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65年以上かかりましたが、ディズニーの会社はついに、パトスとチャイルドフッドのトラウマスケールでバンビの母親の死を突破しました。ピクサーアニメーションの新しい上幼少期から死まで、完全に素敵な女性の生活をカプセル化する効率的に残忍なシーケンスから始まります。スタジオの通常の経済と特徴づけの深さにより、映画は観客を彼女を愛させ、彼女を永久に連れ去ります。ポイントは、視聴者に彼女の不機嫌な古い未亡人のカール（エド・アスナー）の悲しみを共有させ、彼を人間化し、今後彼の行動を説明することです。しかし、補助的な効果として、シーケンスは、ピクサーが聴衆にとって安全な、または自然に魅力的なものについての賭けをヘッジすることよりも、常にひどい話に関心があることをもう一度証明しています。

そのメンタリティは、自然に映画の残りの部分に広がっています。過去のピクサー映画よりもそうです（信じられないほど、ラタトゥイユ、NEMOを見つける、トイストーリー映画など）、上快適な象徴的な中心的な物語に焦点を合わせるのではなく、半ダースの野生のランダムな方向に消えます。それは、南アメリカを訪れることで彼の最愛の妻エリーへの長いagoの約束をフォローすることに決められるまで、変化する世界に反対する孤立した78歳の退職者としてのカールから始まります。彼の家の喪失に直面しているエリーの思い出の中心的な座席 - 彼は何千ものヘリウム風船を使って彼と一緒にそれを奪っています。彼と家（および偶然の居眠り）は典型的な夢想家の探求に向かっていますが、物語がかなり奇妙になるにつれて、それは彼の元の計画について少なくなり、それが彼を危険とコントロールの喪失にどのように開くかについてより多くなりますが、それでもなおさらですが、それでも彼が世界に再び参加し、現在に生きることを学ぶのを助けます。

上過去のピクサープロジェクトほどしっかりとプロットされていないため、大胆に予測不可能であるが、単純な腸のレベルでは満足度が低くなります。カールの計画は非常に徹底的に妥協し、物語の焦点と意図がしばしば不明確であるため、馴染みのある上昇と下降、期待、ほとんどの子供たちの物語のリリースが欠けています。しかし、それはポイントの一部であり、楽しみの一部です。脚本家と共同ディレクターのボブ・ピーターソン（共同作家のどちらがどのようなものかを見るのを待っていますNEMOを見つける）次は思いつきます。その豊かで悲劇的なオープニングのように、残りの部分上挑戦的で、感情的に、そして物語的ですが、視聴者が追いつくことを信頼しています。ピクサーは子供たちと話すことに興味がありませんでしたまたは彼らの両親。