エイミーワインハウスのファンは、彼女の人生の伝記があるというニュースに正確に喜んでいませんでした。 2011年の27歳での歌手の悲劇的な死に続いて、彼女の信者は、疑わしい品質の死後のアルバムから容赦のあるホログラムツアーまで、彼女の名前で実行されたあらゆる種類の粘着性のある搾取的なキャッシュグラブを目撃することに慣れてきました。黒に戻る、サム・テイラー・ジョンソンが監督した伝記ドラマは、ワインハウスを記念するよりも、プロジェクト全体が記録を販売することに関心がある歴史的なホワイトウォッシュであるという恐怖に反論するためにあまり役に立たなかった。もちろん、この映画は悪いことに、彼女の創造的なプロセスと依存症の困難の両方にまったく興味がないように見える彼女の短い人生のスラップダッシュであからさまに洗練された要約です。それが完全に変化する歴史ではないとき、黒に戻るワインハウスのトラブルの広範囲に文書化された真実をめちゃくちゃ避けて、映画製作者がワインハウスが誰であるかさえ知っているかどうか疑問に思わずにはいられません。もっと尖って、あなたはこの映画があるときになぜこの映画が存在するのかという問題を避けることはできません優れたオスカー賞を受賞したドキュメンタリーそれは9年前にそれがすべてより良いことをしました。
Asif Kapadia'sエイミーすべてです黒に戻るそうではありません：思いやりがあり、芸術的に作られ、親密で、その中心的な主題の人生、死、そしてトラブルに本当に興味があります。ワインハウスの子供時代と音楽業界の初期のいくつかの本当に美しいアーカイブ映像を利用して、エイミー友人、家族、崇拝者がナレーションを通じて記憶を提供しているため、彼女に焦点を当てています。
たくさんのエイミー標準的なミュージシャンのドキュメンタリーのように感じます。このジャンルでは、一般的な典型的なクレードルから墓から墓へのフォーミュラです。彼女の子供時代の愛らしいビデオ、彼女の名声の上昇の物語、痛みを伴う詳細な没落、そして彼女の最高の曲の素晴らしい映像がたくさんあります。しかし、それはカパディアの仕事が舞い上がる詳細にあります。それは、ワインハウスの日記を覗き込んでいるようなものであり、世界の残りのキャリアにどのように反応したかと文脈化されたすべての率直さと刺されを伴います。
エイミー薄い綱渡りを歩いて、ワインハウスの激動の生活を描写しているが、声に賛成して心を犠牲にすることができないほど共感します。彼女の驚異的な才能は、彼女が子供の頃の「ハッピーバースデー」のマリリンモンロー風のバージョンを歌っているときに示されますが、彼女が彼女の最も薄くてヘロイン中毒によって最も破壊されたときの彼女のセルフィーもそうです。エイミーのユーモアや自己非難の魅力を見るたびに、彼女のトラウマの影響を示す対照的な魅力があります。彼女が彼女のプライムにいたときに彼女の今の平和パフォーマンスを見るのは、同時に心を動揺させ、動揺させています。彼女の才能のこれらの天頂は、次に来たものを知らずに楽しむことはできません。そして、カパディアはワインハウスの不安定な映像から敬遠しません。
最も心を痛める瞬間エイミー彼女の重要なハイポイントの1つに来ます。ナイトワインハウスは5つのグラミー賞を受賞し、ロンドンの衛星経由で賞を受け入れました。この機会に冷静になり、ロサンゼルスでのイベントを行うことができなかったワインハウスは、元気で冗談を言って、ベネットが彼女の名前を声に出して読んで本物のwe敬の念を抱いています。今年の記録を獲得した後、彼女の故郷の彼女の友人や家族は喜びます。それから、ナレーションで、彼女の友人の一人が、この高揚した瞬間の真っin中にエイミーが「これは麻薬なしでとても退屈だ」と彼女に言ったことを思い出すと聞きます。中毒の脅威とワインハウスの人生の完全な書き直しにより、彼女はプロのピークに喜びを感じることができませんでした。で黒に戻る、そのラインは存在しません。それは十分にs辱されていますが、この映画はまた、ワインハウスのジョークとベネットへの敬意をすべて取り除きます。テイラー・ジョンソンの手では、彼女は単なる操り人形で、伝記の動きを経験し、別の音楽番号で予測可能なビートを中断します。
黒に戻るエイミーの人生の影だけでなく、父親のミッチのメディア操作が存在します。ミッチは、長い間ファンにとって悪役でした。彼はスポットライトを愛し、彼が彼女の人生の「実話」と見なしたものを伝える伝記に熱心でした。どうやら、それは私たちが彼女のお父さんが聖なるガイドであるエイミーのキャリアのバージョンを得ることを意味します。エディ・マルサン（本当にひどい灰色の染料と一緒に）が演じるように、ミッチは常に正しい、貧しいエイミーとキャリアと個人的なアドバイスのための頼りになる男について永遠に心配しています。テイラー・ジョンソンは少なくともミッチを文字通りの天使に変えないほど十分に抑制されていますが、エイミーの人生のこのバージョンは、彼を彼女の存在の道徳的中心として位置づけています。黒に戻る作られました。エイミーではなく、ミッチがすべてです。
します黒に戻るここにいる場合エイミーミッチは、明らかにそうすることができなかったときに、ミッチを利己的でスポットライトを求めて、娘を際限なく演奏するように押し付けていると断固として描写しませんでしたか？ありそうもないようです。私たちは皆、彼がエイミーに、彼女がその経験について最愛の歌を書いてからリハビリに行く必要はないと言ったことを知っていますが、ミッチは、他の人の反対にもかかわらず、彼女がその時点で介入を必要としなかったというドキュメンタリーに継続的に主張し続けています。顔の平手打ちのように感じます。ドキュメンタリーの後半で、彼はカメラの乗組員をセントルシアに連れて行きます。エイミーは実際にリハビリに行った後に回復しています。
彼は唯一の人ではありませんエイミー彼を取り巻く罪悪感の悪臭があります。彼女の悪名高い元夫のブレイク・フィールダー・シビルは、彼が彼女に硬い薬を紹介したことを認めて、非常に率直です。伝記はこれを完全に変え、不思議なことに彼を自分の結婚で受動的な見物人に変えます（筋肉のジャック・オコネルが演じるように、彼は世界で最も健康的な亀裂中毒者でもあります）。長年にわたってタブロイドの磁石である後、私たちは2011年にベオグラードの舞台にエイミーが舞台に送られ、明らかに酔っていてbedられていることが示されています。誰かがこのような世界レベルで失敗するには、多くの過失が必要です。
ミッチ・ワインハウスはそれを主張したエイミー彼の娘は「あまり良い光ではない」と描写しています。なぜ彼は、マスコミによってコメディのように扱われた不穏な没落を世界に追体験させることを快適に感じないのは理解できますが、彼は誠実さを軽daと混同します（それはおそらく、彼がすべての証言にもかかわらず、彼がどのように描かれているかにも怒っている理由ですエイミーの友人や同僚がそれをバックアップします）。はい、エイミー時々見るのは難しいですが、そうあるべきです。私たちは、摂食障害とメンタルヘルスの問題をどのように見ているのを見て、つまずいてjeされるように恥ずかしいことを思い出すべきです。 （黒に戻るこれらのパフォーマンスのいずれも示していません。つまり、彼女がほんの数年でたった数年で公開された悲劇を完全に伝えることは困難です。）フランキーボイルやジョージロペスのモッキングワインハウスのようなコメディアンのクリップは、彼女を発表しながらそうしますグラミー賞の候補者、後知恵で刺されます。当時、私たちは皆彼らを笑っていませんでしたか？数十人の写真家によってカムデンを通り抜けられて、あざや汚れで覆われたワインハウスの危険な細い体の画像で区切られている場合、それははるかに面白くありません。
しかしエイミー近くのパストと私たちの社会的失敗の照合以上のものです。それは、ジャズポップを大衆にもたらし、彼女のジャンルの前任者を尊敬していた世代に一度の歌手の美しい文書です。ドキュメンタリーは、物語の容易さのためにA-bのつながりに向かっている伝記よりも、彼女の創造的なプロセスをはるかに密度の高い探求を提供します。彼女がついにベネットとデュエットを録音するとき、それはマスターと彼の弟子たちが職場で見ているのを見るのはスリルです。エイミー彼女を傷つける人々にはあまり共感を持っていないかもしれませんが、それは明らかにその主題を尊重しています。
ほとんどのミュージシャンのバイオピックは、彼らが浸透しているレコードラベルと不動産の要求にあまりにも包まれているため、ごみです。それは通常、タイムラインからいくつかの問題のある事実を消去し、芸術を作成するという謎めいたプロセスを大幅に簡素化し、貴重なIPを害する可能性のある詳細を回避することを意味します。それは、フレディ・マーキュリーがバンドとその本当の星の未来を傷つける厄介なゲイのトラブルメーカーとして扱われる女王の伝記映画で終わった方法です。黒に戻る道徳的に忌まわしいものではありませんボヘミアンラプソディ、しかし、その意図は同じです。そこには避けられない問題があります。エイミー・ワインハウスの真実の伝記映画は、楽しい視聴にはなりません。また、視聴者が彼女のアルバムをダウンロードすることを奨励しません。あまりにも多くの人々（批評家、家族、友人、マネージャー）が自分の行動に立ち向かうことを強制します。多くの人々の地獄は、彼女の痛みを思い出させるよりも、エイミーを黙らせてヒットを演奏するでしょう。