背景画像：ジル・バウマン。グラフィック：Emi Tolibas
地獄からのペーパーバック、ホラー小説家Grady Hendrixからのノンフィクションへの新しい進出は、貪欲な読者やあらゆる種類のポップカルチャーの強迫観念に馴染みのあるイメージで始まります。狂信的なウサギの穴。 Hendrixの場合、そのメディアはペーパーバック小説でした小さな人々S＆Mに夢中になったナチスドワーフについて（本当に）。その発見は最終的にこの本につながりました。この本は、1970年代と80年代のホラーペーパーバックブームの肖像画を形成するために、社会史ととんでもない陰謀の説明を結びつけます。めちゃくちゃ多作な著者によって迅速に書かれ、リリースから数ヶ月以内にパルプになるように運命づけられているこれらの本（およびその出版社）は、センセーショナル主義と適時性を大切にし、野生の施設、ワイルドなカバーアート、たくさんのセックスをもたらしました。
各章は、象徴的な小説から始まりますエクソシストまたは前兆多くの多くのスピンオフを掘り下げる前に、特にホラームービーバフのために、さまざまなサブジャンルをコンテキストにするのに役立つ構造です。 （ホラー映画と大ヒットヒット以外のホラー映画と小説の間には驚くほど小さな重複があります。）Hendrixは同様に、これらの本を社会政治的傾向に結びつけることで文脈に置きます。お化け屋敷の小説に関する章は特に鋭く、1970年代の幽霊の物語の進化と経済的不安の類似点を引き出しています。別の興味深い観察結果は、ネイティブアメリカンの呪いのセグメントであり、ホラートロープとしてのセグメントがあります。ヘンドリックスは、アメリカの罪の反映として終末論的なフィクションの核の脅威に似た役割を果たしていると結論付けています。
各章の中で、ヘンドリックスは、アン・ライスとVCアンドリュースの伝記の詳細を照らすことから始まるゴシックフィクションの章のように、接線に行く傾向があり、その後、ホラーフィクションの決まり文句の主人公の皮肉なリフを一時停止し、再び拾います。しかし、その間地獄からのペーパーバックページからページのベースでのトピックの間で恥ずかしいことで、本の最後の章で歴史的な弧が現れ、60年代後半のオカルトリバイバルから、後半に市場を過剰に飽和したシリアルキラー小説に連れて行ってくれました。 80年代から90年代初期に、最終的にはホラーペーパーバックが生産した紙の波の下で窒息しました。
ヘンドリックスの執筆はグリブで皮肉なものであり、少し焦点が合っていなくても、物事を活気づけています。キラーフィクションのピエロについて書いて、彼は「人類の最大の自然の捕食者はピエロでした」と彼は言います。顎「ポーションコントロールの問題に苦しんでいるストレスを受けた偉大な白いサメについての小説」として。 Trashierの本のいくつかは、HendrixのRazor Witによっていくつかの文章にスライスされますが、Michael McDowellやElizabeth Engstromのようなあいまいな著者からの他の本は、文学的なメリットに基づいて敬意を払った推奨事項を受け取ります。そして、そのカバーアートは、ホラーペーパーバックの成功に不可欠であることを考えると、選択されたアーティストには、その一部が初めて伝記的な扱いを与えられます。 （少しのメタヒューマーでは、本の表紙は同じホイルレタリングととんでもないバックジャケットのコピーを詳細に説明しています。）
最終的に、最大の問題地獄からのペーパーバックまったく問題ではありません。この本は、この大部分が忘れられている世界で探求するために非常に多くの未発見の道とカラフルな脱線がある午後に終了することができる簡単な読み物ですが、最後までかなり扱いにくい読書リストになります。個人的に、この作家はJNウィリアムソンのコピーを追跡するのを待つことができません兄弟、ミゼットのエイリアンの種族がキスの力を通して地球を1つの巨大な銀河間輪郭に変えるのを止める超心理学者について。はい、それキス。
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