大予算のスーパーヴィランの続編の興行失敗のために投げ込まれる多くの理由がありますジョーカー：二人のフォリア、そして、映画が時々非常に重くたどり着くジャンル、つまり映画ミュージカルを想像するのは簡単です。のためのトレーラージョーカー2それが音楽シーケンスを特徴としているという事実を正確に隠しませんでした。彼らはポップシンガーのレディー・ガガの包含をトランペットし、彼女のキャラクターのリーがホアキン・フェニックスのアーサー・フレックと歌って踊ることを見せた。しかし、彼らはまた、ヘッジのように見えました現代のミュージカルの多くの予告編はそうです、この資料のどれだけを示すべきか、おそらく最初の映画のファンがその特定のジャンルピボットに興奮するかどうかに注意してください。結局のところ、このヘッジはテキストで構築されていますジョーカー：二人のフォリア、それは時々曖昧であるが明らかに現存するサブジャンルに属しているからです。それは緊張したミュージカルです。
ほとんどの神経質なミュージカルは、単にミュージカルとして説明できます。おそらく、接頭辞「セミ」が添付されています。彼らは、歌とダンスまたはダンスの全体的な形をとるが、衝動からの衝動からの完全な熱狂に意識的に抵抗する映画です。特に、それが実際の用語であり、「神経質なミュージカル」が私が作り上げたものであるため、統合されていないミュージカルと混同するのは簡単です。音楽の数字が物語に何らかの合理的な配置を持っている（通常、キャラクターは歌手、ダンサー、ミュージシャンなど）、類似の1フィートの1フィートの効果を持つことができる統合されていないミュージカル、そして神経質なミュージカルの基礎を形成します。
また、音楽形式にまったくコミットせずに曲または3つを含む多くの古い映画もあります。より簡単な定義のために、現代（アメリカの）神経質なミュージカルは、70年代の異端者と映画のブラットでその起源を持っていると言ってみましょう。完全に。したがって、彼らの多くは、ブライアン・デ・パルマのスプーフィーなロックサガかどうかにかかわらず、何らかの形のミュージカルに憧れているように見えました楽園のファントム、ロバート・アルトマンの非統合ナッシュビル（多くのコンサート映画よりも純粋な音楽パフォーマンスがあります）、マーティンスコセッシの不快なことニューヨーク、ニューヨーク、フランシス・フォード・コッポラのboondoggle心から、またはスティーブンスピルバーグのものでさえ1941年、そのドタバタは、別のタイプの映画に完全に愚かさを抱いていても、豪華な音楽性を持っています。
特にスコセッシとコッポラの映画は、現代の神経ミュージカルのバックボーンを形成しています。スコセッシのニューヨーク、ニューヨークシンガー（Liza Minnelli）とSax Player（Robert de Niro）の間の激動の関係に続くショービジネスストーリーとして、統合されていないミュージカルとして簡単に読むことができました。しかし、スコセッシのスタイルはそれを他の何かに変えました。彼は、数十年前からより昔ながらのミュージカルに戻る歌、状況、セットとの演技と対話に対する現実的でドキュメンタリーのようなアプローチを融合させようとしました。 （彼は掘り出し物の史上最高のクラシックタイトル曲にさえ運動しました。これは、あなたが常に頼ることができない種類の信用です。）結果の映画は、しばしば魅力的であるとしても、頑固に抵抗するミュージカルです。心からさらに進んで、見事な映画撮影、ゴージャスに任命されたサウンドステージセット、精巧なダンスの数字、そしてまったく歌えないキャラクターがあります。代わりに、クリスタル・ゲイルとトム・ウェイツのサウンドトラックが彼らの感情を表現しています。見る価値はありますが、感情的にはつながりません。スコセッシのバージョンよりも純粋に楽しいものですが、コッポラが自分の音楽的要素に反する必要性を正確に感じた理由を正確に理解するのは難しいです。
ジョーカー：二人のフォリアこれらの映画の両方の要素があり、この誤ったプロダクションについて他に言えることは何でも、それは確かに、最初の映画のスキミングよりも映画界のリサイクルのより興味深いビットですコメディの王そしてタクシー運転手。ただし、セットはより最小限です心から'S、特に最近のヴィンテージの他のほとんどのスーパーヒーロー映画と比較して、映画撮影も同様に豊かでテクスチャです。一方、ジョーカーとハーレーの関係機能障害は両方を反映していますニューヨークそして心臓、スコセッシとコッポラは、古いミュージカルの美しさ（そしてそこに含まれる頻繁にプレイされている、または深くロマンチックなカップリング）とカメラの準備ができていないものとのコントラストを引き出しました。
しかし2つの狂気それにもかかわらず、神経光学のスペクトルに属するより伝統的なミュージカルからその中心的なうぬぼれを借用します：Rob Marshallの2002年の適応シカゴ。その映画は、その音楽の数字を、テーマ（ショービジネスとしての犯罪）と実用的な理由のために、その音楽番号を犯罪者の心の中での空想として想像していました（「なぜ彼らはどこからともなく歌って踊っているのですか？」たとえば、定期的にタイミングされたアクションシーケンスまたはコミックセットピースの同様の不信性に対する抵抗）。ジョーカー続編は同じことをします。アーサーとリーによって曲がった歌は、時々現実世界、カペラの歌や軽いダンスとして始まりますが、アーサーの精巧で音楽化された空想に頻繁にスピンアウトします。それは、神経質なミュージカルがしばしば繁栄するというファンタジーの現実の緊張を描く賢明な方法ですが、シカゴ、この映画は、その影響力のある映画からいくつかの見当違いの教訓を吸収したかもしれません。
シカゴ前年のものと併せて受け取られましたムーランルージュ！、数十年にわたって比較的休眠している数十年後に、そして大まかに言えば、それは本当です。これらの映画の重要な、興行収入と賞の成功、シカゴ特に、ミュージカルを通常のマルチプレックスフィクスチャにするのを助けました。しかしシカゴ歌とダンスの合理化は、緊張や不一致を作り出すのではなく、理由があるという観客の心を和らげる方法として、神経質な音楽形式を採用するようなものでもあります。言い訳です！音楽の枠組み。至るまでの不毛の年にシカゴ、映画製作者は、スコセッシやコッポラがしたように実際に期待を抱いていた神経質な音楽のサブジャンルで、より面白く、謝罪の少ない仕事をしました。
誰もが私があなたを愛していると言います、ウッディアレン（ごめん）から、ほとんどの点で伝統的な音楽コメディ（および時代の伝統的にアレンスタイルのエンターテイメント）でした。そうではない、そうでなければ磨かれた映画に神経質なぐらつきを紹介します。 （キャストの一部は非常にうまく無罪を負いますが、最初に視聴すると、特定の曲から何が得られるかはわかりません。）
さらに印象的なのは、ラース・フォン・トリアーのものです暗闇の中でダンサー、ポップシンガーのビョークは、彼女の貧しい存在のビデオショットの悲惨さから青々とした音楽の空想に逃れる女性を演じます。人生。さらに問題を複雑にし、暗闇の中でダンサー実際のセクションでも、重いメロドラマの交通量が多く、さまざまなテクニック全体で感情を大胆に高めることができます。
比較すると、のアイデアシカゴロキシー・ハートの頭で起こっている音楽番号は、マーシャルがミニマリストで雄弁なセットアップと必死の音楽ビデオカッティングを組み合わせているため、少し簡単で単純な感じがします。それが神経質なミュージカルのジレンマです。この驚異のように見えることなく、このジャンル内の緊張に対するこの曖昧さを表現する方法は？
音楽の数字は簡単に最高の部分ですジョーカー：二人のフォリア、そして彼らがガガ夫人の潜在的に大国のボーカルを抑える方法。代わりにフェニックスの静かで安定していない歌唱、ボトルのレベルを満たし、現実世界で起こるほとんどすべてのものよりも映画の緊張を圧迫します。それでも、監督のトッド・フィリップスは、このフォームにも少し恥ずかしいように見えます。最終的には、観客が実際に見ることや生きているものよりもアーサーの愚かな妄想として扱っています。2つの狂気さらに、神経質なミュージカルの領域内にとどまっている間、その喜びの感覚を完全に与えることはできません。フィリップスは上記のいずれも選択し、場所と持続時間の異なる音楽番号を変化させますが、テンポ、感情、または効果はありません。フィリップスは、アーサーとリーの共有の妄想よりも複雑なものを割り当てるのに、音楽セグメントに十分な信仰を持っていません。
コミックブックの環境に対する恐怖だけではありません。今後の中心にある大胆さから戻るという同様の感覚がありますエミリアペレス、医学的な女性性への移行を行う麻薬のキングピンに関するミュージカル、つまり、その概念的な野生性と非常に多くの取引をする映画です。同様にジョーカー、映画の音楽シーケンス - くすくす笑う順序を備えた見事にばかげた病院の研究番号。セレナ・ゴメスが悩まされたカラオケバーのシーケンス。 ZoeSaldañaは、アテンダントが彼女の周りに凍りついている黒人のネクタイディナーで欲求不満を発散しています。その最高の瞬間は、物語の感情を大胆な新しい方向に紡いでいると脅しています。と同様にジョーカー、これらの瞬間は映画の残りの部分を減らすだけで、それを歌う勇気を欠いている不格好なメロドラマのように見えます。それらのトレーラーのように、これらのトレーラーのように、それは映画のような感じのように感じます2つの狂気、それは彼らがミュージカルを売られていることを聴衆に壊す方法をよく確信していないようです。
ミュージカルのコッポラとスコセッシのバージョンは、伝統的に成功したり満足したりしないかもしれませんが、彼らの欲求不満は決してti病ではありません。彼らは、人工の約束と現実の限界との間に不安な停戦を攻撃します。伝統的なミュージカルがそれほど珍しくないという緊張したミュージカルを作るのが難しいのは、より大規模なニワトリのニワトリを促進するために、緊張感、その話題の不確実性を採用する後者の数です。緊張があり、co病があります。それほど伝統的でないミュージカルを作ることで最も重要なことは、違いを理解することです。