まだ比較的あいまいですが、VíctorEriceの1973年の映画詩です蜂の巣の精神多くの場合、これまでに作られた最高の映画のリストに着地します。なぜなら、かつてそれを見た人は夢のようなイメージと微妙な象徴性を忘れるのに苦労しているからです。アナ・トレントとイザベル・テリアは、科学者の父親とムーディーな母親が、家族全員をスペインの内戦から逃れるために、家族全員を遠くのカスティル平野に移したプレティーン・シスターズを演じています。女の子が旅行の上映を見た後フランケンシュタイン、Torrentは彼女自身の「モンスター」を見つけることに夢中になり、彼女の捜索は彼女を大人の世界を理解することに近づき、「死」の意味をもたらします。蜂の巣の精神アンチェル・フェルナンデス・サントスによって書かれ、映画で言及されている多くの歴史の扇動者であるフランシスコ・フランコの政権の間にエリス監督が監督しました。蜂の巣ファシズムの下での個人主義の死のための複雑な比phor。
しかし、現代のスペインの歴史を理解することは何を理解するために不可欠ではありません蜂の巣の精神1973年の一部のスペイン人に意図されていました。時には、芸術は、普及している時代に美しさをより深く感じるだけで人々を刺激します。エリスの映画の場合、私たちがアニメーション化するものの拡張された瞑想は、累積的に感動的になります。トレントとテリアは、人口の少ない村で日々を漂い、人間の解剖学についての指導を受け、毒キノコの分類、両親の内部生活の手がかりを見つける。その後、女の子は実験を始めます。テリアはbonき火を飛び越えて家族の猫を絞め殺し、痛みが始まり、人生が終わるときの限界をテストします。一方、トレントは彼女が自分自身を殺すかもしれない方法を考慮し、月明かりの池で彼女の骨折した反射を見つめています。
これらのキャラクターはどちらも、観客に思い出させ、本当に画面上の単なる影です。の最初に蜂の巣、トレントがフランケンシュタインのモンスターが小さな女の子を殺す理由に興味があるとき、テレリアは「映画はすべて偽物です。それはトリックです」。エリスが研究しているように、これらの存在しない人々は、視聴者がアレンジに驚嘆するのに十分な長さで走るエレガントなショットで、彼はどのように戻ってきますかフランケンシュタインそれは「創造の偉大な謎」を反映しているからです。蜂の巣の精神大人の視聴者を子供のような状態に戻し、we敬の念を抱き、かすかに混乱し、徹底的に魅了されていることを意味します。
主な機能：包括的な機能と長いインタビュー。これは、完全にデマイト化することなく映画を解読するのに役立ちます。