愚かな小さなショーバイズブッククラブ Nathan Rabinがショービジネスを含む本の継続的な調査であり、非常に悪いものと非常に卑劣なものに特に重点を置いています。
少し前に、「ファットユダヤ人」（本名：ジョーオストロフスキー）としてプロとして知られるソーシャルメディアのスーパースターは、露骨な冗談の罪が彼の大きなプロの打ち上げを脅かしたとき、コメディで最も嫌われている男になりました。コメディアンは、オストロフスキーがクレジットなしで他の人のジョークを使用して成功したことに怒っているだけではありませんでした。彼らはアポプトリックでした。コメディコミュニティは、トーチを振るう村人のパックに似ており、態度、sw歩、より才能のあるコメディアンの肉と一緒に粗末に縫い付けられたコメディのフランケンシュタインに怒って直面していました。
オストロフスキーのコミックラルセニーから生まれた怒りから、冗談が盗むことはまれで許されない違反であると想像するでしょう。まだコメディアン、Kliph Nesteroffのアメリカのコメディの1世紀のページをめくる探索は、彼がアメリカのコメディの世界の異常とはほど遠いことを明らかにしています。
ネステフが言っているように、コメディのオストロフスキーのようなキャラクターは、彼らの成功と恥知らずの両方で再び覆われているキャラクターが常にいました。以前の時代では、これらの嫌われていた人物は、InstagramやTwitterではなく、ボードビルのステージ、初期のテレビ、ナイトクラブを占めていました。著者は、コメディが真実と社会的解説の媒体と見なしている純粋主義者や反政府勢力が常に純粋主義者や反逆者がいることを同様に明らかにしています。
したがって、名前とメディアと時代はすべて変化しますが、それは同じままです。問題の「面白い人」がかつて人気があるエディ・カントールやミルトン・ベルであるかどうかにかかわらず、最上部の人たちは、食物連鎖、特に下部のすべての人からの憎しみとen望の標的であることがよくあります。そして、多くの面白い人々が激しい嫌いな人であるため、その怒りとresみはしばしば正当化されました。コメディアン字幕「酔っぱらい、泥棒、悪党、アメリカのコメディの歴史」を十分に獲得しています。
特定のジョークだけでなくペルソナ全体の借入/盗み（それを入れるにはWTF用語、コメディアンは他の漫画の「エッセンス」を盗んでいます）は、ボードビルから今日まで伸びるもう1つの結合組織です。ウッディ・アレンでさえ、ボブ・ニューハート、モート・サール、エレイン・メイを最初に立ったコメディアンとして最初にチャネリングした後にのみ、彼自身のオリジナルの声に到着しました。
コメディアンが自分の生活と経験に基づいて自分の素材を書くことができ、書くべきであるという考えは、スタンドアップの発展にかなり深くなるまで、本当に定着しませんでした。 YouTubeとTwitterの前の数日間、素材を盗んで逃げるのはずっと簡単でした。この泥棒は、ボードビルからラジオ、テレビまで広がっていました。テレビは、最初の王、広く軽spされたミルトン・ベルが冗談の泥棒の王を兼ねました。その後、コメディクラブに移りました。そこでは、ロビン・ウィリアムズの稲妻のコークス燃料燃料の脳がトピックからトピックまで狂ったようにレースをしました。
コメディアンマイク・サックスの本質を思い出しましたそして、これがキッカーですそして死んだカエルを突っ込んで、それはネスターフの本に素晴らしい仲間を作ります。これらのボリュームは、最も偉大で最もオリジナルのコミックの天才のいくつかとの啓示的なインタビューの単なるコレクション以上のものではなく、コミックマインドとして知られる好奇心and盛で狂ったような存在を文書化することを望んでいます。
Sacksの本のように、コメディアン多くのコメディアンの病理学について人々を笑わせたいという衝動は、笑いを通して生計を立てようとした好奇心men盛な男性と女性が、全体として、困って、落ち込んで、je深く、自己破滅的である傾向があることを示唆しています。そして、おそらく、性別、ギャンブル、アルコール、コカイン、そしておそらく最も悲惨な名声の1つ以上に、かなり中毒、または相互順守されています。
この本は、トニー・ヘンドラの大いに激怒しているベビーブーマーコメディの足跡をたどります。行き過ぎ、それは明確な過剰な著者の自我に苦しんでいました。ヘンドラは、自分のキャリアに支払われた注意と賞賛の容認できない不足と見ていると思われるものを修正することに意図しているように見えました。彼はまた、テレビが敵であるという彼の世代の悪い、反著者の反政府勢力を証明したかったようです（特にサタデーナイトライブそして、サタンと究極の売り切れの十字架として出てくるローン・マイケルズと価値のあることは、聴衆の前でライブで起こったことで、テレビを捨て所に怒って投げかけたほど十分に情報を与えられ、正当に投石しました。ネスターオフは、テレビが問題ではないふりをするほど惑わされていません。代わりに、彼は過去半世紀の多くで、影響と範囲の点で他のどの媒体よりも重要であることを認めるのに十分なほど精通しています。 Hendraとは異なり、Nesteroffは20世紀のコメディを記録するというタスクにアジェンダをもたらしません。
もちろん、過去1世紀にわたるアメリカのコメディの歴史のように、広大で複雑で最終的には知らないものとして何かを明確に記録できる本はありません。この野心的な本を整理することの大部分は、何を優先順位付けすべきかを把握することを伴い、Nesteroffは驚くほど大胆ないくつかの選択をします。したがって、多くのビッグネームと独創的な発展は記録されていますが、本の最も説得力のある箇所は、ロドニーの危険フィールドになると、家のために逮捕された後に影響を避けるためにその異常な舞台名を採用する人のように、奇妙な迂回路で構成されています。改善詐欺。
コメディアンあいまいになることを恐れることはありません。これは、前世紀の最も成功したコメディスターの1人であるエディ・マーフィーよりもかなり多くのスペースを占める、今や溶接帯のシェッキー・グリーンがかなり多くのスペースを占めるアメリカのコメディの歴史です。 Nesteroffは、最高の物語を収集して編集することに関心があるようであり、Shecky Greeneのストーリーは、あまり知られていない場合、マーフィーのストーリーよりもはるかに興味深い地獄です。現代のコメディの伝説の1つであるアルバート・ブルックスは、パルキャカルカスとして知られるギリシャの方言コメディアンである父親のハリー・アインシュタインほど多くのインクを届きません。
それはおそらく、アルバート・ブルックスの人生とキャリアが父親のものよりも重要である一方で、古き良きパルキャカルカスがコメディのすべてで唯一の最大の死を獲得したからでしょう。ショービジネスのライフは、修道士のクラブのローストで殺してからわずかな瞬間を駆り立て、死にました。それらはネスターオフが魅了されている種類の物語であり、彼の本はそれらでいっぱいです。彼は、GreeneやParkyakarkusのような男性に、出血に近づいているが、アメリカのコメディの重要な魂を見つけます。歴史は多くの場合、勝者の両方によって書かれていますが、ネスターオフはコメディの美しい敗者に彼らの期限を与えることを意図しています。コメディアン完璧ではありませんが、信じられないほど広大なトピックの驚くほど保証され、強制的に読みやすい探求を表しています。