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最初に浅子（エリカ・カラタ）を見たとき、浜口ry sukeの中心人物Asko I＆II、彼女は題された写真撮影の展示会について粉砕しています自己と他者- 彼女の注意が後に知っているという前の前かがみの塊をさまようのは、彼女が後に学んだ、バク（ヒガシド島）に迷います。彼はギャラリーを出ます。彼女はすぐ後ろに続きます。彼らが最終的に近くのウォーターフロントで顔を合わせたとき、映画のシンセスコアクレッシェンドと文字通りの火花が飛び立っている。ペアが最終的にキスすると、野良チェリー爆弾が消えます。それは、シーケンス全体のように、それにもかかわらず完全に魅力的なものであり、近年の最も魅力的なロマンスの1つにふさわしいスタートをとる一種の決まり文句のタッチです。これは、一見したがって、まろやかな手段を通して、自己、他の人、その他すべての不確実性の中で愛することが本当に意味することの深さを配置することができます。
映画の作家監督である浜口は、2015年に初めて勃発しましたハッピーアワー、5時間半の4人の女性のメロドラマで、時々オズー映画のように演奏することはリアルタイムに減速しました。この点について、私はやっています熟練した自然主義から高概念のジャンルへの移行のように見えるかもしれません：毛丸川の小説から編集されたNetemo Sametemo（これは大まかに「眠っているときや目を覚ましているとき」に翻訳されます）、映画は映画のダブルの豊かな伝統を拡張します。めまい（1958）。彼女の親友であるハルヨの抗議にもかかわらず、「見栄えの良い、確かに、彼は悪いニュースです」とバクーの率直な評価になります。抵抗するにはあまりにも多くを証明してください。そしてもちろん、気の毒なオートバイに乗っている、死ぬほどの事故、そして関係をジャンプするための熱い舗装に至福のキスのようなものはありません。しかし、突然、バクーが浅瀬の人生に入るのと同じように、彼は姿を消します。彼女は二度と彼に会うことはありません。あるいは、2年後、大阪から東京に移動し、Ryôhei（Higashideが演じる）という名前の酒のセールスマンと顔を合わせます。そして、あなたはそれを知っていませんか、彼はバクーのように見えますが、より良い姿勢、より賢明なヘアカット、安定した仕事、つまりバクの悪い男の子のペルソナの反対の極地。これは長く、精巧な詐欺ですか？
まったくそうではありませんが、浅子は、リオヘイが実際にバクーとは別の人であるとすぐに判断しているからです。しかし、前者との彼女の求愛を通して、以前よりも暫定的に巻き込まれましたが、後者は彼女の心から遠くないように思われ、映画の残りの部分を駆り立てるのはこの認識です。実際には、私はやっていますヒッチコックのスリラーにはほとんどありません。ひどい真実そして彼の女の子の金曜日。（映画学者のスタンリー・カベルによって作られた指定は後で来るでしょうが、その後、テンプレートは監督によって、hamaguchiが影響として引用したエリック・ローマーと、東京大学の前の教授である黒崎京島と同じくらい明確に取り上げられています。しかし、その説明でさえ、そのような努力を享受する必要のない映画を知的化するリスクがあります。間違いを犯さないでください：Asko I＆II、そのタイトルは、自己完結型の漫画の適応を示唆しているように思われますが、驚くほど、見事にポップで、都市のテレビメロドラマで家にいるプロットターンで満たされています。
その特徴づけはバックハンドのcompめ言葉のように見えるかもしれません。そして、それは、浜口が各瞬間のテナーをコントロールすることにそれほど熟達していなかったなら、しばしば物語を不安定にして、それが真に不安定で予測不可能だと感じるならかもしれません。 （小説から生まれた浜口の大きな変化の1つは、2011年の東北地震を含むタイムラインを転置することでした。）振り返ってみると、バクーとの初期のロマンスは、映画のタイトルに沿って2番目の章のプロローグにすぎません。 、倍数があります：別の写真展の展示自己と他者、別の友人、そして死の別のブラシ。 Bakuが何らかの形で戻ってくることを直感させることは難しくありません。Asakoに2つのヒガシドから選択することを強制します。しかし、この旅の詳細は、発見のために残されていますが、一年中どんな写真でも見られるように驚くほど楽しいものです。
この成功の一部は、カラタの驚くほど内面化されたパフォーマンスに関係しています。浅は、映画の中でゴーストストーリーの側面をもたらし、あらゆる穏やかな表面の下に潜む災害のリマインダーです。彼女は視聴者にとって謎のままです。これは明らかに設計によるものです。私はやっていますの力は、アイデンティティの気まぐれに関する洞察にあります。味の野心的な性質。私たちが無意識のうちにかかわらず、私たちがポップな決まり文句を使用して、私たち自身の物語を作成する方法。そして、これらが他の人との関係に順番に影響する方法。 （Ryôheiがマーケティングで働いていること、または映画の最大の公開の1つが巨大な看板の視力ギャグが付いていることは偶然ではありません。）言い換えれば、すべてのジャンルの倍増と劇的な逆転の下は、時には裂け目についての悲痛な物語です内部と外部の間：私たち自身と同期し続けることの難しさは、私たちが愛するものは言うまでもなく。これは、映画の終わりに向かって、彼女が海に向かって見つめているように熟考しているようです。自己と他の人のそのような和解のために苦労することは、不可能かもしれませんが、Asko I＆IIそのユニークで鋭い方法で断言すると、これはおそらく、絶え間ない時間と潮の流れに対して私たちが持っている唯一の防御です。