でバットマン、マット・リーブスの滑らかで、オーバーング、威厳のあるムーディーなスーパーヒーローの壮観、ロバート・パティンソンは本当にゴスゴッサムシティのチーフプロテクターに。彼の目は、ロバート・スミス（またはカラス、別の夜行性の翼のあるアベンジャー）のようにマスカラで覆われていました。このバージョンのDC犯罪戦闘機は、ニルヴァーナのアルバム閉じたダウナーズの非者間の伴奏の伴奏の伴奏の伴奏の伴奏になりました。 」彼はまた、ガーゴイルのようなティーターが自己パロディの端を越えて、静かなナレーションで映画を語っています。 「彼らは私が影に隠れていると思う」と彼はささやく。 「しかし、私は影です。」これらの黙想は日記のエントリのように聞こえますが、それがまさにそれらのものであることがわかります。ついに：ジャーナルをするバットマン！
バットは、どの俳優にとっても制限的な役割です。あなたは本当にあなたのあごだけでどれだけ感情を抱いていますか？ Keaton、Bale、Affleck - 彼らはすべて、少なくとも少なくとも遊ぶ秘密のアイデンティティを持っていました。でバットマン、ブルース・ウェインとケープとカウルをオフにするのはほとんど見えません。私たちがそうするとき、彼は同じ不機嫌な男です。パティンソン、プレイしてから10年後に大ヒット義務に戻る夜の別の生き物、キャラクターの本質的な二重性をつぶし、ウェインと彼の分身の間の本当の違いを消します。そうすることで、彼はバットマンの年齢のない思春期の魅力について本質的な洞察を得ることができます。つまり、彼は年齢のない思春期の彼自身であり、10代の不安の永続的な状態に存在する子供時代の喪失にとても妨げられている男です。
バットマンその状態にも存在します。これは、90年代に作ったバット映画よりも、その不満にはるかに多くのGen XであるDark Knightのすべての映画のようなものの中で最もひどいものかもしれません。また、バットマンの映画よりもバットマンの漫画を読んだ経験に近づくかもしれません。リーブスは、彼の壮大なシリーズのように彼の叙事詩をペースします。あなたは、1つの問題が次の問題に侵入している瞬間を実際に識別することができます。
監督と彼の共同作家であるピーター・クレイグは、特定のバットマンの物語から重いインスピレーションを引き出し、長いハロウィーン、ほとんどの町の愚か者が完全に不正になった前に、ウェインの月明かりの自警団の在職期間のほぼ2年目に映画を設定しました。その絶賛された物語のアークのように、ゆるい人には連続殺人犯がいます。この場合、都市の社会的および政治的エリートの著名なメンバーをノックアウトしているリドラーのバージョンです。私たちは、ジム・キャリーまたはフランク・ゴルシンの段階的な質問マークの演劇性から長い道のりです。ポール・ダノが演奏するように、ゴーグルのスチームパンクのアナキストの出席の下で、この混乱したパズル愛好家はジグソーまたはdia娘のヨハネ・ドゥーと共通していますセブン。もちろん、彼はバットマンに同族の精神を空想します。テーマの武器における彼の体重の価値がない狂人は何ですか？
リドラーの狂気には方法があります。彼の殺人事件は、暴徒のボスであるカーマイン・ファルコーネ（ジョン・タートゥロ）を汚い議員と法律家、そしてウェインの故労働者の父親（ありがたいことに、私たちは見る必要はありません。何度も路地で銃で撃たれた）。それは作りますバットマンまれ探偵コミックReevesは、BatmanがHoodlumsの鼻水を打ち負かすというよく編集されたシーンにするのと同じくらい多くの時間を犯罪シーンや手がかりに捧げています。しかし、この謎は、より複雑なアーキテクチャを使用することができます。そうではありません毎バットマン映画は最終的にゴッサムの腐敗した心についてですか？ここでの啓示は、リーブスが想像するよりも衝撃的ではないかもしれません。
バットマンDavid Fincherの手続きの雨がついたネオンの退屈さがいくつかありますが、それはまだ善人と悪者の特大の漫画本の世界に設定されています。それらのほとんどが一流の俳優によって演奏されているにもかかわらず、キャラクターのこれらの反復を決定的なものと呼ぶことは困難です。ゾエ・クラヴィッツは、キャットウーマンに珍しい感情的リアリズムをもたらし、ここでは暴徒に対する復endのナイトクラブウェイトレスとして再考されました。 Va-va-voom Campinessの欠如は、脚本がこの古典的な反ヒロインの通常の変化する忠誠心と道徳的な曖昧さを起こす方法よりも有害ではありません。彼女は、プレポモーション前のジム・ゴードン（ジェフリー・ライト）とほぼ同じくらいのレベルで、あまり面白くありません。そして、仲間としてコリン・ファレルがいますバットマンが戻ってきますペンギンの重い、まだゴッサムの犯罪的な序列の鳥である鳥。マウンドの下で認識できませんディック・トレーシー補綴物とグーバのアクセントであるファレルは、ほとんどが熱心です。しかし、それは栄光のカメオです。
ブロックバスターのアイキャンディーのマルチプレックスビジュアルアートの作品として、この映画は息をのむようなものにすることができます。リーブスはを理解していますグラフィックこのグラフィックノベル素材のパワー。彼は誇張された角度に対してイラストレーターの目を持っています。私を入れさせてくださいそして類人猿の惑星の夜明け。ここで、彼はその才能を、パティンソンのヒーローがインフェルノから恐ろしいことに出現している逆さまのポフショットで終わる混oticとしたカーチェイス中に曲がります。以前、リーブスは、バットマンの威圧的な真正を、犯罪者を暗闇のポケットに神経質にちらっと見続けるモンタージュを通り抜けています。そして映画音さらに良いことに、ミニマリストのストラムと帝国の行進を交互にする注目すべきマイケルジャイカノスコアのおかげです。それは、かつてフランチャイズを貸したオペラのテーマと同じリーグにいます。
としてバットマン3時間に忍び寄ると、そのすべてのドゥーミーパルプの壮大さにとって、映画には重要な何かが欠けていることが明らかになります。それは真の悪名の重力を引っ張っています。そのリドラーは素晴らしい紹介を受け、彼の最初の犠牲者を双眼鏡で盗み、不気味に盗撮的なオープニングシーンを偵察します。しかし、彼を見るほど、彼は怖くなりません。紙にインスピレーションを与えたキャストのように見えたダノは、一貫したペルソナを見つけることができないようです。声- この謎のマスターのために。映画が最終的に彼とパティンソンが顔を合わせたとき、それは同様の瞬間の淡い模倣ですダークナイト- すべてあなたとそれは、それほど変わらないブロビアをしています。そして、サイコパスにカノンのようなインターネットを与えることは、孤独なキラーがどのように子分を蓄えているかについての簡単な説明にすぎないことがわかりました。
それでも、この映画は魅惑的な雰囲気を維持します - 物語が一連の明らかなクライマックスと不思議なクライマックスに気づくように、その魅惑的な雰囲気を維持します。バットマンクリストファー・ノーランの映画と同じくらいプロットマシンです（博覧会はひねくれた高層ビルに積み重ねることができます）が、地獄のようにバットのようにレースをするのではなく、延長されたランニング時間をrawい回り、スリーミングします。そして、私たちが正確にそうしなかったなら必要別のバットマン映画、元の媒体の言語に比較的染み込んでいる人を見ることには魅力があります。たとえその言語の一部が、拷問された衣装を着た孤児やあらゆる年齢のゴスの子供にのみ適している場合でも。