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たぶん、私はいつもアレックスガーランドの映画でこの問題を抱えています。それは私を少数の批評家に入れます消滅、ジェフ・ヴァンダーミアによる星雲に勝った小説の彼のゆるい適応。 （aa dowdは書いた私たちの大部分は肯定的なレビューです、そして、私たちは意見の違いについて話しました今週の映画クラブ。）前提：met石はフロリダの海岸に衝突し、「シマー」と呼ばれるガソリンバブルのようなものを作成しました。参加する最新のチームは、主に科学者であり、すべての女性は、夫（オスカー・アイザック）がきらめきから戻ってくる唯一の人物である陸軍の背景を持つ生物学者であるレナ（ナタリー・ポートマン）を含むすべての女性です。それで、「あなたは本当に他の人を本当に知ることができますか？」がいくつかあります。心理マステリーは、きらめきの科学的な難問と一緒に行くために、人間の疎外とエイリアンの存在。
そうだとしましょう消滅私が失望するのに十分楽しかった映画です。 （同上Ex Machina、これはこれよりも優れた映画だと思います。）ガーランドは、初期のシーンで歪んだ屈折した現実としてシマーを予見するためにいくつかの興味深い視覚戦略を採用しています。混乱するアイライン。つまり、彼は映画の最も明白な影響から非常に重要な教訓の少なくとも一部を学んだということです（すべてのレビューで指摘されています）：ソビエト監督のアンドレイ・タルコフスキー。消滅のプロットは、タルコフスキーの1979年の映画と露骨な類似点を持っていますストーカーその形而上学的な環境、ゾーン、エイリアンメテロティック起源の同様に放棄された領域。そして、すべてがタルコフスキー主義で泳いでいることです。大いに生い茂った植物、老朽化した家は立っている水に半分吸い込まれ、対話の滴る妖精のペース、夢のシーケンス、all話的に小さなキャスト（8つの話すロールが8つしかありません）、曖昧な最終的なひねり。
しかし、ガーランドの別れのショットは、マスターの宇宙の皮肉やパラドックスの1つではなく、より単純なホラー映画のマインドファックのようなものです。タルコフスキーの映画制作は常に詩的でした。しかし、両方ストーカーそして1972年の映画ソラリス- 彼の他のSFクラシック、および同様に重要な参照ポイント消滅- 映画を視聴者に教える際のクラスも、映画を見る方法を教えることです。どちらもこのジャンルのより哲学的な側面の模範と見なされていますが、ジャンルのストーリーテリングのモデルとして議論されることはめったにありません。
両方ストーカーそしてソラリス続くすべての異世界性を構成する非常に長いプリアンブルがあります。最初の40分ほどストーカー3人の名前のないメインキャラクターがレールスピーダーのゾーンに逃げるので、不法な、セピア色の白黒で、カラーイーストマンコダックストックに切り替えます。ソラリス、さらに悪名高い例として、物語が謎めいた惑星を周回する宇宙ステーションに飛び乗る前に、地球で最初の45分を最初に45分間費やします。微妙な美的骨折があります：ソラリス「アースバウンドオープニングセクションは主にソビエト製の色のストックで撮影されましたが、フィルムの宇宙ステーションセットの大部分はコダックが少し色の付いた白黒と混ざり合っています。 （これはコダックの在庫の希少性に対する創造的な解決策でした。後に、輸入されたアメリカの映画株に対するタルコフスキーの好みはほぼ破壊されましたストーカー、ソビエトの研究室は最初はコダックの映像を適切に開発する方法を知らなかったため、映画のほとんどはゼロから再ショットしなければならなかったことを意味していました。
消滅これからも手がかりを得ます。きらめきへの移行には、気まぐれなジャンプが含まれ、内部の荒野は、紫色のレンズフレアとプリズムを通過する光を示唆する繊細な色素異常によって映画の他の部分と視覚的に区別されます。 （それがカスタムレンズコーティング、デジタル効果、または2つの組み合わせであるかどうかはわかりません。）しかし、タルコフスキー映画の本当の秘密はそのペースとコントラストにあります。ゾーンの外にある抑圧的で汚染されたノイリッシュの世界の当面の脅威は、そのセキュリティチェックポイントと武装したパトロールを使用して、内部にある目に見えない脅威のために私たちを準備します。ほとんど起こっていないという事実ソラリス「アースバウンドストレッチは、宇宙ステーションの謎に跳ね上がると、映画の探偵階建ての資質を強化します。視聴者の注意範囲は、事実上、あいまいに合理的な主人公であるクリス・ケルビンの視点を近似するようにだまされています。言い換えれば、彼らは彼らを待ってから新しいものを作成するほど観客の期待に対処しません。ハリウッド映画ではめったに贅沢ではありません。消滅。