アメリカの映画はそれほど大胆ではありませんすべてが失われます、これは、媒体の見かけの必需品の3つ以上を分配することを敢えてします。第一に、その唯一のキャストメンバーはロバート・レッドフォードです。ロバート・レッドフォードは、映画全体を完全に単独で過ごし、無生物とのみと交流しています。第二に、それは99パーセントの対話のないものであり、唯一の話された言葉は、最初にナレーションで読まれた短い手紙であり、真ん中のラジオを介して誰かに連絡するための無駄な努力、そして端近くにいくつかの声が叫ぶことです。トム・ハンクスのキャスタウェイとは異なり、レッドフォードの絶望的な船乗りは、彼の考えをバレーボールや他のものに語りません。彼は自分の行動によってのみ知っています。それは私たちを3番目、最も大胆、そして最も重要な省略にもたらします。すべてが失われますバックストーリーはまったくありません。脚本家JCチャンドール（マージンコール）主人公の問題を抱えた過去を含む哀れな入札なしに、危機が襲い、その後容赦なく前進する瞬間に映画を開始します。 （現在の例については、Sandra Bullockの娘を参照してください重力。）すべてのドラマが、このようにその本質に格納されることから利益を得るわけではありませんが、多くのドラマは確かにそうします。
指摘されていない（最後のクレジットは彼を「私たちの男」と呼んでいます）、すべてが失われますの船乗りの主人公はオープニングショットで目覚め、彼の小さなボート、バージニア・ジャン、テニスシューズでいっぱいの輸送用コンテナに突っ込んでおり、明らかに別の船から落ちて漂流しました。水が穴を通り抜けているので、ビジネスの最初の順序はそれにパッチを合わせることです...しかし、それは長く、ますます激しい人生または死の闘争であることを証明するものの単なる一歩です。ボートは最寄りの土地（オープニングチロンを介して提供される詳細）から1,700海里であるため、救助の可能性はほとんどありません。これは、レッドフォードの経験とノウハウが彼を救うことができるかどうか、または映画のタイトルがひどく正確であることが証明されるかどうかの問題です。ほとんどの映画では、答えは当然の結論になりますが、すべてが失われます人気のあるフィクションの通常のルールが明らかに当てはまらないという、そのような途方もない、容赦ないリアリズムで展開します。そして、視聴者は、淡水がゆっくりと衰退し、ゆっくりと衰退するので、視聴者は次々と即興の解決策を観察します。
77歳で、レッドフォードは正確に典型的な高齢者ではなく、チャンドールは死亡率についてのall話をするために彼をキャストしていないようです。俳優の長年の遠隔性と自己衰弱が、チャンドーがここに蛇行し、素晴らしい効果をもたらします。間違いなく、パフォーマンスはひっくり返しすぎて本当の偉大さを達成できませんが、ショーマンシップの完全な欠如は、まさに映画に必要なものです。最高の状態で、すべてが失われます海での生存に関するドキュメンタリーになる可能性がありますが、それは自然のドキュメントでさえ通常得られるよりもはるかに要素的です。アレックス・エバートのスコアは、あちこちで少し邪魔になります（全体的に音楽がどれほど少ないかによって拡大された問題があります）。いくつかは、1つの可能性の宗教的意味によって）。ほとんどの場合、この映画は劇的なミニマリズムの勝利であり、脚本家が傾く傾向がある松葉杖を作ります - 露出度の高い対話、感情的な爆発、特に恐ろしいバックストーリー - はまったく不要に見えます。 「私たちの男」は誰ですか？彼は人生で何をしましたか？なぜ彼はそこにいたのですか？それは問題ではありません。重要なのは、この瞬間、そして次の瞬間、そしてその後の瞬間です。