの人生を改善しようと努力している魂の東洋の概念とのニーチェの永遠の再発のスムッシュは、形而上学としてのニューエイジの具体的なものですが、比phorとして素晴らしく機能します。シーンごとに測定されたシーン、映画は常に成功するわけではなく、その超越的な瞬間により、その高さのピッチにもっと頻繁に到達できるようになりたいと思うようになります。しかしクラウドアトラス全体像が詳細よりも重要であるような作品です。それは大胆で途方もない人間性の不完全な映画であり、多くの物語の作品ですが、特異な成果です。