むち打ちドラムロールで黒い画面で開きます。それが始まることができたより良い方法は本当にありません。スネアの安定した、絶え間ない亀裂は、ひどいハリケーンのように聞こえるまで速度が増加し、そのような熱狂的な激しい映画の唯一の適切な紹介であり、19歳の唯一の紹介です主人公、アンドリュー・ネイマン（マイルズ・テラー）。ニューヨーク市の有名な架空の音楽音楽院でクラスを受講する意欲的なジャズのドラマーであるアンドリューは、伝説的であることを切望しています。そして、尊敬されているインストラクターであるテレンス・フレッチャー（JKシモンズ）が、学校の大帯域ジャズアンサンブルのために彼をハンドピックするとき、それは夢が叶うようです。しかし、アンドリューは、彼が彼の極端な動機付けの戦術をほとんど正義にしない評判を持っている男である悪名高い完璧主義者の指導に陥ったことを知っていません。
言い換えれば、フレッチャーは通常のスタンドアンドデリーバーのメンターではありません。むち打ち艦隊の大部分を費やし、爽快なランタイムは、インスピレーションの教師のジャンルのあらゆる感傷的な決まり文句を抹消します。もっとフルメタルジャケットよりも死んだ詩人の社会、この映画は、2人の狂信的な芸術家の間の意志の壮大な戦いであり、1人は彼の力ですべてをして、他の人からマスターを痛々しいほどにしています。サンダンスでの今年のオーディエンス賞と大ju審賞の当然の勝者は、演奏の解放的な喜びではなく、クラフトの困難を罰する、血、汗、涙、そして罰を罰することに焦点を当てることは珍しい音楽映画でもあります。この激しく競争の激しい分野でそれを作ろうとしている人々に必要な非常識な規律。ジャズは映画のキャラクターにとって「楽しい」ものではありません。それはるつぼです。
彼のキャサベテスがインドしたデビューのように、公園のベンチでの男とマデリーヌ、作家監督のダミアン・チャゼルは、音楽のリハーサルを中心に映画を構築します。しかし、その映画はゆるくて愛情深く、ボヘミアンのお祝いでした。この新しいものは、バイオリンの糸のように高強度で、タイトで卑劣で綿密です。ここでの練習シーン - 否定的な強化のガントレット、忍耐と不屈の精神のテスト - は、喜びの即興演奏に対する厳しい繰り返し。アンドリューがすぐに発見すると、グループとの悪夢のような初日に、フレッチャーは彼のバンドをファイトクラブのように走らせます。 「私のテンポではありません」と彼は、アンドリューを拳の握りで沈黙させた後、息を脅すと警告します。すぐに、インストラクターはin辱（および金属の椅子）を投げかけ、若いプロテジェを互いに抱きしめ、残酷なマインドゲームをプレイして有望な生徒を精神し、弱い生徒を排除します。アンドリューは彼の空の高い基準を満たしますか、それとも彼はプレッシャーの下で割れますか？
手術の精度で、シャゼルは彼のヒーローの速いパルスに編集リズムを同期します。不安は映画のメトロノームです。グランドピアノ、映画製作者が以前に書いた舞台式スリラーむち打ち、今では、この長編パニック発作のドライランのように見えます。シャゼルはプロセスをフェチ化し、光沢のある楽器と非専門的な俳優がそれらを演奏するカメラを近くに置いています。 （フレッチャーのクラスの学生のほとんどは実際のミュージシャンであり、彼らのストレスはひどく本物に見えます。）初期のシーンでは、アンドリューは父親と一緒に地元のアートハウス映画館に行きます（ポール・レイザー、その暖かさと理解はシモンズとの素晴らしい相殺です'ヘアトリガーのボラティリティ）。彼らが見る映画：ジュール・ダシンの古典的な強盗スリラーrififi。チャゼルは、職場の男性とダシンの手続き的な魅力、強迫の下でフィネスと専門知識を示す人々との手続き的な魅力を共有しているため、それは適切な選択です。そして、彼はカーネギーホールの満員の家に向かい、金庫を割るのと同じくらい気が遠くなるように見せます。
うまくいけばスターメイキングのパフォーマンスになることを願って、テラーは彼の通常のボーイッシュなカリスマを色付けし、昨年の夏のYAチャーマーで紹介しました今は壮観です、強迫観念の暗い色合い。彼のキットの後ろで無限の時間を過ごし、アンドリューは彼の手が出血するまでドラムを過ごし、テラーは、パンティング、しかめっ面、苦しみを追い越して、視聴者が彼の痛みを感じます。どういうわけか、そして印象的なことに、若い星は、彼の日々のためにこれほど威圧的ではなく、磁気的に嫌なものではなかったシモンズに対して自分自身を保持しています。オズ。父親の品質シモンズは、ような映画にもたらされましたジュノここではブービートラップのように機能します。フレッチャーは、父親の励ましのつかの間の瞬間でアンドリューの防御を破壊します。この悪役は素晴らしい教師ですか、それが可能性を偉大さに形作るために必要なことをしているのでしょうか？それとも、彼は自分の力を使って自分の楽器にふさわしくないと思うプレイヤーを取り壊すサディストですか？むち打ちその質問の周りをスリリングに回転させ、聴衆の期待を粉砕します。
ロマンスもあります。アンドリューのポップコーン・ペドラー（メリッサ・ベノイスト）の暫定的な求愛は、彼が神経質になり、尋ねるようにしています。このサブプロットは気晴らしのように感じますが、それは設計によるものです。アンドリューにとって、幸福と達成は相互に排他的かもしれません。彼の可能性に到達するために、パンテオンに入るために、彼は自分の人生を努力とリズム以外の何物にも捨てています。その態度に対する映画の立場は、魅力的に曖昧であり、同情に傾いています。シャゼルは、フレッチャーのアプローチは虐待的で過度であることを認識していますが、彼はまた、目的が手段を正当化すると結論付けていちゃつきます。確かに、その厄介な哲学は、壮大な最後の数分、むち打ち真正な創造の神話のように見え始めます。それは、群衆を描くように、ジョン・ボナムのファンの心をどこにでも吹き飛ばすように設計されました。解放の感覚は、カタルシスで、解放され、獲得されています。私たちはブレークスルーを目撃しています。キットの後ろの男のために、はい、しかしカメラの後ろの人にとっても。