Abbas Kiarostamiの1990年の映画を分類することは不正確でした閉じる「サスペンス」として、物語のレベルよりも哲学的で精神的なレベルでより多くの場合、それはより多くの魅力的になります。キアロスタミベース閉じる1989年の奇妙な事件で、ホセイン・サブジアンという精神的に不安定な映画愛好家が、映画製作者のモーセン・マフマルバフのふりをして中流階級のテヘラン家と友達になった。サブジアンは詐欺で起訴され、キアロスタミは裁判を撮影し、同時に詐欺師と彼のマーク（アハンハ家）が彼らの物語からいくつかのシーンを再現するよう説得しました。閉じるドキュメンタリーの映像と再制定の間のカット。すべてが芸術に逃げる理由と、見せかけと真実を分割する点線の線について疑問を投げかけます。裁判官の評決が迫るにつれて、質問はより複雑になります。
閉じるイラン映画の画期的な映画でした。なぜなら、以前はイラン映画の特徴であった穏やかなネオリアリズムから離れ、その後、フェスティバルサーキットでより幅広い国際的な聴衆に到達したからです。それは今でも、それが探求する問題だけでなく、かなり標準的なアートフィルム料理であるだけでなく、キアロスタミがそれらを探求する方法のために、今でも勇敢な作品のままです。閉じる正式に大胆で、警察がサブジアンを逮捕した日にアハンカの家にタクシーを連れて行くときにジャーナリストに続く15分間のクレジット前シーケンスから始まります。長いシーン - 再制定 - キアロスタミはストーリーを迅速に確立することを許可しますが、彼がそれを成し遂げると、キアロスタミはジャーナリストからキャブに向けて関心をそらします。映画を見て、太陽に悩まされた秋の朝に缶を蹴ります。映画のはるかに遅れて、キアロスタミはジャーナリストの視点からシーンを続けており、ついにサブジアンが緊張してほぼヒッチコッキアンになるのを見ることができます。しかし、最初から、監督は、これがセンセーショナルな犯罪物語ではないことを私たちに知らせてくれます。閉じる画像の力と、たとえ「ストーリー」とは何の関係もない場合でも、いつでも画面に表示されるものが完全に注意を払うことができる方法についてです。
Kiarostamiは、映画が現実を彼のドキュメンタリー映像にどのように形成するかというテーマを拡張しています。彼が「他の人を詐欺する人々が一定の外観を持っている」と主張する警官にインタビューするとき、そして彼がキアロスタミのカメラを理解していると言っているサブジアンの証言を撮影するとき、彼の「聴衆」になります。この証言は、タイトで静的なクローズアップである - 映画の大部分を襲い、裁判官の質問に対するサブジアンの自然な響きの反応は、再制定における彼のより硬いパフォーマンスとはっきりと対照的です。それでも、アハンカの成長した息子がサブツィアンの苦しみに応えるように求められると、彼は「彼はまだ役割を果たしているという印象を受けます」と不満を言います。 （実際、キアロスタミはサブジアンの多くの返信をスクリプト化したと伝えられているので、彼はそうだったかもしれません。）事実は頻繁に絡み合っています。閉じる特に最後に、サブジアンがマフマルバフと直接会うのと同じように、オーディオが出入りするときのステージング。これらの本当の縫い目は、彼の映画をより「本物」に見せるために、Kiarostamiによって製造されているのですか、それともこれらの縫い目が製造されていますか？そして、キアロスタミについては、志望の映画製作者の物語を記録する際に、彼はすべてに関係して彼のために働き、彼の懸念、彼らのものではありませんか？おそらく、キアロスタミは偽物ではなく真の芸術家であると言っているだけでしょう。真のアーティストは、逮捕されることなく人々を操作する方法を知っているからです。
主な機能：Mehrnaz Saeed-VafaとJonathan Rosenbaumによる解説トラック、Kiarostamiとの2回の率直な30分のインタビュー、6年後のサブジアンの悲しい人生についてのドキュメンタリーである閉じるのリリース、そしてすべての中で - 完全な1974年のキアロスタミ長編映画旅行者、学校をスキップしてサッカーの試合に行く少年について。