「野av人」という言葉は、何世紀にもわたって外国の土地に入り、その資源を独自のものとして主張する人々のグループを正当化するために使用されてきました。この言葉は先住民を非人間化し、必要ではないものを何でも必要とする人々の真の野avさを免除します。新しいボールトコミックシリーズこれらの野avな海岸英国東インド会社の領土の初期にロンドンの吸血鬼をインドの海岸に持ち込むことで、このアイデアを探ります。彼らが侵略した土地の神話とモンスターに対して植民地勢力を捕まえる時代の恐怖で、この本はイメージコミックを連想させるものです」マニフェスト運命。しかし、Vaultのシリーズはネイティブ文化とはるかに多くの時間を費やしており、読者に「Savage」レーベルによってしばしば解雇された人々の側面を示しています。
ラムVがサミット・クマールによるアートと執筆、ヴィットリオ・アストンによる色、アディティア・ビディカルによる手紙、これらの野avな海岸＃1は、インドの美しさとロンドンの恐怖とは対照的であり、インドのリードを、吸血鬼の恐怖のために暗くて薄汚いロンドンに飛び乗る前に、優しさと自然の素晴らしさのシーンに紹介します。ハチドリは、恋人たちが木の下で話しているように花から蜜を吸います。この最初のページの柔らかさは、吸血鬼が焦点になったときに冷たい緊張に置き換える温かく魅力的なトーンを設定します。ストーリーは、この2つのスレッドが最終的にこの2つのスレッドが収束し、この物語がどうなるかという期待を裏付ける崖のねじれに収束するまで、この物語は、ネイティブの文化には、人々が脅かされたときに目覚めている独自の暗闇があることを明らかにします。
ナインパネルグリッドは密度で評判がありますがこれらの野avな海岸オープンでゆるい気分にさせる方法を見つけます。この構造グリッドは非常に柔軟であり、クリエイターは時間の経過、空間の動き、各パネルの異なるレベルのスケールを確立するための機会を利用します。 Kumarは、彼のラインワークで機能する詳細、ダイナミズム、多次元のキャラクターをブレンドし、アストンの色付けが音色のシフトを強調し、クマールのインクのテクスチャーを豊かにします。クマールと協力しています泥棒の廃inAction Labの場合、Ram Vは、彼のコラボレーターが明確な雰囲気のある没入型環境をどの程度効果的に作成できるかを知っており、テキストのないシーンセッティングシーケンスは、この世界に読者を描くのに不可欠な役割を果たします。
この最初の章の傑出したページは、グリッドの典型的な流れに続く9パネルのレイアウトで、吸血鬼ハンターの手によるアランの燃えを示しています。それは通常から始まります。3つのパネルの列は、異なる角度から個々の瞬間を分解し、左から右に読みます。しかし、ハンターがアランに向かってトーチに到達する最後のパネルで状況は変わり、アランが下のパネルで発砲し、ドアから駆け抜けて動き、動き、ページの構造の大幅な変化を示すために国境から抜け出し、右から左。 Alainのスプリントは、3つのパネルの2列に表示され、1つの大きな画像を作成するために組み合わされており、それぞれの部分が燃えるようなAlainが空間をどのように移動するかを示しています。これは、このチームが独創的な方法で従来のツールを使用する方法のほんの一例であり、ストーリーの前進の勢いを強化する大胆な選択をしています。