フランスの出口 画像：ソニーピクチャーズクラシック
注：このレビューのライターが見ていましたフランスの出口デジタルスクリーナーで 家から。映画館でそれを見ることや、他の映画を見ることを決定する前に、関係する健康上のリスクを考慮してください。これがそうです インタビュー科学専門家との問題について。
「ああ、若くて愛を味わうために」フランシス（ミシェル・ファイファー）はの始まりに向かってため息をつくフランスの出口。彼女は大人の息子、マルコム（ルーカス・ヘッジス）のロマンチックな揺れをock笑していますが、それらの資格のあるサフィックスは映画そのものを適切に説明しています。それは軽rog的なものではありません。彼自身の2018年の小説、監督のアザゼル・ジェイコブスを適応させたパトリック・デウィットによる脚本から働いています（テリー、恋人たち）独特の風変わりで、ほとんどステルスのようなコミックトーンを作成しました。さらに、この映画はさりげなく変異し続けています。超自然的な要素がほぼ途中で現れ、画面上のすべての人によって非常に普通のように扱われます。アンサンブル、誰かがすでに存在している人をカタログ化しようとしていても、新しいキャラクターがドアに現れています。それは奇妙に目的のない女性の落ち着きのない肖像です。
フランシスは、長くはありませんが、非常に裕福な女性でもあります。彼女の夫の死（1つのクイックフラッシュバックで見られて聞いたトレーシーレッツと聞いた...まあ、私たちはそこに着く）の数十年後、彼女はすぐに報告しなかったために逮捕されました、彼女は銀行が技術的に所有していることを彼女の会計士から通知されました彼女が残したものすべて、そして集めようとしています。彼女の贅沢なライフスタイルをあきらめて、彼女の最初の仕事を手に入れるのではなく、フランシスは友人のパリのアパートに引っ越すように招待状を受け入れ、マルコムを引きずりました。無期限に乗るために。大西洋横断の旅のために彼らに同行します（ヘッジスは多くの時間を費やしました最近船で）家族の黒い猫であり、珍しい、そして最終的には重要な名前のスモール・フランクを持っています。フランシスは、ほとんどの資産を出発する前に現金に変換し、パリに一度これをかなりかなり費やすことを決意したようですが、決して尽きることのない巣の卵はできるだけ速く尽きることはありません。
それは物語の邪魔になっているすべてのことです（事件とは対照的に、たくさんある事件とは対照的です）が、映画が進むにつれて、フランシスが何らかの死の願いを抱いていることはますます明らかになります。しばらくの間、フランスの出口4年前に再出現して以来涙を流していたPfeifferの壮大なショーケースとして主に機能します（母親！ そしてキラはどこですか？）そして、この故意のエキセントリックの心のこもった食事を作ります。彼女のフランシスは、彼女が話すすべての文にトップスピンを置くような女性であり、あらゆる機会に3つの余分な表情を持っています。マルコムが母親に「非常に劇的な質問」を尋ねることができ、返信に陽気に劇的な「はい」を得ることができるかどうかを尋ねるとき、ファイファーは一言で驚異を起こすことができます。ヘッジスは賢明に彼女の邪魔にならず、人間のドアノブの最高のなりすましを提供しますが、マルコムは何度も何度もアームレストリングの試合を故意に失うことでライバルからスーザンを獲得するのに十分なほどcraftなことを証明し、それによって彼の傷ついた懸念を促しますナックルズ。 1人のギャザーになる傾向があるため、このTimeouresの若い男が多くの経験を積んだものではありません。
この映画を特別なものにしているのは、フランシスが意図的にそうすること、またはこのフレンドリーな見知らぬ人のコレクション（スーザン）が彼女がいる穴を差し込むことができることを示唆することなく、マルコムの周りにある種の家族を徐々に組み立てる方法です。彼の人生で創造する。最後に、パリのアパートは、フランシスが郵送するつもりはないという自殺ポストカードに応じて現れる所有者（スーザン・コイン）のホストも演じています。マドレーヌ・ザ・メディア（ダニエル・マクドナルド）、マルコムが船に投げつけた本物のサイキック（そしてフランシスが「めちゃくちゃ魔女」と呼んでいる）。私立調査官（Isaach deBankolé）は、フランシスが逃げている小さなフランクを見つけるのを助けることができると信じているため、パリでマドレーヌを見つけるために雇われました。スーザンそしてスーザンの新しいボーイフレンド（ダニエル・ディ・トマッソ）は、後者がマルコムに挑戦することを切望しており、彼を殺害したいという欲求を表現することに恥ずかしがり屋ではありませんが、彼はそれに基づいて行動しないことを誰もが保証します。そして、何よりも、マダム・レイナード（ヴァレリー・マハフィー、おそらく彼女に最もよく知られているはそのショーからのジョージ・クルーニーの非常にアメリカの出口を促進するゲストの役割）は、フランシスをライオン化し、多かれ少なかれ彼女の新しい親友であることに適用される仲間の外国人です。
ジェイコブスは、彼の以前のすべての映画とはまったく異なる器用さと脆い人工性でこの制御されたカオスを管理しています。コメディとして、それはすべての味ではありません - いつフランスの出口昨年のニューヨーク映画祭でその世界/仮想初演がありました（レビュー）私たち自身のaa dowdのそれ）多くの人が、映画がジェイコブスの通常のリラックスした自然主義と、ウェスアンダーソンまたはアキカウリスマキの正式に攻撃的な風変わりの間の不満な中間地に着地すると不満を抱いていた。しかし、その波長の人にとっては、フランシスの意図がインスピレーションと邪魔をすることの間の不快な境界線を歩いていても、奇妙な行動の事実上のプレゼンテーションは面白くて面白くなります（後者にもっと傾いています）。あなたは笑うか、マドレーヌがセアンスと彼のスペクトルの声を介してフランシスの死んだ夫と接触するとき、あなたはろうそくの炎をちらつき、彼がまだ生きていて、彼のお気に入りの簡単な椅子から悩んでいたのとまったく同じように聞こえます。または、マルコムがマダムレイナードの冷凍庫で見て、何らかの理由で氷のようなペニス型のディルドであることを発見したとき、フランシスにフリーザーを見に行くように言います（理由を伝えることなく）代わりに、ディルドの目的と機能が何であるかについて正確に正確に沈黙します。
どうやら、デウィット（以前の小説、姉妹の兄弟、同様に調整されました映画、彼によるものではありませんが）彼が本のために書いたエンディングは画面上で機能しないことを決定し、もう少し曖昧なものを作ることを選択しました。しかし、何が起こるのかはまだ明らかです。マドレーヌの反応ショットは、最後に向かって媒体をすべて語っています。そして、余波が劇的に受け入れられないことを認めることです。この問題を解決するために、映画はそのエピローグのために、数十年前に簡単なプロローグに戻り、フランシスが突然、彼女と彼女の夫が彼の幼少期のほとんど彼を利己的に駐車していた寄宿学校からマルコムを撤回しました。この戦略は実際には機能しません。なぜなら、シーンは（最初と最後に）半毒性の母と息子の関係の起源を一目見ただけで、少なくとも映画が時間がないという醜い質問を提起するからです。十分な深さで答える。また、彼らの間の最終交換には、たとえばのフラッシュバックの結末がそうであるように、神秘的な啓示的な力もありません。エキゾチカ。せいぜい、ネクタイの除去を含む象徴的な瞬間があります。 「フランスの出口」というフレーズは、さよならを言わずに去ることを意味するため、おそらくそのような反ティリマックスは適切なだけです。