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すべての女性には中絶の話があります。自分の話ではなく、彼女が知っている人の話です。運が良ければ、それは比較的ありふれたものであり、安全かつ手頃な価格で得られた軽微な医療処置についての話です。しかし、問題の事実は、地理、経済学、年齢、文化的障壁のために、選択の自由はアメリカのすべての人にとって同じではないということです。多くの場所で、NowとPre-の間に大きな違いはありませんRoe V. WadeERAは、監督のEliza Hittmanとして微妙に微妙に述べていますが、50年代のテーマを備えた高校の才能ショーのオープニングシーケンスで驚くべきことに注意しています。そして、ティーンエイジャーが階段の飛行を捨てたり、大学生が流産を引き起こすことを期待して毎晩酔っ払っているティーンエイジャーについても、トラウマ的な物語があります。常に時々常に決してありませんこれらの両方の極端を認めますが、どちらにも住んでいません。
その主人公、17歳の意欲的なミュージシャン秋（シドニー・フラニガン）は、彼女が妊娠していることを両親に伝えることを恐れており、彼女の虐待的な元ボーイフレンドも助けにはなりません。しかし、彼女できるたとえ彼女が時々それを拒否しても、彼女のいとこであるスカイラー（タリア・ライダー）に頼ってください。秋の秋は、自己誘発の絶望的な試みで深い打撲傷を残すまで胃の中で自分自身をパンチしますが、最終的には同情的な医師やソーシャルワーカーと会うことができる計画された親子関係のオフィスに行きます。秋とスカイラーのそのオフィスへの旅は、この映画の大部分を構成しています。これは、この政治的に起訴された問題の背後にある繊細な人類を破壊することなく、今日の中絶アクセスの真実を掘り下げています。映画が味方をしていると見なされるとしたら、それは計画的な親子関係を前向きに描写しているからです。しかし、それはまた、「デモ」に抵抗します。危機妊娠センター」その秋は映画の早い段階で訪れますが、それは静かではあるがしっかりした（そしてかなり疑っていない）決定には役に立たないにもかかわらず、彼女が子供を持つ準備ができていないということです。
秋とスカイラーは、ペンシルベニアの小さな錆ベルトの町からニューヨーク市までのバス料理に十分なお金を持っていません。そして、秋の手順が完全にバス駅でぶらぶらして、特に地下鉄に乗っていない前に通過する2泊を過ごします。多くの映画では、この状況は、ラリークラークのリターンの衝撃的なポイントにつながるでしょう子供たち（1995）。しかし、ヒットマンはそのタイプの映画製作者ではありません。彼女は、製造ドラマよりも現実を伝えることに興味があります。ビーチラット（2017）。しかし、ここでは、秋とスカイラーの間で暗黙のうちに通過する最小限の対話と、カイトムムは「妊娠」という言葉を決して使用しません。女の子の間。
ヒットマンは、秋とスカイラーの小さな瞬間と互いに助け合うこの親密さを強化します。彼らの多くは、彼らが彼らの負担の比phor的な現れとして不均一な舗装を越えて誇示するNYCに持ってくるかさばるスーツケースを含みます。触れ、他の人々が触れている彼らの手のショット - 同様に、共有された不安と、小さな町と大都市の両方で一般的に男性によってもたらされる周囲の脅威を無言で伝えます。秋の撤回されたストイシズムは、いくつかの非常に現実的な危険に応じて開発された生存メカニズムです。
映画はそこに到達するのに時間がかかりますが、これはすべて、拡張された悲痛なインタビューシーンで明らかにされています常に時々常に決してありませんそのタイトル。カウンセラーに、それらの言葉の1つでの家庭内暴力と性的強制に関する質問に答えるように頼まれました。彼女が質問のいくつかを絞り出すことができるのは、息をのむ「うん」であり、他の人はまったく答えられないことです。このシーンは、彼女の状況に新しい文脈を与え、彼女のタフネス、そして実際、すべての女性と少女のタフネスを微妙に強化します。妊娠中絶の物語は本物であり、彼らは毎日行われ、しばしば静かに行われているので、関係者に最も近い人以外は誰も彼らが起こっていることを知っています。ヒットマンの映画の力は、普通の苦しみと並外れた強さの組み合わせにあります。