「映画だと思いますか？」クリス（ヴィッキー・クリープス）は、夫のトニー（ティム・ロス）に、彼女が彼を売り込んだ話を尋ねます。なる物語、彼女がキャラクターをどこに連れて行くかを理解しているなら。これも提起できる質問ですバーグマン島。クリスは、結局のところ、間違いなくミア・ハンセン・ルーブの代理であり、本物の映画製作者は彼女の言葉を提供し、彼女の行動を導きます。トニーは、その間違いなくティム・ロス・ウェイの英語ですが、おそらく彼女の本当の配偶者であるフランスの作家監督のオリビエ・アッセイのいくつかのバージョンです。そして、数年前にハンセン・ルーヴが本当に旅行した伝説的なフォロ島で彼らの間で何が起こるか、そうでないことは、映画の形をとるために力も大きな成功をもって緊張した経験を示唆しています。
Moviemakersは、クリスとトニーの両方が、休暇と創造的な隠れ家の組み合わせで、彼らが想像力を刺激することを望んでいる場所に来ました。 、生きて、彼の尊敬される古典のいくつかを作りました。 「私たちは彼らが撃ったベッドで寝ます結婚からのシーン」、そのうちの1つ。しかし、半分のcon礼者でさえ不当です。これらの恋人の間に紛争が存在するものは何でも、彼は常に耳を傾け、一緒に行うことになっていたツアーを吹き飛ばします - 花火の融合を照らすことができません。 Hansen-Løve、その手ごわい作品は、おそらくそのタイムラインの時折の範囲でベルクマンを呼び起こします（彼女のエデン彼の10年の範囲があります結婚）、祝福は、敬意を払うことは決してありません。ビーチには神のクモもチェスもありません。
また、彼女は完全な敬意を持ってfåröを扱いません。あなたは電話することができますバーグマン島その肖像画の半分の人物のクイジーに引用符：いわゆる「バーグマン・サファリ」でファンによって取引されたトリビア。アーティストが非常にモノリッシュに真剣になっているという面白いアイデアは、死と遺産において、観光地になりました。軽度のパックアイッシュさはさておき、これのいくつかは、バケーションスライドの目を伸ばす効果を持っています。ハンセン・ルーブが映画の中の中央の炎にカットすると、その物語のスタートは、ミア・ワシコウスカとアンダース・ダニエルセンが嘘をついて嘘をつくと、島での結婚式中に何かに戻って嘘をつきます - それはより大きな感覚に関連していると感じていますここで、巨人の足跡を歩いて、彼の裏庭にぶら下がっているばかりのちょうど作ったこれ映画製作者は自分自身になる傾向がありました。それにもかかわらず、それはまた、Fåröでの数回の順調な日が映画ではなかったという謝辞のようなものでもあります。それは映画ですか？ 2つの別々のものの半分が一緒に詰め込まれているように、別のものの不完全な断片を使用してHansen-Løveさようなら初恋その創造的な創世記のわずかに平凡で間接的な肖像を締めくくる。そして多分逆も同様です。
私の車を運転します、日本の監督青usuke（ハッピーアワー、Asko I＆II）、一緒に初演されましたバーグマン島この夏のカンヌでの競争で。 （それは最高の脚本賞を受賞し、現在トロントで勝利ラップを獲得しています。）2人の主要なアーティストがその広大な物語に迫っています。 1つ目はアントン・チェーホフです。この映画の陰謀は、Yusuke（Hidetoshi nishijima）に関するものです。舞台の称賛されたスター/ディレクターである舞台の監督は、しばらく不明確で不吉に見える理由で、主演の彼の過去とのつながりのある若い俳優（岡田島）をキャストします。の新しい生産の役割ヴァニャおじさん。これは、3時間の映画の一部が、ロシアの劇作家の対話の朗読に専念することを意味します。リハーサルで登録され、ステージ上で届けられ、Yusukeが彼の車の後部座席に乗って録音を介して吸収されることを意味します。ミュラ）車輪で。当然、カットされていないチェーホフのこれらの箇所は、彼らを演じている人の生活についてコメントせざるを得ません。私の車を運転しますありがたいことに、それ自身の物語と劇の間に多くの明示的な類似点を描くことに抵抗します。
影を落とすもう1つのビッグネーム私の車を運転します偉大な日本の作家である村上林。同じ名前の彼の40ページの物語は、映画にそのソース素材を提供し、短編小説は小説がそうではない方法で理想的に適応できるというこの批評家の信念を強化し、プロット映画製作者のページ上のページなしで興味深い心理的および状況的基盤を提供します多くの場合、数時間の映画に合理化するのに苦労します。ここでは、浜口は何らかの形でストーリーの本質を保存しながら、彼の署名メロドラマティックな叙事詩の1つに伸び、重要なタイムジャンプを完備しています（彼が石鹸ドッペルゲンガーラブトライアングルで使用したデバイスAsko I＆II、もともとは、ほぼこのサイズのマグナムオパスと感情的な啓示のクライマックスの急流であると考えられていました。興味深いことに、彼私の車を運転しますもう一度ですそして村上よりも神秘的ではありません。映画は、著者が自分のキャラクターがすぐに出て告白した動機を食いはかしていますが、それはむしろ騒々的に騒々的に干渉します。そのために、それはsimpaticoのように、著者の映画製作者のペアリングではありません燃焼、それは本当に、そのテキストのあいまいさをスリリングに悪化させました。
かなり早い段階で明らかにされているにもかかわらず、監督と若い星の間のその前述のつながりはおそらく不公平になるでしょう。言うまでもなく、この映画は私たちをもう一方に連れて行く前に一方の現状を確立するのに甘い時間をかけます。遅延クレジットロールの爽快なマイクドロップ（この批評家を確実にめまいなチアリーダーに変え、アベンジャーズの映画か何かであるかのように画面で叫び声を上げているデバイス）。一般的に、のrowmeness（har har）私の車を運転しますその最大のセールスポイントです。あなたはYusukeの仕事と関係を変えることに快適に落ち着き、Hamaguchiが人生そのものとは異なり、ゆったりとしたペースで彼の物語を微調整する方法に感謝します。
偉大な歴史の芸術家は脚光を浴びています祝祷、イギリスのマスターディレクターであるテレンスデイビスの最新情報は、映画の主題です。シークフリードサッソンは、詩を通してtrenchの恐怖を捕らえることで有名になった元兵士です。サッソンは戦争の声の敵であり、それを延長している上官のジンゴイズムを公に批判した。彼はまた、20世紀初頭のゲイのロンドンの社交シーンのカサノバのようなものであり、様々に尊敬されている芸術家やその時代の貴族と一緒に問題を遂行しました。男の人生の両方の側面は、サッツンの堅牢な社会生活のジューシーなメロドラマを楽しんでいる一方で、私たち（または彼）が私たち（または彼）が彼の精神を永久に重くしている大衆死の亡霊を忘れることを決して許さないデイビスを魅了しているようです。
これは、デイビスの詩人の2回連続の伝記です。彼の最後の映画、忘れられない魅惑的静かな情熱、エミリー・ディキンソンの時々ハーメチックな生活を探りました。サッソーンはディキンソンとは根本的に異なるライフスタイルを生きていました。彼は多くの恋人を連れて行った町についての男で、金持ちで強力な人と一緒にホブノブになり、有名人の特権を楽しんでいました。表面的に言えば、祝祷より波乱に富んだ映画です。しかし、2つの映画は、彼らの劇化の推力における同族の精神であり、死の厳しい最終性に没頭した異なる対処メカニズムを示唆しています。そして、両方とも、デイビスが歴史的伝記のエピソードの慣習と協力できる不思議を示しています。一般的に疲れた形である彼の作曲の優雅さ、彼の対話の雄弁さ、そして具体化する完璧な星を見つける彼の才能を実証します。芸術の世界の迫り来る著名人。ここで、彼は若いサッソンとしてジャック・ローデンから途方もないパフォーマンスを得ています。サイモン・ペッグの弟のように見えないように見える俳優は、オスカー・ワイルドの創造物の専門家のタイミングで会話型のチェリー爆弾をロブするときでさえ、深い憂鬱のウェルスプリングを示唆しています。
しかし、真剣に：この映画とその前身の前に、デイヴィスがそのような哀れなほど鋭い機知を持っていることを誰が知っていましたか？彼の対話祝祷ドロールの再編成者、絶妙なin辱、そして時には陽気に枯れた関係のフルコースの食事です。印象は、映画製作者が、彼が人生を探求する作家の性格における彼自身の驚くべきスキルセットの新しい次元を見つけることです。そのために、祝祷時折未来に飛び込みます。そこでは、年齢と失恋がピーター・カパルディに疲れたササーンの役割は、2人のアーティストの間でさらに直接的な親族関係を築くようです。カパルディが息子に悩まされているのを見るのは、新しい時代の音楽を断ることです。 「なぜあなたは現代世界を嫌うのですか？」息子は尋ねます。 「それは私よりも若いからです」とサッソンは完全に答えます。しかし、デイビスは彼の表現において非常に生きているようにはほとんど見えませんでした。