待って、マイケルベイは実際に彼の中傷者の話を聞いていましたか？監督/プロデューサーの伝説的なar慢（そして大規模な興行収入の成功）を考えると、それは信じることです。トランス映画は、彼が実際に反発のいくつかを心に導いたことを示唆しています。恥ずかしい人種的なステレオタイプとひどいボディパーツのユーモアはなくなりました。ドタバタと屈辱のコメディは、トークンレベルにダイヤルダウンされました。有能で権威ある女性キャラクター（フランシスマクドーマンドが演じる高位の政府の機能的な機能）と有能で権威あるアフリカ系アメリカ人のヒーロー（最初の2つの映画から彼のキャラクターを再訪するが、コメディの代わりにリーダーとしてのキャラクターを再訪2番目のバナナ）。アクションシーンの多くは、肉眼で従うほど首尾一貫しています。そして、女性のリード（ロージー・ハンティントン・ホワイトリー、追放されたミーガン・フォックスのために介入して）は交互にビンボ、トガリネズミ、そして王女であるが、少なくとも映画は彼女のセクシュアリティを率直に扱っている。それからしつこく。それはまるでベイが彼の理想的な聴衆を13歳の少年から18歳の男の子にアップグレードしたかのようです。
そうは言ってもトランス：暗い月依然として、最も薄い結合組織との疲労して一連の戦いと爆発があり、フォロースルーのための追加の無視です。このプロットは、1960年代に月に衝突したゲームを変えるオートボットテクノロジーに関するものであり、ディセプティコンが入手する前に回復する必要がありますが、前のものと同様に回復しなければなりません。トランス映画、プロットはポイントではありません。記載されているキャラクターの目標は、迅速に対処され、劇的に逆転するか、それが解決するまでに長期にわたるアクションセットに変わりました。最初の90分は補助文字のぼやけです（を含むコミュニティ「浴室の屋台での名目上のヒーローであるシア・ラブーフ」でゲイのパニックを誘発するケン・ジョン、ホタル愚かなアクセントでアラン・タディクが鳴り、パトリック・デンプシーはとても金持ちであるため、彼は彼のプライベートガレージとしてミルウォーキー美術館を指揮したようです。その主要なビジネスに、シカゴのダウンタウンを非常に詳細に爆破しました。
そして最終的にそれがやってくると、トランス：暗い月しっかりと心のない、息をのむような夏の楽しみです。実質的にすべてのアクションシーケンスは、あまりにも長く続くか、ベイが突然興味を失ったかのように、真ん中で突然切り取っていますが、少なくとも創造的で目を見張るような想像力があります。すべてのCGI Mayhemの内側を跳ね回る人々を気にするのは素晴らしいことですが、今ではマイケルベイの映画に行く人は誰でもよく知っておくべきです。この時点で、最もひどく攻撃的で不気味なコンテンツが処分され、個人的にin辱されることなく彼らのアタビストの暴力を享受するために、あらゆる色、性別、国家の起源の爆発愛好家を残しています。