Love At First Sightは、あなたがそれについて考えるほど、美しく成長するおとぎ話のファンタジーです。そうしなければ、あなたは本当に誰かを愛することができますか知る彼ら？そして、どうすれば一目でそれらを知ることができますか？セライン・シアンマ火をつけている女性の肖像、今年の最も激しくロマンチックな映画でなければならない（最後の数人ではないにしても）は、何度もの光景での愛の物語です。 2時間、映画のキャラクター（社会の端で出会う2人の女性）は、お互いを勉強するのをやめることはありません。それらの間。誰かのために落ちると、フランスの映画製作者が仮定することは本当に見る彼ら。そしてそれらを見るためには、時間と注意が必要です。始まりますその最初の外観で。
私たちが見ているのは、誘惑、相互、非常に漸進的なものであり、映画も観客を魅了し、そのイメージの印象的な鮮明さとストーリーテリングの静かな忍耐に私たちを引き込みます。プロットの詳細を解析するには1分かかります。なぜ、私たちは短いストレッチのために、若い画家、マリアンヌ（ノエミー・メルラント）が海でブルターニュの人里離れた島に到着したのだろうと思いますか？それは1760年であり、すぐに明らかにされたように、彼女は娘のヘロイスの肖像を生産するために家族の財産の裕福な家長（ヴァレリア・ゴリノ）から委託されました。絵は求婚者への贈り物であり、若い女性と結婚したいミラネーゼの見知らぬ人への受容性の一種の受領です。 Héloïseが結婚することに特に興味がないため、以前に来た画家のいずれかのために座ることを拒否したことを除いて。部分的には、それは取り決めの状況です。ヘロイスの妹は、彼女が彼女の死に落ちる（またはおそらくジャンプする）前に、紳士の花嫁の最初の選択でした。
私たちは最初に、フランスの映画スターであるアデール・ヘーネルが演じるヘロイスを見ます。画家のやり方：謎と魅力の姿として、敷地の草が茂ったスプロールを踏んで、彼女はカメラに戻り、カメラに戻り、突然の突風が彼女のフードを吹き飛ばして金髪の髪の頭を見せます。これは、マリアンヌが記憶にコミットする最初の詳細です。仕事を成し遂げるには、彼女は自分の主題のために会社として単にそこにいるふりをして、彼女自身のポーズをとらなければなりません。彼女は座っている間に手を交差させ、それをキャンバスに秘密裏に置きます。この欺ceptionの要素は、道徳的ジレンマの痛みを提供します。マリアンヌは、彼女が午後を過ごす人に嘘をついているだけではありません。彼女の同意なしに彼女のイメージをキャプチャする際、彼女は彼女が望まない人生へのヘロイスの通過を急いでいます。
繰り返しになりますが、マリアンヌは、特に両方の女性が警備員を失望させてお互いを知り始めたとき、誰かが彼女の新しい仲間を泡立てているという見通しに悩まされるという罪悪感以外の理由を持っているかもしれません。 「それはあなたのすべてのルックスを説明します」とヘロイスは、彼女が真実を学ぶとき、負傷したと言います。しかし、もちろん、それは完全にではなく、それらを説明するものではありません。で火をつけている女性の肖像、画家のプロセスの沈没は、すぐに、不便な夢中になる不便な花の比phorと触媒です。マリアンヌの憧れが一つの方法で走るわけではありません。この映画を見ることは、時々、鏡のような盗聴論的なクローズアップのギャラリーのように演奏することですが、ためらう、相互の求愛のゲームで静かな第三者になります。 2格子ではありませんが、肖像画そのドラマは、そのリードの間の激化、感動的な化学的性質で、最終的にそうではないまで暗黙のうちに見つけます。彼らの最初の完結は口頭であり、物理的ではありません。親密な観察の交換、悩まされた通知のみが人格の種類です。それは他のセックスシーンと同じくらいセクシーです。
これは、自分自身が行動の鋭い観察者であるSciammaにとっては量子創造的な飛躍です。 （彼女の以前の映画、おてんば娘そして少女時代、キャラクターのディテールが豊富でした。）古い世界への旅行時間は、彼女の情熱と洞察の完全な範囲を解き放つようです。火をつけている女性の肖像再現する期間中に視聴者を本当に包み込む時代の作品の1つです。私たちは、別の時代の低光とルーチンで贅沢にするだけでなく、その意図的なペースを体験するために招待されています。同時に、映画の魂は反抗的に現代です。 Sciammaは、お互いの魅力のトラクタービームに引き込まれたヒロインを認識します。家族の家政婦（LuànaBajrami）について、重要ではない場合は触れているサブプロットがあり、若い女性として扱われている手からの猶予を求めています。そして、Sciammaは、ほぼ完全にMise-En-Scèneから男性を排除します。一般的な不在だけでなく、尖った存在を通しても。 （たとえば、ヘロイスの夫の顔は決して見えません。）
SciammaとStarのHaenelがかつてはアイテムだったことに言及する価値があります。それは単なるタブロイドのトリビアではありません。彼らの歴史は、映画自身の視線、憧れのほろ苦い視線を知らせるかもしれません。ヘロイスが美しさのビーコンと憂鬱の妖怪のように写真の上に迫り来る方法は、彼女を彼女を客観化することなく輝く欲望の対象として彼女をフレーム化する方法です。マリアンヌのキャンバスは映画製作者のレンズとはとても違うのでしょうか？最初のシーンから、アートの学生でいっぱいの部屋の注意深い目の間でカットされています。火をつけている女性の肖像ロマンチックで創造的な追求を融合させ、好奇心を主張して、両方の鍵として、あなたが凝視した人のより深い真実に対する真の関心を主張します。特に、マリアンヌの絵画での最初の試みは失敗です。なぜなら、彼女はまだ彼女の感情的なテクスチャーのすべてでヘロイスを見ることができないからです。二人が協力者になったときだけ、一人が喜んで主題になるとき、彼らは一緒に意味のある何かを作成することができます。火をつけている女性の肖像まさにそのことをして、エンディングのすべてのタイマーにまっすぐに、表現と挑発された感情の超新星です。私たちにとって、ウォッチャーを見て、それはついに愛です。
火をつけている女性の肖像これで利用可能になりましたHulu。