の成功sidious、奇妙な超常現象の調査員のトリオとそのより古典的で洗練されたフォローアップの助けを借りて、幽霊や悪魔を取り除こうとしている家族についての低予算のホラーフリック召喚、監督のジェームズ・ワンは、より多くの続編とスピンオフ（アラ・ワンと脚本家の以前の拷問ポルノ石鹸オペラ）を作って、定型的だが効果的なホーンテッドハウスの恐怖のモダンなマルチプレックスの主要なプロデューサーに変えました見た）彼が自分自身を舵取りすることができたより。しかし、David F. SandbergのようなWanとProtégéのディレクターがこれらのプロジェクトの多くにもたらした技術的な専門知識の下で、これらの映画のほとんどが設定されているとりとめのないアメリカの植民地や職人スタイルの家と同じように、カビのある敷地内であり、交換可能です。人形、ジャンプの恐怖、暗い地下室、その他のパブリックドメインのジャンルトロープ。ワンの成熟したスタイルのわずかなものがなければ、彼らはアダム・ロビタルのように見えます陰謀：最後の鍵、不器用で内部的に混乱した続編陰謀：第3章（これは、ええと、最初の映画の前編でした）、厳密に機械的な衝撃を提供します。
皮肉なことに、このシリーズの最も珍しい標準的な特徴は、その破壊不能な定数の1つでもあります。サイキックとデーモンの専門家であるエリーゼ・レーニエとして、リン・シェイは、彼女が70年代の女性であるだけでなく、彼女のキャラクターが3映画前に弾丸を噛んだからです。主に2010年に設定されています最後のキーエリーゼと彼女のグレーティング、ベストバイギークのチームを見ているコミックリリーフのサイドキックスピック（Whannell）とタッカー（アンガスサンプソン）を見つけて、ニューメキシコの架空の5つの鍵（「私たちはあなたの心を解き放ちます」）に旅行して、超常的な出来事を調査します新しい所有者であるテッド・ガルザ（カーク・アセヴェド）を代表して、彼女自身の幼少期の家は、古いGMCシエラの下からrawい回ったように見える恐ろしいトラック運転手のヒックです。家自体は、Wan-Iverseの他の呪われた財産に似ています。汚れた壁紙、不十分な室内照明、巨大で不吉な地下室です。
お化け屋敷の映画のキャラクターの動機はめったに意味がありませんが、テッドは、超自然の最初の兆候で地獄を抜け出すだけでなく、驚くほど信じられる理由を主張しています。 （その結果、長時間の特性に潜む悪の餌食になる可能性が最も高いキャラクターは、労働者階級になるでしょう。セッション9しかし、それは未開拓のままです。）しかし、これは赤いニシンのようなものであることが判明しました。家の下の1950年代のフォールアウトシェルターと近くに迫っている放棄された刑務所（エリーゼのお父さん、私たちが学びました、専制的な副監視員でした）、映画の無駄な可能性の迫り来るシンボル。ほとんどの場合、最後のキー個人的な空間の問題、より多くのヨーニングドア、そしてさらに進む別の旅行で、非常に馴染みのあるグールを選びます。元の映画はなんとかしてさらに怖いものを作ることができました。ここでは、蒸発したグリコールを実際に味わうことができます。
魔術師のクラフトとショーマンシップには、このような映画に入ります。トリックはシンプルで反復的であり、観客がどのように機能するかを理解すると、退屈することになります。以前にファップスフットを監督したロビタルデボラ・ローガンの撮影、wanの表面効果を合成するために彼の最もdarededを試みます。時代の装飾（1953年に設定された拡張プロローグがあります）。暗い廊下の広角ショット。カーテンブラックの影。スピルバージアンは、鉄の門の鍵穴から家と刑務所のマットペインティング風の景色に引き戻される有望な（しかし無意味な）オープニングショットを含む触れています。しかし、彼はワンネルの脚本では、キャラクターが周りを歩き回るのと同じくらい失われ、悪い演技、不可解な陰謀、ひるみを引き起こすコメディーの冗談にさらに閉じ込められ、肩越しを見ようとは思わない。ホラーは魅力的なサブテキストの領域ですが、の表面の下ではあまり起こっていません最後のキー児童虐待、連続殺人犯、心理的トラウマについてのサブプロットを「ドアを開けないでください」と「それはあなたのすぐ後ろにある」の馴染みのあるミックスに追加します。最終的な結果は一見見当違いのように見えますが、綿密な調べをすると、意味のなめはありません。おそらくそれは最高のためです。