最初のヒント昔々…ハリウッドでそのタイトルに表示されるよりも、より意欲的な映画です。おとぎ話の開口部をマークする魔法の言葉から始まり、その後の物思いにふける楕円の橋が続く、タイトルはすべての懐かしさの根底にある空の骨の深い痛みを呼び起こします。本当に存在したことはありません。現代映画監督の作品がこのようなきめの読み物に耐えられている場合、それはクエンティンタランティーノのものです。この映画では、他のすべての映画と同様に、彼は場所と時間を分解します。この場合、ハリウッド、1969年には、彼自身の映画に夢中になったイメージでそれを再構築します。パズル。ただし、ここでは、脚本家自身の憧れと不安は、通常よりも表面に近いものです。
これは数十年でタランティーノの最も個人的な映画であり、その中で表現された憧れは、彼が人として誰であるかから流れています。その正確な見通しは、映画の主人公であるリック・ダルトン（レオナルド・ディカプリオ）を食い物にします。西洋人。リックはまだ20代の男のライフスタイルを生きていますが、今では彼のハリウッドの独身のパッドにいるブロットの夜だけが、彼を二日酔い、憂鬱であり、彼がそれに出演しているbグレードのテレビ番組のセットで彼のラインを思い出すことができません週。
リックの最も永続的な関係は、彼のスタントマン/ドライバー/チーフイネーブラーであるクリフブース（ブラッドピット）との関係でした。リックと崖は、ディカプリオ、ふくらんで、赤い顔のヒッピーを公然と軽emptしており、半分のオープンのバスローブを着て、一時的にマルガリータのピッチャーを握りしめている車でいっぱいの車で叫びます。彼らの保守的な不機嫌さは、急速に変化する映画産業（および世界）における彼らの場所についての彼らの不安を明確に反映しています。それは彼らの性格の卑劣な側面であり、過去のヒスプリのリックとしてのディカプリオの脆弱で見事に哀れなパフォーマンスに反映されています。
リックとクリフの関係は感情的な心にあります昔々…ハリウッドで、それは若者の屈託のない無責任のために公然とパインします。リックは彼の最高の仲間と一緒に楽しい時間を残したくありません。そして、カメラは、飲み物のクローズアップが注がれ、揺れ、ひび割れ、酔っぱらって酔っています。オープンバー。古き良き時代と実際の思春期の爆発的な落ち着きのなさを思い起こさせる年配の男のバラ色の視点との緊張は、ミック・ジャガーがラスピングするように、映画の最終行為の鋭い右ターンで一緒になります。古典的なハリウッドのネオンの映像で、クライマックスのモロトフカクテルによって突然混乱している憂鬱な空想に視聴者を落ち着かせます。
皮肉なことに、それはこの一見個人的な悲しみと感傷の連勝を含んでいても、昔々…ハリウッドでタランティーノの通常の映画製作のチックは比較的短いです。ここで説明されている署名の1つは、彼の厳選されたキャスティングの選択です。いくつかは、映画館で興行収入をしているケイトベルラント、カートラッセルとゾエベルが結婚したスタントピープルとして働いています。 （母方のマンソナイトとしてのレナ・ダンハムの存在は恐れられているほど不一致です。）歴史的な悪役ローマン・ポランスキー（ラファル・ザウィエルチャ）とチャールズ・マンソン（デイモン・ヘリマン）は、陽気なポーランド人を置くというタランティーノの部分に望んでいるようです。 60年代に彼の個人的な歴史の書き直し。しかし、これを念頭に置いて、ブルース・リー（マイク・モー）をコメディーのパンチラインに変えるという映画の選択は、特にタランティーノの故マーシャルアートマスターへの視覚的なオマージュを考慮することを考慮して、困惑しています。ビルを殺す：vol。 1。
一方、タランティーノの対話へのアプローチは、この映画で著しく異なります。 1963年に生まれた映画製作者は、しばしば若者のポップカルチャーに取りつかれたキャラクターを書いています。ここで、そのポップカルチャーは、1969年のハリウッドで生きているように、誰もが呼吸する酸素の一部です。CCと会社、トレーラーはマチネの前に演奏しますレッキングクルーそのシャロン・テイト（マーゴット・ロビー）は衝動的に出席して、彼女が画面上で自分自身を見ることができる。映画のポスターとマーキー、現実的で架空の両方の広告プロジェクトは、全体的に背景に残ります。クリフは文字通り、ヴァン・ヌイス・ドライブインの影に住んでいます。これはタランティーノのエデンであり、彼が愛するものが人生のあらゆる側面に浸透しているため、求められたり擁護する必要がないときの手つかずの庭です。至福の没入感は、映画のコスチュームと制作のデザインにまで及びます。どちらも予想されるほど細心です。
映画のよりオーガニックなアプローチを備えた作品の鳴き声、キッチュクールポップミュージックとディープムービーオタクドムは、このフリーホイールのプロットであり、この2時間とaの最後の30分で早速ボタンを押すまでゆるくて気まぐれなままです。 - ハーフアワーフィルム。ほとんど昔々…ハリウッドで」Sランタイムは、映画産業のフリンジに関する別々の冒険でリック、クリフ、シャロンに続き、「ITガール」シャロンは、リックのフェージングの影響力の対抗点として漠然と仮定しました。映画のカンヌのスクリーニング後のロビーの対話の欠如で多くのことができており、彼女はかなりのスクリーンタイムを持っていますが、彼女はそれほど多くのことを言っていないことは事実です。それは必ずしも薄っぺらな役割に相当するわけではありませんが、シャロンの内部光が本当に輝くシーンは1つだけです。聴衆の笑いと拍手に浸ります。残りの時間、彼女は映画の端に恐ろしくぶら下がっている目をしたマンソンのフォロワーと同じように、キャラクターの一時的なものです。
タランティーノの長年の編集者であるサリー・メンケは2010年に亡くなりましたが、彼女の不在はまだ明白です。しかし、メンケのアシスタント、フレッド・ラスキンはつまずいたがDjango Unchained、彼は自分自身に入りますむかしむかし、従来のプロットからフィルムをさらに解き放つ高電子実験にふける。シーケンス全体は、シーケンスの途中でフラッシュバックとしてカットされます。クリフがスタントコーディネーターのランディ（ラッセル）を仕事のために尋ねるよりもよく知っているという彼についてのコメントを怠ったとき、クリフがブルース・リーとの戦いを選ぶ拡張シーンにつながり、そして、かなりありそうもない、勝った。 （実際、それが実際に起こった場合、イメージと記憶に取りつかれた映画では、クリフはナレーターの最も信頼できるものではないかもしれません。）逮捕された開発それのすべては、リック・ダルトンと彼のフィルモグラフィーについての会話で最も深く感じられています。Mcluskyの14拳そしてdy-no-company操作！、実際の60年代のクラシックと並んで大きな脱出。
おそらく私たちに最も明確な見方を与える瞬間むかしむかしリックは、後者の西洋シリーズで若いカウボーイスター（ティモシーオリファント）の反対側のシーンを通して苦労しているため、名声と名声との複雑な関係が映画の途中で生まれてきました。ディカプリオの繰り返しの対話が彼が以前に練習するのを見たので、私たちは映画の中でテレビ番組を見ていることを知っています。しかし、シーンは同じアスペクト比で撮影され、より大きな映画自体と同じリズムでカットされます。乗組員もカメラも見られず、これが「本当に」起こっているわけではないという唯一の兆候は、リック/ディカプリオのラインを養う声である声です。つまり、リックがシーンを釘付けするまでです。突然、呪文が壊れ、カメラが引き戻され、監督、乗組員、機器がすべて傍観者に表示されます。リックにとって、そして、タランティーノにとっては、前提条件であると仮定していますが、映画（またはこの場合、テレビ）と人生は交換可能になり、一方では本質的に他方を抹消します。両方とも何をするでしょうか、昔々…ハリウッドで彼らの勝利の瞬間がなくなったとき、不思議は？
このレビューで明らかにできない詳細をプロットするための考えと議論する場所については、訪問してください昔々…ハリウッドで'Sスポイラースペース。