スティーブマックイーンズ未亡人ハリウッドがあまりにもめったにバンクロールしないタイプの映画です。マックイーン、イギリスの監督兼ビデオアーティストが作ったマックイーン飢え、恥、 そして12年の奴隷、彼の筋肉質の液体のカメラワークを適用したことはありませんでした。誰が、彼がジャムから抜け出すために自分の死んだ夫の無法な仕事をしている絶望的で遺族の女性のグループについての犯罪スリラーで彼の最高の写真の勝利を追うだろうと推測したかもしれません。しかし、マックイーンはゆがんでいません。もし未亡人パルプであり、それは知性と工芸と緊急の社会的良心で作られたパルプです。物語が非常に現代的な怒りに同調していると感じていることを除いて、アメリカのスタジオ映画のより豊かな時代への先祖返りとさえ呼ぶかもしれません。
マックイーンが指示されていなかった場合未亡人、感動的なオープニングモンタージュはそれを明確にするでしょう誰か才能とビジョンで。私たちはヴィオラ・デイビスとリアム・ニーソンを情熱的にキスします。映画が柔らかい国内の至福を確立するとすぐに、それは夜に不規則に向かって逃走するためにスマッシュカットでそれを打ち砕き、銃撃を避けました。ニーソンのキャラクター、ハリー・ローリングはキャリア犯罪者です。 McQueenは、彼の衣装とその妻の各メンバーを効率的に紹介し、仕事の耳障りな垣間見ることで家庭生活の例示的な断片を分割します。犯罪者は死んでしまいます。私たちのヒロインは、彼らが残した未亡人です。ハリーの裕福なトロフィーの妻、ヴェロニカ（デイビス）、ビジネスオーナーであり、新しくシングルマザーリンダ（ミシェルロドリゲス）、そして真のオプションアリス（エリザベスデビッキ）。危険なギャングが夫を引き裂いたとき、彼らの体で燃え尽きた200万ドルを集めようとするようになり、ベロニカはスキームをhatch化します。
サポートプレーヤーのようにねじれた密集したプロットは、80年代半ばの英国のミニシリーズから適応しています。一緒に働くGone Girl著者のジリアン・フリンは、今では大人のマルチプレックススリラーの分野で主要な声になっています。 2人の腐敗した候補者の間。そのうちの1人、ジャマルマニング（アトランタのブライアンタイリーヘンリー）は、暴力犯罪の生活からキックバックの生活から移行しようとしていても、未亡人に絞りを置くキングピンです。もう1つは、デイリースタイルの政治王朝の最年少の星であるジャック・マリガン（コリン・ファレル）で、第18区の支配権を彼が望んでいるかどうかわからない生得権と見なしています。このサブプロットは、ような壮大な都市モザイクのテクスチャの一部を提供しますワイヤー、鮮明で巧みに合理化された2時間の変更で、未亡人呼吸する余地はあまりありません。
繰り返しになりますが、これらの決闘強盗男爵のシーンは、緊張した強盗映画McQueenとFlynnがそうでなければエンジニアリングしていることからのみ気を散らさないかもしれません。これはさわやかではありません海続編。ヴェロニカ、リンダ、アリスは強盗ビジネスの経験がない（そしてハッカーやハイテックガジェットへのアクセスはない）ため、彼らは自分の知恵と胆汁を乗り越えて、裸のアウトラインだけでゼロから仕事を巻きつけなければなりませんハリーのノートブックにエッチングされた大きなスコアの。その中で最も喜んで楽しい、未亡人3つのアマチュアの詐欺師が銃を購入し、輸送を調達し、ターゲットを絞った場所を偵察するための独学のクラッシュコースに乗り出すため、アナログの手続き型、DIY犯罪のように展開します。彼らの秘密兵器は驚きの要素です。彼らの計画を動かすために、女性は世界が彼らを過小評価する方法を搾取します（「誰も私たちがこれをやってのけるボールを持っているとは思わない」とベロニカは彼女の仮設チームにペップトークで彼女の仮設チームに語る）、男性の自我、欲望、そして見下しを利用しながら。
よく油を塗ったジャンルメカニックの下で、これは力と位置の階層、たわごとが滴り落ちることについての映画です。ヘンリーの暴徒は、彼のすべての冷酷さのために、抑圧の刺し傷を感じました。 "欲しい彼の人生」とマニングは相手について語っています。それは贅沢だけでなく、彼が切望する社会的地位でもあります。一方、マリガンは無知の特権の写真です。彼の支配的なシカゴ政治マシンの父（ロバート・デュバル）の影に巻き込まれ、この鞘のフロントランナーはすべてを持っていて、それをすべてresしています。未亡人さえ、悩まされた主人公のトリオの間で利益をもたらす部門を特定しています。 「どちらかが刑務所の中にいたことがありますか？」リンダは、それぞれ富と白さが視点を色付けしている共犯者に尋ねます。 3つすべてが共通しているのは、彼らが人生の男性によって傷ついたということです。彼らの強盗の本当の目的は、そのようなコントロールの下から抜け出し、マリガンが写真撮影として主導した少数派のビジネスイニシアチブであろうとプレイボーイの期待として主導された、ひもに合った「助け」の自律的な代替手段を見つけることです。アリスの母親（ジャッキー・ウィーバー）が彼女にアレンジを開発するように勧めるジョン（ルーカス・ハース）。
脆弱性とテイクノーシットの権限を叫ぶことは、両方ともヴィオラデイビスのアーセナルの重要な武器です。で未亡人、ヴェロニカの悲しみとして、彼女の夫のために、そして映画を継続的なアメリカの不正の悲劇に差し込む以前のトラウマの上で、もう一方の花が伸びることは、鋼のような決意に焦点を合わせます。それは指揮するスターのパフォーマンスであり、デイビスが彼女のスクリーンタイムのかなりの部分を、ふわふわしたペットの犬を持ち歩いているという事実に等しく強力であり、彼女の昔の生活が崩れると、彼女がしがみつくクリーチャーの慰めの生きたシンボルである。全体として、マックイーンはアンサンブルの地獄を組み立て、彼のキャストは最小の課題でさえジューシーな梅の部分に変えました。たとえば、シンシア・エリボは、ここで彼女がやったよりもさらに強い印象を与えますエルロワイヤルでの悪い時代、デニス・ヘイバート・インを仮定してください - 熱乗組員の最終雇用の役割出て行けのダニエル・カルーヤは、マニングのギャング筋兄弟の兄弟として、彼のキュウリを涼しくして社会障害の脅威にひねります。しかし、この映画の最高のパフォーマンスは、アリスが亡くなった夫にバッターングされ、新しい所有者の腕に押し込まれたため、デイビスの変身を彼女自身の1つと照合するデビッキから来るかもしれません。 （おそらく、クレジットフリンは、この力を与える次元のために、著者が女性が演じるように求められる役割に定期的に焦点を当てていることに沿っています。）
McQueenの作品には、Michlebenderがマンハッタンの舗装をドキドキするManhattan Pavementのようなキャラクタードラマを編成する方法で、マックイーンの作品にはポピュリストの才能のヒントが常にありました。で未亡人、彼はあらゆるシーンを性格と神経質なエネルギーでポップにし、カメラの略奪的なスピンと編集リズムのギザギザの混乱との対話交換のような単純なものを生み出します。もちろん、これらの選択の多くには目的があります。映画の最も注目に値するオフハンドの瞬間の1つでは、マックイーンは動いている車両の外からの会話全体を撮影し、単にフロントガラスの象限からもう一方の象限に焦点を移すことによって、ひどい政治的ポイントを作ります。主に、映画製作者は彼のジャンルを容認していません。彼は誇らしげに主流の映画を作りました楽しい1つは、パルスを速くするにつれて、あなたに考えさせたいと思っています。ハリウッドエンターテインメントのカメラの後ろにもっと本物のアーティストを置くと、例外ではなくルールが作られるかもしれません。